MusicaBohemica

LE GUIDE MUSICAL 20/01/1895

Paris

Rémy, Parent, van Waefelghem, Delsart, Breitner

28/01/1895

Œuvre non spécifiée

Salle Pleyel, Paris

Séance donnée par Mme Roger-Miclos

LE GUIDE MUSICAL 16/01/1895

LE FIGARO 28/01/1895

LE MÉNESTREL 10/02/1895

Avant le 03/02/1895; Bruxelles, Ouverture (Dans la nature ?) LAM

Avant le 03/02/1895; Liège, Concerto pour violon LAM

08/02/1895

Trio Dumky op. 90 B 166 Première audition française connue

LE GUIDE MUSICAL 03/02/1895

Salle Erard, Paris

Rémy, Delsart, Breitner

LE GAULOIS 18/02/1895

LE GUIDE MUSICAL n° 7 du 17/02/1895, p. 155 À la troisième séance de M. Breitner, salle Erard, on a entendu un interminable trio de Dvorak, Dumky, dont le travail n’est guère serré, ni intéressant, quoique les thèmes aient souvent une jolie couleur. (M. R.)

20/02/1895

Danse slave (n° ?)

Salle Erard, Paris

White, violon

LE FIGARO 22/02/1895

LE GUIDE MUSICAL 24/02/1895

28/02/1895

Trio avec piano No. 1 en si bémol majeur op. 21, B 51 Première audition française connue

Salle Pain, Marseille

Jolly-Saint-Ange, Léon Pellenc, Albert Weinstoetter

LE PETIT PROVENÇAL 26/02/1895

11/03/1895

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle des Agriculteurs, Paris

Marsick, Pugno, Hekking

GIL BLAS 10/03/1895

LE MÉNESTREL 17/03/1895 Le concert se terminait par un trio (op. 90) de Dvorak, qui est loin d'être une œuvre classique. Certaines parties ont été fort applaudies, notamment l'andante moderato, qui a été bissé. M. André Hekking a été très apprécié dans la partie de violoncelle, qui est très importante. Le trio de Dvorak est une œuvre très intéressante. (H. B.)

15 ET 16/03/1895

Danses slaves (n° ?)

Casino Municipal, Pau

Concert de Musique Classique Ancienne et Moderne, Edouard Brunel

JOURNAL DES ÉTRANGERS 10/03/1895

L'IMPARTIAL DES PYRÉNÉES 13/03/1895

LE MÉMORIAL DES PYRÉNÉES 14/03/1895

L'IMPARTIAL DES PYRÉNÉES 17/03/1895 Le Concert a été terminé par les Danses Slaves de A. Dvorack qui ont été très applaudies.

07/04/1895

Trio Dumky op. 90 B 166

Paris

Rémy, ?, Breitner

Avant le 05/05/1895; Bruxelles, Trio en mi majeur LGM

16/05/1895

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Franklin, Bordeaux

Pugno, Marsick, Hekking

LA GRANDE DAME

LE MÉNESTREL 19/05/1895 On nous télégraphie de Bordeaux le grand succès obtenu par les séances de musique de chambre qu’y donnent en ce moment MM. Raoul Pugno, Marsick et Hekking. Au programme de la dernière un trio de Dvorak, la sonate en ré mineur de Schumann, la sonate de Saint-Saëns pour piano et violoncelle et le trio en si bémol de Rubinstein, qui a électrisé le public. A la fin du concert il y a eu des ovations prolongées. Le grand virtuose Francis Planté, qui était venu tout exprès de Mont-de-Marsan, était tout à fait enthousiasmé. (non signé)

LA PETITE GIRONDE 16/05/1895

Avant le 04/08/1895; Ostende, Danse slave LGM

05/12/1895

LE GUIDE MUSICAL 12/01/1896

Salle des Agriculteurs, Paris

Breitner, Bailly, Salmon, Tracol, Rémy

LE FIGARO 05/12/1895

LE GAULOIS 10/12/1895 Le concert auquel il m'a été donné d'assister comprenait un Quintette fort brillant, plein d'ingéniosités charmantes du compositeur bohémien Antoine Dvorak. (F...)

LE GUIDE MUSICAL 15/12/1895 Jeudi 5 décembre, on a, à la Société philharmonique Breitner, fort applaudi le Quintette de Dvorak, aux motifs agréables, coupés par de brusques modulations et aux cadences tant prolongées. La part y est faite importante à l'alto : et M. Bailly rend si aimable cet instrument ! Au piano, M. Breitner, consciencieux virtuose ; puis encore M. Salmon, parfait ; mais quelques escamotages dans les traits difficultueux des violons. (B. L.)

11/12/1895

Trio en fa mineur op. 65 B 130;Première audition française connue

Salle des Agriculteurs, Paris

Breitner, Salmon, Rémy

[à vérifier autour de la même date : Philipp, Berthelier, Loeb]

LE FIGARO 08/12/1895

LE GUIDE MUSICAL 15/12/1895 Il existe d'excellentes intentions dans le Trio (op. 65) de Dvorak pour piano, violon et violoncelle. Mais le plan général de l'œuvre laisse à désirer ; l'auteur ne sait pas s'arrêter à temps; les quatre parties du Trio sont beaucoup trop longues, un peu décousues ; et, cependant, il faut reconnaître à ce compositeur un réel talent, un tempérament dramatique — et une couleur empruntée quelquefois aux palettes de Mendelssohn et de Brahms. On sait que Dvorak (prononcez Dvorjak) est né en Bohême, en 1841; que, fils d'un aubergiste, il fit ses études musicales à Prague (violon et composition). Il débuta en 1873, par un hymne pour chœur et orchestre. Ce fut un protégé de Liszt ; il est actuellement directeur d'un conservatoire à New-York. (Hugues Imbert)

21/12/1895; Gand, Quatuor op. 96 LGM

Avant le 29/12/1895

Sérénade en mi majeur pour cordes op. 22 B 52

Montpellier

Société des Concerts symphoniques, Constantin Bruni

LA VIE MONTPELLIÉRAINE 29/12/1895 La deuxième partie du concert devait nécessairement se ressentir du voisinage écrasant de l'œuvre de Berlioz. [La Symphonie fantastique] La Sérénade de Dvorak est une petite œuvre aimable mais sans relief, délicate et mièvre. (non signé)

1896

12/01/1896

Danses slaves (n° ?)

Paris

Concerts Éclectiques Populaires, dir d’Harcourt

LE MÉNESTREL 12/01/1896

LA LANTERNE 13/01/1896

17/01/1896

Œuvre non précisée

Salle Erard, Paris

Albert Lockwood, piano

JOURNAL DES ARTISTES 26/01/1896

Avant le 31/01/1896

Danses slaves (op ? no ?)

Paris

Concerts Éclectiques Populaires, dir d’Harcourt

22 et 24/02/1896

Quatuor n° 10 en mi B majeur op. 51 B 92 Première audition française connue

Paris

Quatuor Tchèque

LE GUIDE MUSICAL 31/03/1896 Dans l'allégro du quatuor de Dvorak, se distinguent des sonorités ravissantes, des motifs langoureux, que traversent des thèmes populaires, gais et gracieux. Le second morceau, intitulé Dumka, est une sorte de Lied plaintif, d'une tendresse exquise, qu'interrompt, un instant, un vivace spirituel, empruntant son caractère à la danse populaire. La Romance (andante con moto) s'épanouit en une longue phrase, triste et pleurante, exécutée en sourdines. Le finale a de l'allure, se composant surtout de motifs dansants ; c'est, selon nous, la partie la moins bien venue du quatuor. (Hugues Imbert)

01/03/1896

Danse slave (n° ?)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE TEMPS 05/03/1896 En particulier, les Danses norvégiennes et les Danses slaves ont été fort bien interprétées et ont été très applaudies.

12/03/1896

LE GUIDE MUSICAL 29/11/1896

Maison d'Art, Bruxelles

Mme Everaers, MM. Enderlé, Pennequin, Lapon et Bouserez

LE GUIDE MUSICAL 15/03/1896 Le quintette de A. Dvorak en la majeur, pour piano, deux violons, alto et violoncelle clôturait cette délicate séance. Hybride ce quintette qui se fait remarquer par une fécondité thématique rare, des rythmes heurtés, mais un manque d'homogénéité dans la ligne et une absence de personnalité dans la coloration, qui lui enlève une part de son attrait. Touffu dans l'harmonisation et écrit avec une recherche souvent stérile de difficultés techniques, il a été enlevé avec talent par Mme Everaers, MM. Enderlé, Pennequin, Lapon et Bouserez. (N. L.)

L'ART MODERNE 15/03/1896

22/03/1896

Quintette (op. ?, trois mouvements)

Chez Mlle Cécilion, rue de Sault, Grenoble

Martin-Chazaren, violon, Nicolet, alto (autres interprètes inconnus)

LES ALPES ILLUSTRÉES 26/03/1896 Le quintette de Dvorack qui a terminé la soirée, et qui fourmille de difficultés, a été exécuté, comme tout le reste, à la perfection par tous les interprètes. (non signé)

LE DAUPHINÉ 05/04/1896 Le concert se terminait par une œuvre de grande valeur, un quintète [sic] de Dvorak, dont nous avons entendu trois mouvements. (E.-C. de la Dumaine)

Avant le 12/04/1896

Trio Dumky op. 90 B 166

Société Philharmonique Breitner, Paris

Hayot, violon, Baretti, cello, Breitner, piano

LE GUIDE MUSICAL 12/04/1896 ... le curieux trio Dumky de Dvorak... (B. L.)

31/05/1896

Quintette (op. ?)

Théâtre d'Application, Paris

M. Breitner, Mme Breitner, ?

LE MÉNESTREL 11/06/1896 Beaucoup d'applaudissements pour les bénéficiaires dans le quintette de Dvorak.

18/10/1896; Bâle, Symphonie n° 9 STC

88/11/1896; Bâle, Symphonie n° 9 STC

19/11/1896

Trio en fa mineur op. 65 B 130

Chez M. Breitner, rue d'Athènes, Paris

Breitner, Marsick, Loeb

LA VIE THÉÂTRALE DÉCEMBRE 1896 Trio de Dvorak, un peu long. (A. Berget)

Avant le 15/12/1896 ?

Quatre Danses slaves (n° ?)

Salle Erard, Paris

Sarasate

11/12/1896

Trio Dumky op. 90 B 166

Hôtel de l'Europe, Lyon

Sorbier, Marsick, Hekking

MÉMOIRES DE LA SOCIÉTÉ LITTÉRAIRE DE LYON 1903

LE MÉNESTREL 24/01/1897

1897

03/01/1897

Concerto pour violon op. 53 B 108 Première audition française connue

Cirque des Champs-Elysées, Paris

Henri Marteau, soliste - Orchestre des Concerts-Lamoureux, dir. Lamoureux

LE MATIN 01/01/1897

LE SOIR 05/01/1897 Le bagage de l'autre semaine etait additionné d'une nouveauté, le Concerto pour violon, d'Anton Dvorak, oeuvre où il y a de la sève, de la verve, une saveur quelquefois non exempte d'âpreté, et que M. Marteau a, nous dit-on, fort bien interprétée. (B. de Laumagne)

REVUE SAINTE CÉCILE 08/01/1897 Salle comble pour acclamer M. Henri Marteau, qui a littéralement emballé et enthousiasmé l'auditoire dans le concerto de Dvorak.

LE MÉNESTREL 10/01/1897 Un jeune violoniste, M. Henri Marteau, a exécuté avec un grand talent un concerto de Dvorak. Un de mes amis de Vienne m'écrivait dernièrement que, dans la capitale de l'Autriche, Dvorak et Brahms se partageaient les faveurs du public. Ce sont pourtant deux talents bien différents : autant Brahms est touffu et souvent obscur, autant Dvorak est clair, superficiel et tant soit peu vide. Il est vrai que ce ne sont pas les symphonies de Brahms qui ont fait sa popularité viennoise, mais bien plutôt ses danses, qui sont une œuvre à part. Toujours est-il que M. Marteau a tiré un grand parti de ce concerto et s'est fait justement applaudir. (H. Barbedette)

LE GUIDE MUSICAL /n°2 du 10/01/1897 / p.28 C’est après de beaux succès à l’étranger que M. Henri Marteau vient de se faire entendre aux Concerts Lamoureux, en exécutant le Concerto de Dvorak. Né le 31 mars 1874, à Reims, de parents admirablement doués pour l’art musical, M. Henri Marteau fut l’élève préféré d’un des grands maîtres du violon, Léonard. Avec lui, il pour le goût de la grande et noble musique et il sut profiter de son bel enseignement. Après sa mort, il entra au Conservatoire de Paris (novembre 1891), dans la classe de Jules Garcin, et, dès l’année suivante, le premier prix de violon lui était décerné. Mais le jeune artiste s’était déjà produit en public avant son admission dans l’établissement de la rue Bergère, notamment à Londres et à Vienne, sous la direction de Richter. C’est à Vienne qu’il eut le bonheur de faire la connaissance du grand maître symphoniste Johannes Brahms, dont il fut le premier à jouer en France (Angers 1891) le magistral Concerto pour violon.
En Amérique, où on lui fit accepter deux tournées de 1892 à 1894, M. H. Marteau connut Dvorak, élève de Smetana, qui était alors directeur du Conservatoire de Chicago. Enfin, la Scandinavie l’attira, et les concerts donnés par lui dans l’hiver de 1894-1895 en Suède, Norvège, Danemark et Finlande eurent un si heureux résultat, qu’il y retourna en 1896, mais, cette fois, avec M. Paul Viardot. A Gotembourg, il dirigea une œuvre de lui, la Voix de Jeanne d’Arc, pour orchestre, chœurs mixtes et soprano solo. Car ses études ne s’étaient pas bornées à celle du violon ; M. Théodore Dubois lui avait donné des leçons d’harmonie et de contrepoint, - et ce dernier se plaisait à reconnaître les heureuses dispositions de son élève.
La tenue de M. Henri Marteau est irréprochable ; dès le premier coup d’archet, on voit qu’il a été à bonne école. Une justesse admirable, de la puissance, de la fougue, un doigté parfait, une chanterelle d’une limpidité cristalline, une quatrième corde d’une superbe sonorité, telles sont les qualités principales du virtuose. Les vertus du musicien ne sont pas moins grandes, et l’interprétation du Concerto de Dvorak a été digne d’éloges ; nous sommes même persuadé que le brillant artiste aurait préféré débuter aux Concert Lamoureux avec le Concerto de J. Brahms, page magistrale et absolument musicale, qu’avec celui de Dvorak, qui, malgré de jolis passages, est plutôt destiné à faire briller le virtuose que le musicien. Le succès de M. Henri Marteau a été très vif, très significatif ; il a été rappelé deux fois. (…) (Hugues Imbert)

LA VIE THÉÂTRALE 20/01/1897 ... et arrivons à une œuvre intéressante en maint endroit : je veux parler du Concerto de violon de Dvoràk, joué par M. Marteau, de Reims, avec une maëstria incontestable et une extraordinaire assurance. L'œuvre a cette teinte générale, à la fois virtuose et mélancolique, qui caractérise la composition de l'éminent auteur tchèque. Dvoràk est relativement peu connu en France : il mérite de l'être plus. (Xavier Pariz)

07/01/1897

LE PATRIOTE DES PYRÉNÉES 08/01/1897

Salle des Agriculteurs de France, Paris

Société Philharmonique - Marsick, Hayot, Bailly, Loeb, Breitner

LE FIGARO 07/01/1897

LE MÉNESTREL 10/01/1897 Nous avons aussi réentendu avec plaisir le quatuor op. 130, de Beethoven, magistralement interprété par MM. Marsick, Hayot, Bailly et Loeb, et le quintette op. 81 d'Antoine Dvorak, que les mêmes artistes ont joué avec M. Breitner au piano. C'est la fameuse Dumka, avec son caractère slave si fortement accentué, qui, dans l'œuvre de Dvorak, a soulevé, là comme partout ailleurs, les applaudissements de l'auditoire. (Bn.)

08/01/1897

Ouverture hussite op. 67 B 132 Première audition connue en France

Salle de la mairie, Pau

Concert classique, dir. E. Brunel

PAU GAZETTE 03/01/1897

Avant le 10/01/1897

LE GUIDE MUSICAL 31/01/1897

Paris

Foerster, Tracol, Geloso, Gianini et Schneeklud

LE MÉNESTREL 17/01/1897 La séance (...) s'ouvrait par un intéressant quintette de Dvorak (A. P.)

LE FIGARO 10/01/1897

Avant le 21/01/1897; Anvers, Danses slaves LGM

Avant le 24/01/1897; Bruxelles, Trio op. 65 LAM

Avant le 24/01/1897; Bruxelles, Ouverture Carnaval LE GUIDE MUSICAL /n°4 du 24/01/97 / p. 72 En matière d’épilogue à ce très intéressant concert, M. Ysaye nous a fait entendre une Carnaval-ouverture d’Ant. Dvorak, pittoresque, colorée, bruyante, tapageuse, un Rackoczy tchèque de médiocre valeur artistique, mais non sans verve. Dvorack [sic] est certainement un maître de grand talent, mais il a le malheur d’être exploité par un éditeur qui lui paie une pension et publie sans discernement tout ce qu’il écrit : le bon, le mauvais et le pire. Un choix rigoureux s’imposerait. (N.M.)

Avant le 31/01/1897

Danses slaves op. ? n° ?

Anvers, Belgique

Cercle Artistique, dir. Blockx

04/02/1897

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 08/02/1897

(la presse indique vraisemblablement à tort "Quatuor en la majeur")

Cercle de la rue Volney, Paris

Mme G. Hainl, MM. A. Brun, Queeckers, Laforge et R. Loys

LE FIGARO 05/02/1897

Avant le 07/02/1897

Trio en fa mineur op. 65 B 130

Salle des Agriculteurs de France, Paris

Mlle Monduit + ?

LE GUIDE MUSICAL 07/02/1897 Non sans charme, la première des trois séances de musique de chambre donnée par Mlle Monduit à la salle des Agriculteurs de France, avec le concours de MM. Guillaume Frank, Sandre, Bailly et Gurt. Au programme, trois œuvres d'un vif intérêt, à des degrés différents : le Trio (op. 65) d'A. Dvorak, d'un beau style romantique, d'une jolie couleur, mais un peu long dans les développements… (non signé)

Avant le 10/02/1897; Genève, Romance pour violon (Marteau) et Vltava de Smetana LE GUIDE MUSICAL /n°2 du 10/01/1897 / p. 34

10/02/1897

Œuvre inconnue (lied ou musique de chambre)

Salle Erard, Paris

Quatuor Nadaud et/ou Quatuor vocal de la Société Les Petites Auditions

LA CROIX 09/02/1897

LE GUIDE MUSICAL 14/02/1897

Avant le 15/02/1897

Trio (op. ?)

Rue d'Athènes, Paris

Mlle Monduit, M. Bailly (alto), ?

LA VIE THÉÂTRALE 15/02/1897 Trio de Dvorak, un des plus forts musiciens de l'école tchèque, si romantique et si sincère. (Alphonse Berget)

16/02/1897; Bruxelles, Trio LAM

Avant le 21/02/1897

Trio Dumky op. 90 B 166

Paris

Breitner, Hayot et Liégeois

LE GUIDE MUSICAL n°8 21/02/1897 Au sixième concert de la Société Philharmonique, le trio de Dvorak pour piano, violon, violoncelle, appelé Dumky, a valu de beaux applaudissements à MM. Breitner, Hayot et Liégeois (…) Les numéros les plus saillants et le plus applaudis des programmes d’autres concerts sont : aux Petites Auditions, le trio pour piano, violon et violoncelle de Smetana, le terzetto de Dvorak et le sextuor de R. de Boisdeffre (…) (BAUDOUIN-LA LONDRE)

Avant le 21/02/1897

Terzetto en do majeur op. 74 B 148 Première audition française connue

Paris

Marcel Herwegh (violon) +? (Petites Auditions)

LE GUIDE MUSICAL n°8 21/02/1897

LA REVUE SOCIALISTE JANVIER-JUIN 1897

Avant le 28/02/1897

Trio Dumky op. 90 B 166

Lyon

Mlle Jeanne Sorbier, MM. Marsick et Hekking

LE GUIDE MUSICAL 28/02/1897

29/02/1897

Œuvre non spécifiée

Salle Erard, Paris

Les trois sœurs Chaigneau (!), Mlle Berthe Niverd

LA JUSTICE 28/02/1897

Avant le 07/03/1897

Bagatelles

Paris

Mlles Thérèse, Suzanne et Marguerite Chaigneau

LE GUIDE MUSICAL 07/03/1897

Avant le 07/03/1897

Danse slave op. ? n° ?

Liège, Belgique

Audition du Conservatoire

LE GUIDE MUSICAL 07/03/1897 Le mouvement slave a excité l'intérêt à son apparition, et il retient encore l'attention à juste titre, car la plupart de ces compositeurs nationaux ont un talent réel. Seulement, il parait démontré que l'unique préoccupation d'user de thèmes populaires, authentiques ou pastichés, n'est pas une idée féconde. La neutralité des éléments employés est un empêchement dirimant à l'affirmation d'une personnalité décisive. Cela fait penser à la variété stérile des arabesques orientaux. Cela surprend, charme d'abord par l'imprévu, puis la satiété n'en est que plus nauséeuse. (M. R.)

Avant le 07/03/1897

Symphonie n° 6 en ré majeur op. 60 B 112

Strasbourg (Allemagne)

LA LORRAINE ARTISTE 07/03/1897

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 19/03/1897

15/03/1897

Concerto pour violon op. 53 B 108

Montpellier

Henri Marteau, soliste - Orchestre de la Société des Concerts symphoniques, dir. ?

LA VIE MONTPELLIÉRAINE 14/03/1897

31/03/1897

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522 Première audition française connue (version piano)

Salle Pleyel, Paris

René (violoncelle) et Henri (piano) Schidenhelm

LE PETIT COMTOIS 29/03/1897

LE MÉNESTREL 04/04/1897

LE GUIDE MUSICAL 11/04/1897 Les concertos de Dvorak et de Popper sont plutôt faits pour montrer le virtuose que l'artiste proprement dit. (non signé)

LE MONDE ARTISTE 25/04/1897 Pour la première fois, à Paris, a été exécuté le Concerto pour violoncelle (op. 104) de Dvorak, d'une exécution si compliquée. (J. P. M.)

Avant le 15/04/1897

Danses slaves (n° ?)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE FIGARO 15/04/1897 Les originales et musicales Danses slaves de Dvorak, jouées avec un brio et une verve superbes par les artistes de Jehin, ont bien terminé cette intéressante séance musicale. (Jules Huret)

LA JUSTICE 16/04/1897 Le concert a pris fin après une exécution pleine d'entrain des Danses slaves, une des pages les plus originales de Dvorak.

LE TEMPS 16/04/1897 Les Danses slaves de Dvorak, très originales et d'un rare cachet musical, ont dignement terminé cette intéressante audition d'excellente musique.

Avant le 05/05/1897

Trio Dumky op. 90 B 166

Paris

Breitner + ?

LA VIE THÉÂTRALE 05/05/1897 Mais, à une autre soirée, M. Breitner nous a régalés. D'abord, Dumky (élégie), un délicieux trio de Dvorak, l'un des maîtres de l'école tchèque, empreint de passion douce, d'exquise mélancolie, d'un charme puissant et, malgré tout cela, d'une science consommée, quoique jamais aride. (Alphonse Berget)

07/05/1897

Sonate en fa majeur op. 57 B 106 Première audition française connue

Salle Pleyel, Paris

Ysaÿe, Pugno

LE TEMPS 15/04/1897

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 26/04/1897

01/06/1897

Quintette op. ?

Tracol, Geloso, Van Woeffelghem, Schnéklüd, ?

LA VIE THÉÂTRALE 20/16/1897

Avant le 29/08/1897

Œuvre inconnue (deux violons, alto : Terzetto op. 74 B 148 ? Miniatures op. 75a, B 149 ?)

Royan

Fernandez, Bild, Seitz

L'ÉCHO DE JARNAC 29/08/1897 La sixième séance de Musique de Chambre nous a permis d’entendre un trio pour deux violons et alto d’un Slave moderne, Dvorak. MM. Fernandez, Bild et Seitz ont été excellents dans cette œuvre originale et neuve. (non signé)

03/11/1897

Oeuvre inconnue (vraisemblablement la Sérénade en mi majeur pour cordes op. 22 B 52)

Queen's Hall, Londres

Orchestre des Concerts-Lamoureux, dir. Lamoureux

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 22/10/1897

Tournée de l'orchestre Lamoureux en Angleterre.

06/11/1897

Sérénade en mi majeur pour cordes op. 22 B 52

Londres

Orchestre des Concerts-Lamoureux, dir. Lamoureux

LE TEMPS 06/11/1897

Tournée de l'orchestre Lamoureux en Angleterre.

10/11/1897

Pièces romantiques B 150 Première audition française connue

Reims

Marteau, Riera

L'INDÉPENDANT RÉMOIS 04/11/1897

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 19/11/1897 M. Marteau nous a fait entendre les Quatre morceaux romantiques d'Ant. Dvorak. Malgré le soin qu'y a apporté l'excellent violoniste qui a joué entre autres, le n° 1 avec une admirable qualité de son, ces morceaux, simplets et jolis, mais rien de plus, n'ont paru intéresser que médiocrement le public. Le titre de morceaux romantiques semble peu justifié. En particulier, le n° 2 qui est plutôt un scherzando qu'un allegro maëstoso qu'indique l'auteur, et le n° 3, une sorte de mélopée d'intérêt un peu languissant, relèvent plutôt du genre bohémien "alla zingara" que du genre romantique. La partie de piano, fort bien tenue d'ailleurs par M. Santiago Riera, est bien effacée et se réduit à un accompagnement assez monotone. Ah ! combien nous avons préféré, et le public avec nous, la superbe Suite op. 34 d'Emile Bernard (...)

05/12/1897

Carnaval op. 92 B 169

Liège

Nouveaux-Concerts, dir. Sylvain Dupuis

LE GUIDE MUSICAL 12/12/1897

Avant le 12/12/1897

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193

Strasbourg, Allemagne

Quatuor Tchèque

LE GUIDE MUSICAL 12/12/1897

13/12/1897

Pièces romantiques B 150

Béziers

Marteau, Riera

LE GUIDE MUSICAL 09/01/1898

13/12/1897

Sonate en fa majeur op. 57 B 106

Béziers

Marteau, Riera

Avant le 26/12/1897; Liège, Ouverture Carnaval LAM

26/12/1897

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191 Première audition française connue (version orchestrale)

Cirque des Champs-Elysées, Paris

H. Becker, soliste - Orchestre des Concerts-Lamoureux, dir. Chevillard

REVUE ILLUSTRÉE 15/12/1897 Quant au concerto de Dvorak, c'est une toute autre affaire. Pas de concerto plus long, et bien peu de plus ennuyeux. (Gustave Robert)

LE JOURNAL 27/12/1897 Le Concerto pour violoncelle, de Dvorak, nous a ramené à de plus banales sensations. Ecrit dans une forme classique, mais monotone, et d'un développement exagéré, son audition m'a paru démesurément longue et fastidieuse. Ajoutez à cela que le violoncelle, instrument idéalement beau, est peu propre cependant, à mon avis, à traduire une œuvre musicale dans la forme du concerto avec orchestre. Il lui manque pour cela le timbre du violon - instrument de bravoure - ou du piano qui, n'ayant pas son similaire dans l'orchestre, émerge toujours. (André Gresse)

GIL BLAS 27/12/1897 Quand ces compositeurs [Balakirev et Rimski-Korsakov] viennent se mesurer avec un symphoniste aussi puissant que le compositeur tchèque Dvorak, dont on exécutait aujourd'hui un concerto de violoncelle, ils ne peuvent faire que piètre figure. [notes sur Antar] Il en est tout autrement du concerto de violoncelle de Dvorak, qui se montre un symphoniste de premier ordre. Oui, voilà une "symphonie" ! Dvorak ne craint pas d'entrer, le front haut, dans ce temple dont je parle plus haut. Il a beaucoup étudié, beaucoup travaillé - ça se sent. Il sait se servir de ses différents thèmes nettement accusés. Point d'hésitations ; il sait où il va et ne se lance pas à l'aventure et c'est d'une main de maître que tout ce concerto est tracé d'un bout à l'autre. M. Hugo Becker l'a interprété en virtuose éminent. Il possède bien son instrument, sait faire vibrer ses cordes avec passion, comme dans le premier et le dernier mouvement, et sait aussi charmer son auditoire, comme dans l'andante en la bémol, qui est de toute beauté. Quel grand coloriste que Dvorak dans son orchestre où il ne craint pas d'accompagner le cello avec tuba et trombones, sans jamais écraser le soliste ! Espérons que ce concerto se maintiendra au répertoire des violoncellistes qui auront le courage d'aborder les grandes difficultés dont Dvorak a hérissé la partition et dont M. Becker paraissait se jouer. (Intérim)

L'AURORE 27/12/1897 Notons au programme, par un violoncelliste de talent, M. Hugo Becker, l'exécution d'un concerto de Dvorak, tchèque et d'ailleurs ennuyeux. (B. Marcel)

LA COLLE AUX QUINTES / L'OUVREUSE DU CIRQUE D'ÉTÉ 27/12/1897 M. Hugo Becker, violoncelliste francfortois, est un grand Monsieur barbu qui possède un mécanisme prestigieux, un son énorme, mais manque par trop de charme ; s'il a jamais un enfant avec Baretti, ce gosse sera épatant. Fort applaudi après un kilométrique concerto de Dvorak, cambronnisant à l'excès, il a dû bisser la Rêverie de Schumann. Quelqu'un, voulant entendre deux fois le douceâtre Cantabile de Cui, a crié « Bis, Cui ! » Pauvre France !...

LA REVUE HEBDOMADAIRE 01/01/1898 ... entre ces deux œuvres de répertoire, auxquelles il faut joindre la Danse macabre, nous avons eu la primeur d'un concerto pour violoncelle de Dvorack, exécuté par M. Hugo Becker. Le violoncelle est un superbe instrument de musique de chambre ou d'orchestre, M. Hugo Becker en joue fort bien et je rends justice à son talent, mais le concerto de Dvorack qu'il nous a infligé est terrible, aussi long que mal bâti, sans que la fantaisie gagne quoi que ce soit à ce décousu. Et quelles idées ! L'exécution, très correcte, très soignée, de cette peu intéressante composition a néanmoins été fort remarquée, aussi bien en ce qui concernait le soliste qu'en ce qui regardait l'orchestre. (signé Paul Dukas [!])

LE MÉNESTREL 02/01/1898 Le très excellent violoncelliste M. Hugo Becker, du quatuor Heermann de Francfort, a interprété un concerto de Dvorak, dont la forme mélodique et l'allure générale sont suffisamment modernes bien que les subdivisions traditionnelles s'y retrouvent strictement observées. Le virtuose a pu montrer dans cette œuvre non seulement une qualité de son superbe, un talent exceptionnel dans l'art d'établir une liaison parfaite entre ce que l'on pourrait appeler les registres de l'instrument, c'est-à-dire entre les sonorités spéciales à chaque corde, mais aussi un style d'une élégante simplicité, sans affectation d'aucune sorte. (Amédée Boutarel)

REVUE MUSICALE SAINTE-CÉCILE 02/01/1898 Une symphonie orientale de Rimsky-Korsakof, Antar (on sacrifie trop à la Russie au Cirque d'Eté), et un Concerto pour violoncelle de Dvorak, ce dernier exécuté par M. Hugo Becker, ont été accueillis plutôt fraîchement et si de rares applaudissements se sont fait entendre, ils n'étaient certes dus qu'à la politesse de quelques invités.
En somme, le public n'a rien compris à Antar, une œuvre confuse, qui n'est qu'une suite d'épisodes variés et sans lien.
Quant au Concerto de Dvorak, c'est une musique incolore et banale, jouée froidement par M. Becker mal soutenu d'ailleurs par l'orchestre. (non signé)

LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ 08/01/1898 Notons le succès remporté, au même concert, par M. Hugo Becker, violoncelliste de talent, qui a pu mettre à l'épreuve la courtoisie et la longanimité du public auquel il avait eu la cruauté d'infliger le mortel concerto de Dvorack. (P. D.)

LA MUSIQUE A PARIS 15/01/1898 Quant au Concerto de Dvorak, c'est une tout autre affaire. Pas de concerto plus long, et bien peu de plus ennuyeux. — M. Hugo Becker, de Francfort, l'a joué avec beaucoup de virtuosité. L'originalité de son talent consiste sans doute en ceci qu'au lieu d'alanguir son jeu de violoncelliste, au contraire tâche-t-il de lui donner un grand caractère de virilité. Cette recherche de la force n'est pas sans faire perdre quelque charme. Et je ne sais même si elle ne nuit pas à la rondeur et à la portée du son. — Ces deux nouveautés, qu'on peut juger diversement, constituent une belle initiative de la part de M. Chevillard. Qu'il continue dans cette voie, qu'il ajoute surtout à son répertoire quelques œuvres de nos jeunes compatriotes et il pourra être assuré de la sympathie la plus générale. (non signé)

1898

13/01/1898

Quatuor n° 10 en mi B majeur op. 51 B 92

Maison d'Art, Bruxelles

Quatuor Dubois, Giefzen, Claes et Doehaerd

LE GUIDE MUSICAL 09/01/1898 Au programme, le Quatuor en mi bémol pour instruments à cordes de Dvorak, qu'on entendra pour la première fois à Bruxelles.

L'ART MODERNE 16/01/1898

13/01/1898

LE GUIDE MUSICAL 09/01/1898

salle Rouget, Toulouse

Mlle Marguerite Vannier, pianiste; MM. Jeansou et Reynis, violonistes; M. Emile Pujol, altiste ; M. Sauvaget, violoncelliste

LE TÉLÉGRAMME 06/01/1898

Avant le 16/01/1898

Rhapsodie slave n° 3

Genève

?, dir. Willy Rehberg

LE GUIDE MUSICAL 09/01/1898 La Rapsodie slave en la bémol, de Dvorak, prestement enlevée par l'orchestre, a été vigoureusement applaudie. (H. Kling)

Avant le 16/01/1898

Danses slaves op. ? n° ?

Lille

Orchestre d'amateurs, dir. M. Maurice Maquet

Avant le 23/01/1898

LE GUIDE MUSICAL 23/01/1898

Verviers, Belgique

Société d'Harmonie, dir. Louis Kefer

23/01/1898; Anvers, Symphonie n° 9 LAM

25/01/1898

Sonate en fa majeur op. 57 B 106

Salle Pleyel, Paris

Rémy, Melle d’Herbécourt

LA JUSTICE 07/02/1898 M. Rémy, dont le talent est si pur et si magistral a merveilleusement rendu une jolie sonate de Dvorak avec mademoiselle d'Herbécourt.

LE GUIDE MUSICAL 30/01/1898

Avant le 30/01/1898

LE GUIDE MUSICAL 30/01/1898

Anvers

Concerts Populaires, dir. Lenaerts

Janvier 1898

Œuvre non spécifiée

Société Lyonnaise des Concerts, Lyon

Thomson (violon) et Litta (piano)

REVUE D'ART DRAMATIQUE JANVIER-MARS 1898

07/02/1898

LE PETIT MONÉGASQUE 05/02/1898

Société des Concerts de Nice, Casino

Breitner (piano), d'Ambrosio, Germano, Gondolfo, Oudshoorn

LE PETIT MONÉGASQUE 08/02/1898 Vif succès pour la troisième séance de la Société des Concerts de Nice.

On a particulièrement goûté le quintette de Dvorak exécuté par MM. Breitner, d'Ambrosio, Germano, Gondolfo, Oudshoorn (non signé)

NICE ARTISTIQUE 13/02/1898 Les séances de la Société des Concerts de Nice attirent chaque semaine un public d’élite au Casino Municipal. Au dernier concert, on a goûté la science d’exécution de M. Breitner, un pianiste de rare valeur. M. d’Ambrosio et son violon magique ont de nouveau charmé le public. MM. Germano, Gandolfo, Oudshoorn, auxquels s’ajoutaient MM. Moulini, contrebassiste, et M. Andrieux, trompette, nous ont exécuté à la perfection un quintette de Dvorak et un septuor de St-Saëns. (C.)

THE SWISS & NICE TIMES & ITALIAN HERALD 13/02/1898

Avant le 13/02/1898

Variations symphoniques ?

Liège

LE GUIDE MUSICAL 13/02/1898

Avant le 16/02/1898

Danses slaves (n° ?)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE JOURNAL 16/02/1898

GIL BLAS 16/02/1898 On a apprécié le coloris pittoresque de la Danse slave, de Dvorak (...)

LE FIGARO 16/02/1898

24/02/1898

Quintette op. 97

Salle de la Grande Harmonie, Bruxelles

Quatuor Thomson

LE GUIDE MUSICAL 13/02/1898

LE GUIDE MUSICAL 06/03/1898

24/02/1898

Quatuor op. 96

Salle de la Grande Harmonie, Bruxelles

Quatuor Thomson + ?

LE GUIDE MUSICAL 13/02/1898

25/02/1898

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193 Première audition française connue

Salle Pleyel, Paris

Petites Auditions : Marcel Herwegh + ?

LA FRONDE 24/02/1898

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 04/03/1898

Avant le 27/02/1898

Concerto op. 104

Nice

M. Van Winckel

LE GUIDE MUSICAL 27/02/1898

Avant le 03/04/1898; Bruges, finale Quatuor en fa LGM

Avant le 03/04/1898; Liège, Quatuor ? LGM

16/03/1898

Valses B 105 Première audition connue à Monaco (non encore donné en France)

Monte-Carlo

Quatuor tchèque

LE PETIT MONÉGASQUE 17/03/1898 Le public les a écoutés avec recueillement et n'a pas ménagé ses applaudissements : on leur a fait bisser la valse de Dvorak.

LE JOURNAL 20/03/1898

GIL BLAS 20/03/1898 LE FIGARO 20/03/1898 Plus : Aria de Nedbal

17/03/1898

LE GUIDE MUSICAL 20/03/1898

Cercle de l'Union Artistique, Paris

Brun, Queeckers, Laforge, R. Loys et Mme Hainl

LE FIGARO 17/03/1898

Avant le 20/03/1898

op. 105 (fragments)

Gand

23/03/1898

Quatuor n° 13 en sol majeur op. 106 B 192 Première audition française connue

Nouveau-Théâtre, Paris

Quatuor tchèque

LE FIGARO 21/03/1898

LE FIGARO 22/03/1898

24/03/1898

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193

Nouveau-Théâtre, Paris

Quatuor tchèque

LA VIE THÉÂTRALE 10/04/1898

LE GUIDE MUSICAL 27/03/1898 le Quatuor op. 105 de Dvorak, aux rythmes étranges et heurtés, aux oppositions constantes qui sont le caractère des œuvres tchèques, nous ont donné tour à tour l'impression d'une exécution absolument parfaite, exécution d'artistes épris du beau, pénétrés du sens des œuvres qu'ils interprètent et arrivés au point où l'artiste fait corps en quelque sorte avec l'œuvre, où l'œuvre est passée dans sa chair et dans son sang. Mais le public du Nouveau-Théâtre, composé surtout de mondains oisifs et de mondaines désœuvrées, aime mieux les brillants solistes que des artistes moins préoccupés de l'effet, et s'il a applaudi et rappelé ces exécutants de tout premier ordre, il aurait pu être plus enthousiaste encore dans ses applaudissements et dans ses rappels à l'adresse de ceux qui savent si bien nous transmettre la pensée et quelque chose de l'âme des grands maîtres. (L. Alekan)

24/03/1898

"Quatuor en fa"

Bruges

LE GUIDE MUSICAL 20/04/1898

22/03/1898

Quatuor n° 7 B 45 Première audition française connue

Paris

Quatuor tchèque

LA REVUE D'ART DRAMATIQUE MARS-SEPTEMBRE 1898 Nous nous sommes délectés au quatuor n° 74 de Haydn, au huitième quatuor de Beethoven, d'un sentiment profond et fouillé, ainsi qu'au septième quatuor de Dvorak, d'une originalité toute vivante.

Fin mars 1898

Œuvre non spécifiée

Nouveau-Théâtre, Paris

Quatuor Tchèque

GIL BLAS 21/03/1898

03/04/1898

Carnaval op. 92 B 169 Première audition française connue

Théâtre du Châtelet, Paris

Orchestre des concerts colonne, dir. Hans Richter

LE FIGARO 31/03/1898

LE GAULOIS 31/03/1898

LE JOURNAL 04/04/1898 Deux ouvertures de Carnaval figuraient au programme : celle de Berlioz et celle de Dvorak : le rapprochement a été fâcheux pour cette dernière. (André Gresse)

LE GUIDE MUSICAL 10/04/1898

04/04/1898

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle Pleyel, Paris

René (violoncelle) et Henri (piano) Schidenhelm

LE MÉNESTREL 10/04/1898

LE GUIDE MUSICAL 17/04/1898

07/04/1898

Stabat Mater op. 58 B 71 Première audition française connue (version réduite)

Salons artistiques de la rue Papacin, Nice

Effectif réduit, dir. Gelli

LA VIE MONDAINE A NICE 12/04/1898 Une des soirées musicales les plus intéressantes de la saison a eu lieu samedi dernier dans les salons artistiques de la rue Papacin. Il s’agissait, cette fois, de l’audition du Stabat Mater de Dvorak qui fit tant de bruit à Londres il y a trois ou quatre ans et dont l’exécution sur une scène et avec des moyens plus restreints n’en a pas moins produit le plus grand effet.

L’orchestre se composait d’un certain nombre d’instruments à cordes, et quant aux instruments à vent et à percussion, l’orgue et le piano les remplaçaient ; le tout dirigé par l’excellent maestro Gelli à qui on est redevable de l’ensemble le plus parfait. Parmi les archets citons : MM. Simonetti, Oudshoorn, Philibert, etc.; parmi les choristes, pour ne nommer que celles et ceux qui ont chanté des soli, Mme Gelli, la baronne Wyckerslootlth, Mme Astraudo, MM. Aspinall et Didiée : à l’orgue M. Balbi, M. Pizzarello au piano. Vous aurez ainsi idée du conservatoire en miniature qui nous a fait entendre, comprendre le plus souvent, et applaudir toujours, l’œuvre du maître Hongrois. Les morceaux les plus admirés ont été l’introduction, le solo de soprano que Mme de Wyckerslooth a si bravement terminé par un ré suraigu ; celui de contralto chanté avec beaucoup d’âme par Mme Astraudo, enfin celui de basse par M. Didiée, et le superbe final. Tout est bien qui finit bien ! (CHer de Bignac)

08/04/1898

LA DÉPÊCHE ALGÉRIENNE 26/07/1898

Théâtre du Châtelet, Paris

Orchestre des concerts colonne, dir. Hans Richter

Avant le 17/04/1898; Genève, Symphonie n°5 LGM

Avant le 27/04/1898; Bale, Symphonie n°8 LGM

21/05/1898 (+ autres dates ?)

Danses slaves op ?. n° 2, 3, 6, 7 et autres ?

Salle Erard, Paris

Sarasate

LE FIGARO 19/05/1898

GIL BLAS 26/05/1898

LE MÉNESTREL 29/05/1898 M. Sarasate nous a fait entendre, et Dieu sait de quelle façon exquise, quatre des Danses slaves si curieuses de Dvorak, soit les n° 7, 3, 2 et 6. C'est le n° 3 qui m'a paru, pour ma part, une chose adorable, dite d'ailleurs avec un charme, une grâce, une pureté de style qui n'ont pas leurs pareils. Mais le public ne m'a pas semblé avoir de préférence ; il a uniformément acclamé toutes les pièces et il a écrasé leur interprète sous un ouragan de bravos suivi d'interminables rappels. (A. P.)

25/07/1898

Œuvre non spécifiée

Michelet, Algérie

M. Haas

25/09/1898; La Louvière, Dumky Trio LGM

29/10/1898; Genève, op. 61 LGM

30/10/1898; Bruxelles, Ouverture Dans la nature LGM

05/11/1898

op .96

Strasbourg

Quatuor Tchèque

LE GUIDE MUSICAL 06/11/1898

24/11/1898

Othello op. 93 B 174 Première audition connue à Monaco (non encore donné en France)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 24/11/1898

LA VIE MONDAINE A NICE 24/11/1898

GIL BLAS 27/11/1898 L'orchestre a exécuté pour la première fois l'ouverture d'Othello, de Dvorak, page curieuse, originale, parfois bizarre, où, à côté de passages touffus et bruyants, il y a de franches inspirations, charmantes, et de belles sonorités. LE PETIT PARISIEN 28/11/1898

Avant le 04/12/1898; Genève, Ouverture Carnaval LGM

1899

12/01/1899

Andante et Allegro du Concerto (op. ?)

Cercle de l'Union Artistique, Paris

LE FIGARO 12/01/1899

Avant le 17/01/1899

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle Erard, Paris

Louis Abbiate, violoncelle

L'INTRANSIGEANT 17/01/1899

Avant le 28/01/1899

Ouverture (op. ?)

Pau

L'AVENIR DE PAU ET DES PYRÉNÉES 28/01/1899 L'Ouverture de Dvorak est un inextricable enchevêtrement dont on ne peut juger à une première audition (intérim)

17/02/1899; Bruxelles, Quatuor op. 96 LGM ET LGM

21/03/1899

Trio avec piano No. 1 en si bémol majeur op. 21, B 51

Grande salle de la Bourse, Mulhouse

Choisy, M. et Mlle Rueff

LE GUIDE MUSICAL 26/03/1899

28/03/1899

Danse slave (op ? no ?)

Salle Erard, Paris

Ladislas Görski, violon, ?

BULLETIN POLONAIS LITTÉRAIRE, SCIENTIFIQUE ET ARTISTIQUE 15/04/1899

12/04/1899

Œuvre non spécifiée (trio ? quatuor ?)

Salle des Agriculteurs, Paris

David Roget, violon, Mme David Roget, piano, M. Destombes, violoncelle + Mlle Mary Ader ?

GAZETTE NATIONALE OU LE MONITEUR UNIVERSEL 18/04/1899

Avant le 17/04/1899

Othello op. 93 B 174

Monte-Carlo

Interprètes non indiqués

LE PETIT MONÉGASQUE 17/04/1899 Très intéressante audition où je signalerai l'ouverture d'Otello de Dvorak, œuvre de premier ordre orchestrée par un maître et développée par un symphoniste transcendant. (Alfred Mortier)

21/04/1899 ? 05/05/1899

Trio pour piano, violon et violoncelle (op. ?)

Salle des Agriculteurs, Paris

Jean Ten Have, Madeleine Ten Have, J. Salmon

LE TEMPS 13/04/1899

LE FIGARO 14/05/1899

07/05/1899

Danse slave (op ? no ?)

Château-Baubet, Rouen

Cercle Symphonique, dir. Frédéric Le Rey

L'ÉCHO DE ROUEN ILLUSTRÉ 13/05/1899 ... original menuet tiré des Danses slaves, de Dvorak...

Avant le 14/05/1899; Bruxelles, Trio LGM

18/07/1899

Danse slave (op ? no ?)

Square de la République, Alger? (Algérie)

Orchestre Concerts du Square, dir. Rolland

L'EXPRESS ALGÉRIEN 19/07/1899

"1ere audition"

24/08/1899; Ostende, Danses slaves LGM

04/11/1899; Genève, Danses slaves LGM

09/11/1899

Ouverture hussite op. 67 B 132 Première audition connue à Monaco (déjà donné en France 1897)

Orchestre non indiqué, dir. Arthur Vigna

LE PETIT MONÉGASQUE 09/11/1899

LE PETIT MONÉGASQUE 10/11/1899 La seconde partie du programme s'ouvrit par une première audition, Husitska, ouverture dramatique de Dvorak. Certes, regrettant lui aussi de n'être pas parmi nous, Michel Delines ne manquera pas cet hiver de réclamer de nouvelles exécutions de cette partition extraordinaire d'orchestration et fantastique de puissance émotionnelle. D'une part, c'est un jeu continu de lumières et de couleurs, marquant davantage l'enchevêtrement des thèmes et des rythmes ; d'autre part c'est un formidable crescendo d'angoisse. Sous la baguette nerveuse de M. Vigna, l'orchestre a été étonnant de virtuosité et de fougue ; aussi les derniers accords se sont terminés au milieu des acclamations du public. (signé E. S.)

11/11/1899; Liège, Terzetto LGM

19/11/1899

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178 Première audition française connue

Marseille

Concerts Populaires de l'Association artistique, dir. Borelli

LITTORAL-MONDAIN 18/11/1899 "dimanche prochain"

LES TABLETTES MARSEILLAISES 21/11/1899 Egalement très applaudie la première audition d’une symphonie de Dvorak "Au Nouveau Monde ” (non signé)

LA VEDETTE 25/11/1899 Nous avons eu une oeuvre, nouvelle pour nous, Au Nouveau Monde, de Dvoràk, dont on ne connaît que peu la musique, si ce n'est pour en avoir entendu quelques fragments de ses diverses symphonies "tchèques". Cette oeuvre dont l'instrumentation offre beaucoup d'intérêt, et dont les pensées sont clairement développées, a paru favorablement impressionner le public, qui en a principalement applaudi le Largo et le Final. (Auditor)

LA VEDETTE 09/12/1899 Dans la partie orchestrale, on a entendu avec plaisir Au Nouveau-Monde, de Dvorak (Auditor)

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 15/12/1899 Pour la première fois de la saison, l'Association nous donnait une nouveauté de marque : la cinquième symphonie de Dvorak, compositeur né à Prague (Bohême), mais depuis longtemps fixé en Amérique. Dans cette symphonie, intitulée : Au Nouveau Monde, l'instrumentation est bien traitée, les pensées clairement développées. Le largo et le final ont particulièrement plu.

26/11/1899

Danses slaves (op ? no ?)

Angers

Concerts populaires, dir. Brahy

ANGERS ARTISTE 25/11/1899

ANGERS ARTISTE 02/12/1899 Les Danses Slaves, de Dvorack, ont fait grand plaisir. (Garnier)

Avant le 10/12/1899; Bruxelles, Trio op. 65 LGM

Avant le 10/12/1899; Verviers, Carnaval LGM

1900

Avant le 05/01/1900

Concerts Populaires de l'Association artistique, dir. Borelli

Marseille

REVUE MUSICALE SAINTE CECILE 05/01/1900 L'orchestre a fait entendre une deuxième fois la symphonie Au nouveau Monde, de Dvorak, que l'on a écoutée avec l'intérêt qu'elle commande.

Avant le 10/02/1900

Danse slave (n° ?)

Marseille

Concerts Populaires de l'Association artistique, dir. Borelli

LA VEDETTE 10/02/1900

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 02/03/1900

Avant le 16/02/1900

Symphonie n° 7 en ré mineur op. 70 B 141

Strasbourg (Allemagne)

LE GUIDE MUSICAL n° 7 du 16/02/1890, pp. 54-55 À Strasbourg, l’orchestre de M. Stockausen, vient de faire connaître une nouvelle symphonie de Dvorak, le compositeur slave. Tantôt d’une couleur délicatement rêveuse, tantôt d’une allure rythmique mâle et très énergique, cette symphonie représente un ouvrage aux tendances les plus sérieuses, qui ne fatigue ni ne déconcerte l’auditeur. Les développements n’y sont point poussés à des limites extrêmes ni dans l’allegro maestoso, ni dans le poco adagio dans lequel la phrase de chant marche avec une progression si naturelle, ni dans le scherzo d’un tour mélodique si pittoresque, ni enfin dans le finale allegro, où le compositeur étale ses ressources harmoniques avec une puissance instrumentale vraiment géniale. La symphonie en ré mineur d’Antoine Dvorak vivra. (L. J. S.)

16/02/1900

Œuvre non spécifiée

Salle Pleyel, Paris

Joseph Debroux, violon

LE JOURNAL 08/02/1900

21/02/1900

Trio 2 violons et alto op. ?

Salle Erard, Paris

Loiseau, Buisson, Seitz

LE GUIDE MUSICAL 04/03/1900 Un Trio d'Ant. Dvorak pour deux violons et alto, d'une facture simple et franche, mélodieuse, dépouillé de toute complication inutile, de tout artifice... (A. d'E.)

01/03/1900

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Erard, Paris

Rémy, Loeb, Philipp

LE MÉNESTREL 11/03/1900 La séance se terminait par le Dumky de Dvorak, une oeuvre rapsodique pour piano, violon et violoncelle, d'un tour mélodique savoureux et original et de rythme très curieux.

LE GUIDE MUSICAL 11/03/1900

01/03/1900

Danse slave (n° ?)

Marseille

Concerts Populaires de l'Association artistique, dir. Borelli

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 02/03/1900

Avant le 05/03/1900

Othello op. 93 B 174

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE FIGARO 05/03/1900

10/03/1900

Œuvre non spécifiée

Chez Mme Mackensie de Dietz, Paris

Hekking, violoncelle

L'ILLUSTRÉ PARISIEN 17/03/1900 "Czarda" de Dvořák

19/03/1900; Bruxelles, Quatuor op. 105 LGM

20/03/1900; Louvain, Quatuor op. 105 LAM

07/04/1900

Danses slaves (n° ?)

Salle de la Société Industrielle, Lille

Orchestre et Chœur d'Amateurs

L'ÉCHO DU NORD 07/04/1900

Avant le 29/04/1900; Liège, Terzetto LGM

07/05/1900

Sérénade en mi majeur pour cordes op. 22 B 52 (extrait)

Figaro, Paris

Les Quinze, dir. Crocé-Spinelli

LE FIGARO 08/05/1900 Ils ont joué avec un art exquis une page de la Sérénade de Dvorak, d'une mélancolie délicieuse. (Fabien)

09/05/1900

Humoresque (op. ? n. ?) Première audition française connue

Salle Erard, Paris

Melle Clotilde Kleeberg, piano

LE FIGARO 09/05/1900

LE GUIDE MUSICAL 13 ET 20/05/1900

21/05/1900; Bruxelles, Danses slaves LGM ET ACR

21/05/1900; Bruxelles, Danses slaves ACR

21/05/1900; Bruxelles, chant LGM ET LAM ET ACR

22/05/1900

LA DÉPÊCHE RÉPUBLICAINE DE FRANCHE-COMTÉ 22/05/1900

Union artistique bisontine, Besançon

Mlle Marie-Louise Tournier-Pompée, MM. Dupuis, Henriot, Debray, Weinsteetter.

20/07/1900

L'Ondin op. 107 B 195

Restaurant de l'Orangerie, Strasbourg (Allemagne)

Orchestre municipal, dir. O. Lohse

AFFICHES DE STRASBOURG 14/07/1900

23/07/1900

Paris

Orchestre Colonne, dir. Nedbal

L'AURORE 23/07/1900

24/07/1900

LE FIGARO 25/11/1900 LE GAULOIS 25/11/1900

Paris

Orchestre Colonne, dir. Nedbal

L'AURORE 23/07/1900

22/11/1900

Nocturne op. 40 B 47 Première audition à Monaco (à cette date, donné en France seulement en privé, concerts Derwies)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 21/11/1900 Indique "1ere audition", exact si excepte les concerts Derwies

LE PETIT MONÉGASQUE 22/11/1900 Indique "1ere audition", exact si excepte les concerts Derwies

GIL BLAS 26/11/1900

LE GUIDE MUSICAL 02/12/1900

25/11/1900; Anvers, Symphonie n° 9 LGM

08/12/1900

Danse slave (n° ?)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 08/12/1900

Avant le 16/12/1900; Liège, Symphonie n° 9 LGM

Avant le 16/12/1900; Liège, deux mélodies LGM

1901

26/01/1901; Bruxelles, Danses slaves LGM ET LGM

Avant le 23/03/1901

Danse slave (n° ?)

Marseille

Orchestre ?, dir. Paul Viardot

LA VEDETTE 23/03/1901

Avant le 10/02/1901; Genève, pièce pour piano LGM

Avant le 10/02/1901; Genève, Carnaval LGM

09/03/1901

Œuvre inconnue

Chez Mme Mackenzie, Paris

Domergue et Laval, piano à quatre mains

L'ORIENT 16/03/1901 "Valse et polonaise"

24/03/1901

LE GUIDE MUSICAL 26/05/1901 ET 02/06/1901

Deux Danses Slaves (op ? no ?)

Chanson d’amour op. 83 n° 2 B 160 Première audition française connue

Théâtre du Châtelet, Paris

Orchestre Colonne, dir. Nedbal Destinnová, Nedbal (piano)

+ Fibich, Smetana, Procházka, Suk

LE MATIN 21/03/1901 LE JOURNAL 25/03/1901 Mis en goût d'exotisme, M. Colonne a, de nouveau, consacré la presque totalité de son programme du dimanche, au Châtelet, à Dvorak, Smetana, Suk, etc., attention dont les Tchèques seront une fois de plus... touchés. L'orchestre, dirigé par M. Oskar Nedbal, cappelmeister de la Société Philharmonique de Prague, a fait entendre successivement une symphonie, "Du Nouveau Monde", de Dvorak, dont la première partie est charmante, admirablement traitée, présentant des thèmes originaux traduits par les cors, et reproduits par les cordes en des habiletés qui témoignent d'une incontestable maîtrise ; une très personnelle poésie s'y révèle également. J'aime moins le "largo", un peu long ; le "finale" résume l'oeuvre, concluant avec puissance et effet. Mlle Emmy Destinn a une belle voix et ne manque pas de goût, mais quelle singulière idée de nous venir "révéler" l'air de "Samson et Dalida" avec une pareille prononciation et dans un mouvement aussi traînant. J'applaudirai, par contre, très sincèrement à la jolie et fine manière dont elle a dit les trois "Chansons tchèques" : la première, de Dvorak, un peu banale ; la seconde, "Menuet à deux", de Prochazka, charmante en son genre ancien, et la troisième, "Hubicka", de Smetana, du Mozart tchèque. La marche funèbre de la "Fiancée de Messine", de Fibich, m'a semblé procéder un peu à la manière de Gounod. "Vltava", le poème symphonique de Smetana, ne manque pas d'originalité dans ses thèmes et ses rythmes ; une pédale des seconds violons y persiste, amusante ; le finale est moins bon. La "Sérénade" pour instrument à cordes de M. Josef Suk, en sa première partie, rend des discrets hommages à notre maître Massenet ; l’intérêt ne se soutient pas également dans les parties suivantes. En résumé, intéressante excursion au pays de Bohême. (André Gresse)

LE MATIN 25/03/1901 Jeudi, le Quatuor tchèque se faisait entendre chez M. Colonne ; hier, M. Oskar Nedbal, chef d'orchestre de la Société philharmonique de Prague, a dirigé la phalange instrumentale habituellement conduite par M. Colonne. Le vent souffle de la Bohême. Si le programme, en majeure partie composé d'oeuvre de musiciens tchèques, ne portait pas le nom de Skraup, le premier compositeur qui émancipa l'art musical de son pays et lui imprima la marque de sa race, il réunissait les noms de Dvorak, de Smetana, de Fibich, de Prochaz, de Suk. Et ceux-là sont dignes de fixer l'attention. La Symphonie en mi mineur de Dvorak, avec son adagio coloré, son largo à tendance descriptive de beau et noble caractère, son scherzo curieux de vie pittoresque et son allegro finale plein de rutilances et d'originale saveur, tout intéressante qu'elle soit, en dépit de son accent très personnel, ne fait pâlir ni la Marche funèbre de la Fiancée de Messine, de Fibich, page largement développée et de grande allure, ni Ultava, seconde partie du cycle Ma Patrie de Smetana, ouvrage d'envergure, poétique et coloré où chante bellement l'âme tchèque. Mme Emmy Destinn, de l'Opéra de Berlin, interpréta avec un style délicieux trois chansons tchèques, et de façon louable un air de Samson et Dalida et un air de la Marie-Magdeleine, de Massenet. Cette cantatrice, qui possède une belle voix, un peu dure parfois, a un très fort accent lorsqu'elle chante en français ; il n’empêche qu'elle peut supporter la comparaison avec bien des chanteuses dont nous faisons nos délices ici. Une Sérénade pour instruments à cordes, de Suk, et deux danses slaves, de Dvorak, complétaient le programme. A. M. Oskar Nadbal, il n'y a que des éloges à adresser. C'est un chef remarquable, dirigeant sans exagération d'attitudes et de bras. Un orchestre vraiment tchèque aurait sans doute répondu à ses intentions avec plus de souplesse, de spontanéité ; mais il faut reconnaître que l''orchestre Colonne a fait de son mieux et fut loin d'être indifférent. (A. C.)

GIL BLAS 25/03/1901 Ce fut vraiment une belle manifestation d'art, que le concert d'hier, et, en cédant son bâton de commandement à M. Oskar Nedbal, M. Colonne a donné une nouvelle preuve de son large éclectisme musical, tout en montrant combien grand est le désir qu'il a de corser l'intensité attractive de ses programmes. La musique tchèque est peu connue en France, elle mérite de l'être cependant ; on a pu s'en convaincre par l'intérêt qui s'est dégagé de cette ultime musicale vesprée. Le théâtre ferait aussi bien, chez nous, de se pénétrer de l'esprit d'initiative qui anime l'habile organisateur des concerts du jeudi et du dimanche : Conçoit-on, en effet, que tandis que tant d’œuvres, aussi éphémères qu'insignifiantes, sont montées à grands frais sur nos scènes lyriques, pas un des directeurs n'ait encore eu l'idée de représenter l'un des ouvrages si appréciés en Bohême, en Autriche, en Italie, en Allemagne et ailleurs : La Fiancée vendue, de Smétana, par exemple, qui, à elle seule, suffirait pour assurer à un impresario la fortune artistique, et l'autre, par surcroît, ce que ces messieurs ne dédaignent pas, dit-on. Ils le devraient, en tout cas, ne fût-ce que par reconnaissance pour l'accueil si chaleureusement hospitalier que fait l'Opéra national tchèque de Prague aux musiciens français et à leurs productions. Donc, la séance d'hier fut des plus attrayantes et pour notre part, une fois n'est pas coutume, nous sommes heureux d'unir notre suffrage aux applaudissements que le grand public parisien prodigua à M. Oskar Nedbal et aux artistes qui le secondèrent si heureusement. Symphonie n'est pas, croyons-nous, le titre qui convient aux quatre morceaux de Dvorak. Ils constituent plutôt une sorte de suite d'orchestre évocatrice de la poésie slave ; et si la saveur populaire qu'exhale cette oeuvre en assure la séduction, il serait téméraire d'écrire qu'elle contribue à la belle ordonnance et à la solidité structurale indispensable pour justifier l'étiquette adoptée. Ajoutons que l'emploi de timbres dont les maîtres en cet art dédaignèrent de se servir, n'est point fait pour atténuer cette impression. Nous ne voulons chagriner personne dans cette petite fête de l'Art et de l'intelligence, mais combien, à Mlle Emmy Destinn, nous eussions préféré Mme Rose Matoura, dont l’admirable voix et le talent idéal eussent, certainement, causé une profonde sensation ! Ce ne sera que partie remise, espérons-le, car Mme Rose Matoura nous doit de se faire entendre ici, de s'y faire acclamer et d'y parachever sa réputation de grande artiste, déjà retentissante pourtant ! Quelle délicieuse pièce que la Vltava de Smetana ! Une flûte, aussi douce qu'une serpentine, décrit pittoresquement les sinuosités du fleuve cher aux Praguais et qu'il faudrait se garder d'appeler devant eux Moldau. Puis ce sont des développements ingénieux, des sonorités plus amples. Courroucée encore, la Vltava semble inonder les campagnes pour rentrer enfin dans son lit calme, limpide et céruléenne. Tout cela est délicieusement décrit et Smetana a bien mérité de la Patrie Bohême et de l'Art universel en fixant sur le papier réglé d'aussi poétiques impressions. Pour terminer, accordons des éloges à la vaste composition pour instruments à cordes de M. Josef Suk. Le titre de Sérénade n'est peut-être pas cette fois encore bien approprié ; mais bast ! qu'importe après tout puisque le travail a de la valeur, que l'écriture en est excellente - un peu suraiguë peut-être parfois - et les idées remplie de charme langoureux et de juvénile ardeur. Encore une fois, ce fut un beau concert qui obtint le plus vif succès et c'est un bulletin de victoire qu'il convient d'envoyer à Prague... Prague, la ville aux cent tours ! (G. Salvayre)

LE FIGARO 25/03/1901 La Symphonie a le défaut de n'être pas symphonique. L'auteur l'intitule le Nouveau monde et nous avertit qu'elle traduit des impressions ressenties en Amérique. Il fut, pendant trois ans, directeur du Conservatoire de New-York. Bâtie sur des thèmes nègres, de tonalité et de rythme amusants d’ailleurs, elle est presque purement pittoresque et ses développements n'ont pas l'ampleur qu'il faudrait. Elle a, néanmoins, beaucoup de couleur et de poésie, soit qu'elle atteigne à des effets de violence brutale, soit qu'elle s'adoucisse en des phrases jolies et molles. Elle garde, du commencement à la fin, une liberté de forme qui ne me déplaît point ; mais qui la fait ressembler plutôt à une suite descriptive qu'à une véritable symphonie. En revanche, les Danses, pleines de verve, de vie et de mouvement, instrumentées de très brillante manière, sont bien ce qu'elle doivent être, et le lied est d'un grand charme (...) (Alfred Bruneau)

LE TEMPS 26/03/1901 Une symphonie intitulée le Nouveau Monde a pour auteur M. Dvorak. Elle ne m'a que médiocrement plu. Cette symphonie est fort peu symphonique ; les thèmes, dont plusieurs sont empruntés aux chants populaires des nègres d'Amérique, ne sont presque pas développés ; les morceaux où ils sont employés semblent de simples rapsodies. (...) Cependant il est hors de doute que [Smetana] voulut écrire de la musique tchèque ; mais il n'est point parvenu à réaliser pleinement ce qu'il voulait. Et il en est un peu de lui comme de la musique tchèque elle-même. Elle a la noble, la juste volonté d'être profondément nationale. Mais, jusqu'ici sa volonté n'a pas produit d'acte décisif, et elle paraît nationale d'esprit plutôt que de fait. (Pierre Lalo)

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 26/03/1901 Au Châtelet, hier, le Concert Colonne était dirigé par M. Oskar Nedbal, chef d'orchestre de la Société philharmonique de Prague, qui a fait exécuter des œuvres de son pays : une symphonie colorée et puissante de Dvorak, une marche funèbre assez insignifiante de Fibich, un poème symphonique plein de caractère, de Smetana, et une délicieuse sérénade d'un jeune musicien, M. Josef Stuck (Bohémien aussi). (...)

LE RADICAL 26/03/1901 La symphonie en mi mineur de Dvorak a certes de l'originalité, de la verve même, mais c'est plutôt une fantaisie où se rencontrent des thèmes pittoresques, qui ne laissent pas d'être agréables, auxquels on peut toutefois reprocher l'insuffisance de développement. Les Danses slaves sont plus "en forme", et, tour à tour brillantes ou charmantes, elles ont intéressé l'auditoire. (...) (A. B.)

LE BULLETIN DE L'ART ANCIEN ET MODERNE 30/03/1901 C’est toujours un spectacle digne de sympathie et de respect que celui d’artistes consacrant leur vie au réveil et à la glorification de leur art national. A ce titre, rien n’est plus beau que les efforts tentés par toute une pléiade de musiciens tchèques, et les ovations qui ont accueilli, dimanche, leur chef, M. Oskar Nedbal, chef d’orchestre de la Société philarmonique tchèque de Prague, ont été un juste hommage rendu à leur patriotisme.

Est-ce à dire que leur musique est sans valeur?.. Non point certes, mais il semble évident que la forme définitive où s’affirmera son originalité n’est point encore trouvée. Pour être original en effet, il ne suffit point de s’approprier des thèmes populaires, des thèmes nationaux, voire même les chants populaires des nègres d’Amérique, comme M. Dvorak dans sa Symphonie, il faut que tout ce bagage national soit travaillé, modulé, développé, et c’est de ce travail que doit sortir la forme définitive et particulière. Or celte forme, elle reste encore indécise.

De tout le concert, nous citerons comme l’œuvre la plus personnelle et la plus complète, Vltava, scène symphonique tirée du cycle intitulé Ma Patrie, de Smétana, l’infortuné promoteur du mouvement, qui mourut sourd, fou et pauvre dans un asile d’aliénés. Toute cette pièce est d’une couleur vibrante, d’une originalité charmante, d’un large et puissant souffle.

Très originale aussi et d’une fraîcheur charmante, la Sérénade de Joseph Suk, un des tout jeunes compositeurs tchèques.

La Symphonie de Dvorak, d’une implacable longueur, semble plutôt une succession de thèmes interminablement modulés, qu’un tout logiquement construit ; ce n’est certes point là une de ses meilleures œuvres.

Quant à la Marche funèbre de Fibich, j’avoue hélas ! n’y avoir guère vu de funèbre... que sa longueur.

Mme Emmy Destin, du théâtre Impérial de Berlin, avait eu la galanterie de se faire entendre dans les deux grands airs de Samson et Dalila, de Saint-Saëns et de Marie-Magdeleine, de Massenet.

Sa voix est belle et bien posée, mais d’un timbre un peu indifférent, et il est incontestable que la prononciation française la gênait considérablement. Aussi a-t-elle été infiniment supérieure dans les trois chansons tchèques de Dvorak, Lud Prochaz et Smétana. (Félix Belle.)

LE MONDE ARTISTE 31/03/1901 Succès de curiosité. (Ch. Mahler)

LE MÉNESTREL 31/03/1901 (...) La symphonie en mi mineur de Dvorak offre un réel intérêt ; elle est dans le caractère des mélodies populaires, sauf le Largo. (...) Tous les ouvrages de ce programme tchèque sont particulièrement remarquables par le coloris de l'instrumentation. Le Bohémien aime les choses voyantes ; il ne porte plus le vrai costume national, mais les femmes sont restées fidèles à la couleur rouge, qui les fait briller "comme des fleurs sur la verdure de leurs champs". (...) (Amédée Boutarel)

LA REVUE DIPLOMATIQUE 31/03/1901 La première partie [de la symphonie] est pleine de charme et l'intérêt ne languit pas un seul instant, d'autant moins que l'ingéniosité de l'orchestration ajoute encore du piquant à la séduction des thèmes. Malheureusement, dans le largo, l'auteur retombe dans l'énorme défaut de toutes les écoles étrangères musicales, qu'elles soient russe, allemande, suédoise ou d'un autre pays ; nous voulons parler du délayage et de la manie des longueurs, dont Wagner a plus que tout autre abusé. Le final redevient condensé et conclu d'une façon grandiose. (...) De ces trois compositeurs nous préférons beaucoup Smitana dans son poème symphonique : Ittara. Le compositeur russe Fibich est très influencé par la forme de Gounod - il aurait pu choisir un plus mauvais modèle, à notre avis - et on ressent cette influence en entendant la marche funèbre de la Fiancée de Messine. De même M. Massenet pourrait, dans une certaine mesure, réclamer des droits d’auteurs sur la Sérénade de M. Joseph Suk, du moins dans la première partie, car les suivantes, qui sont du Suk pur et personnel, sont très monotones. (Henry Eymieu) LE GUIDE MUSICAL n° 13 du 31/03/1901, pp. 296 – 297 La musique tchèque, d’après ce qui nous a été offert, me paraît se caractériser davantage par l’usage constant du motif populaire, et, s’il en résulte de brillants effets, on doit reconnaître que, le plus souvent, c’est aux dépens de la profondeur et du sentiment. On croirait entendre une âme jeune qui chante pour le seul plaisir de chanter, et non pour traduire ses émotions et ses pensées. La Symphonie en mi mineur de Dvorak en est une preuve. Les thèmes en sont courts, peu développés et, malgré l’habileté avec laquelle ils sont traités, ne donnent à aucun moment l’impression d’au-delà. Ajoutez que, sauf dans les passages de grande force, l’orchestre est plutôt fragmentaire que d’ensemble, chaque famille d’instruments se faisant pour ainsi dire entendre en solo. Jamais on n’éprouve cette sensation de plénitude qui donne une telle puissance aux orchestres de Weber, de Beethoven et de Wagner. Sous ces réserves, je reconnaîtrai volontiers la belle allure de l’allegro, le charme, mélancolique un peu, du largo, la grâce mutine du scherzo et la rutilance cuivrée du finale. Mais tout cela relève plutôt de la musique de ballet que de la symphonie telle que nous la comprenons depuis Beethoven et, dès lors, semble un peu long. [...]
Les Danses slaves de Dvorak rappellent, sans les égaler, les Danses hongroises de Brahms. Du brio, du rythme et du bruit, mais, au fond, peu de pensée musicale. (J. d’Offoël)

REVUE MUSICALE SAINTE CÉCILE 05/04/1901 La musique tchèque est très originale, mais malgré tout, il est facile de constater qu'elle a dû perdre une partie de cette originalité, par le contact des diverses nationalités, qui actuellement, peuplent la Bohème. La Symphonie en mi mineur de Dvorak est un spécimen de la musique tchèque, les motifs sont courts et peu développés, de nombreux solis sont réservés à chaque famille d'instruments, au détriment des effets d'ensemble dont l'auteur paraît ignorer les grandes ressources.

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 07/04/1901 [Ces divers compositeurs tchèques], dont deux au moins nous étaient déjà connus de nom et aussi par quelques fragments d’œuvres, s'appellent Dvorak, Smetana, Fibich et Suk ; leurs signes caractéristiques, à tous, sont la facilité, la prolixité et surtout l'impersonnalité. Quoiqu'en puissent dire certains écrivains, dans des livres, notices ou articles que je lis toujours avec respect, même quand ils m'inquiètent ou me stupéfient, si de tels ouvrages nous étaient présentés sans étiquette ni signature, du diable si l'on en devinerait l’origine et si l'on attribuerait à des compositeurs bohêmes authentiques des productions où les idées ont si peu de saveur vraie et de développent ou plutôt se déroulent de façon si banale. En fait, ces musiciens-là n'ont un peu de personnalité que dans les airs de danse ou ce qui en approche, avec beaucoup de vulgarité parfois, mais aussi avec une rudesse, un entrain que je veux bien porter à l'actif de cette prétendue Ecole tchèque, - exemple : la danse slave de M. Dvorak qui terminait le concert ; - mais dans la longue symphonie du même qui ouvrait la séance et qui prétend peindre les impressions ressenties par l'auteur durant les trois années qu'il passa en Amérique, il n'y a d'un peu saillant que le largo, beaucoup trop long, mais reposant sur de larges phrases mélodiques, et aussi le scherzo, bâti non sans adresse, et dont le début surtout est d'une piquante vivacité. (...) (Adolphe Jullien)

PARAPHRASES MUSICALES SUR LES GRANDS CONCERTS DU DIMANCHE : COLONNE ET LAMOUREUX 15/04/1901 La société des concerts Colonne a donné, le 24 mars, une séance de musique tchèque dirigée par le chef d'orchestre de la Société Philharmonique de Prague, M. Oscar Nedbal. M. Nedbal est un artiste de valeur : il conduit avec beaucoup de soin, de goût et de véhémence, fait partie, comme altiste, du célèbre quatuor tchèque, et, compositeur de mérite, prouva l'autre jour une modestie rare en n'inscrivant aucune de ses œuvres au programme dirigé par lui. Retenir son nom me paraît un devoir.., en même temps qu'un jeu facile.

Avec des œuvres d'inégal intérêt ce concert nous a révélé cinq ou six auteurs contemporains. A vrai dire, je pensais trouver à la musique tchèque un goût plus prononcé de terroir, et bien que le parti national, auquel appartiennent ces auteurs, lutte énergiquement contre le pangermanisme pour conquérir son autonomie, je n'aperçois pas de différences spécifiques bien tranchées entre leurs productions et celles de la moderne Allemagne. Depuis le moyen-âge, du reste, les deux races ont eu de continuels rapports et les mélodies tchèques, en vertu de l'influence morale coutumière exercée par les vaincus sur les vainqueurs, durent s'infuser profondément dans l'art germanique au dixième, au treizième et au dix-septième siècles notamment. De telle sorte que, pour nous, dont les oeuvres symphoniques se sont presque entièrement germanisées sous l'influence des Bach, des Beethoven et des Wagner, la musique tchèque, trop voisine de la leur, perd tout caractère particulier, toute saveur d'exotisme et l'on nous affirmerait vainement le contraire.

Antoine Dvorak est parmi les compositeurs vivants le chef reconnu de cette école. On nous a donné de lui deux Danses slaves, (dont le coloris orchestral se distingue par plus de crudité que d'éclat ou de finesse), avec une longue Symphonie en mi mineur, dite le « Nouveau-Monde ». Cette œuvre m'a vivement déçu. Chacune des idées qui la composent révèle assurément un musicien fort expert et de tendances élevées; mais entre les divers fragments la cohésion fait défaut, l'intérêt s'émiette et l'attention tiraillée se fatigue. En un mot, si l'ouvrage s'affirme symphonique, c'est par son titre seul.

Je ne cherche point de querelle de genre à M. Dvorak. Libre à lui de ne pas user de ces thèmes concis et de ces signes brefs qu'on mêle en une mosaïque vive et preste, ou que l'on choque rapidement les uns contre les autres pour en tirer de brusques éclairs, des lueurs scintillantes, ainsi que l'a fait Beethoven dans ses plus admirables allégros. Mais si l'on choisit le procédé qu'illustra Mendelssohn et dont Schubert se servit triomphalement, si l'on veut développer les mélodies ou répéter longuement un dessin comme parti pris décoratif, encore faut-il que les courbes successives et que les diverses hachures d'un même mouvement ne soient pas simplement juxtaposées mais s'entrepénètrent, se fécondent réciproquement, se lient ensemble, soit par une étreinte conjonctionnelle, soit par un étroit rapport de filiation... C'est ce qui manque dans la symphonie, le Nouveau-Monde. L'assemblage n'y est pas intime et, si j'ose employer un terme de charpentage, voici de la musique entièrement dépourvue de tenons et de mortaises.

Le défaut que je signale éclate à la fois dans la forme rythmique et dans l'intensité sonore. Les groupes d'instruments qui se partagent l'exposition d'une même pensée ne sont pas toujours combinés de manière à lui ménager un volume de voix constant; la gêne qu'en éprouve l'auditeur se devine. Et, si dans le courant d'un même rythme l'absence de liens se peut encore tolérer, il n'en va pas de même quand on passe directement d'une allure à une autre. Je ne connais, par exemple, rien de plus pénible que le déclic du presto final : on dirait que l'allegro ne sait comment s'y prendre, quand il lui faut lâcher ce dernier mouvement!

La Marche funèbre de Fibich, tirée de « la Fiancée de Messine », offre peu de relief et les trois Chansons tchèques de Dvorak, Prochazka et Smetana, m'ont laissé d'assez vagues souvenirs. Elles furent dites cependant avec beaucoup de succès par Mlle Emmy Destinn, de l'Opéra impérial de Berlin. Cette jeune cantatrice possède une belle voix et de fort jolies épaules, s'habille mal et chante Massenet et Saint-Saëns dans le texte, avec un accent déplorable : c'est plus qu'il n'en faut pour soulever le public français qui s'attendrit infailliblement devant les efTorts des artistes étrangers à prononcer notre langue et à s'habiller comme à Paris... surtout si ces efforts témoignent de leurs difficultés en demeurant infructueux.

Deux numéros du programme m'ont, en revanche, très vivement satisfait. D'abord le poème symphonique de Smetana, Vltava, extrait du cycle : « ma Patrie ». Vltava c'est la Moldau, dont les méandres assurent la richesse de la Bohême. Sans tomber dans aucune mesquinerie descriptive, le célèbre musicien tchèque a merveilleusement rendu la marche du fleuve et les caractères diversement pittoresques de son cours. Un thème de style populaire en célèbre l'épanouissement de la façon la plus heureuse, et l'on a surtout goûté le passage, d'une couleur charmante, où les battements lents et réguliers des flûtes dans le médium peignent le calme éveil des ondines, à ia clarté de la lune, sur les flots argentés. C'est tout à fait exquis.

J'ai peut-être apprécié davantage encore la Suite de M. Josef Suk pour instruments à cordes, appelée Sérénade. M. Suk, second violon du Quatuor tchèque, est un tout jeune compositeur, né en 1874 à Krecovice, en Bohême. Il est l'élève et le gendre de M. Dvorak, et fera quelque jour, où je me trompe fort, parler de lui dans le monde musical. Ecrite avec une aisance remarquable, une continuelle variété de timbres, en dépit du seul emploi des archets, et l'adresse la plus consommée, cette Suite, qui célèbre les rêves et les enthousiasmes de la jeunesse, possède, en effet, le rare mérite d'exprimer des sentiments réellement jeunes. On y trouve l'abandon lyrique d'une âme qui vibre fortement et ne rougit pas de ses impressions, donne franchement le meilleur de soi-même, et ne connaît pas cette peur, qui ronge trop de musiciens chez nous, de s'exprimer clairement, sans réticences, avec l'expansion naturelle aux poitrines gonflées d'audace et de printemps. A la bonne heure ! et que cela réchauffe, le rayonnement d'un talent sincère ! (Jean d'Udine)

LA GRANDE REVUE 01/06/1901 A l'un des derniers concerts du Châtelet, M. Oskar Nedbal, qui fait partie du célèbre « Quatuor Tchèque » qu'il nous a été donné d'applaudir encore cette année, a dirigé l'orchestre de M. Colonne dans le but de faire connaître quelques-unes des œuvres les plus renommées de son pays. C'est Anton Dvoràk qui constituait le fonds du programme : il y figurait dans deux Danses slaves et avec la grande symphonie en mi mineur, connue sous le nom de Nouveau Monde, parce que l'auteur y voulut traduire les impressions qu'il avait recueillies en Amérique où il occupa le poste de directeur du « Conservatoire National » de New-York. A l'exception du largo de cette symphonie, où une belle mélodie, d'abord confiée au cor, puis redite par les cordes, s'éteint dans un ingénieux pianissimo, nous avons trouvé que les œuvres de Dvoràk pêchent par l'abus excessif des rythmes et des mélodies bohèmes qui frisent toujours, chacun le sait, la banalité et quelquefois même la trivialité. Vltava, seconde composition d'une série de six poèmes symphoniques dans lesquels Smetana a fait en raccourci l'histoire de sa patrie — les six poèmes portent d'ailleurs le titre général de : Ma Patrie — contient quelques pages de réelle valeur. Enfin on a fait grand succès à une Sérénade pour instruments à cordes de M. Josef Suk qui, lui aussi, fait partie de cet admirable « Quatuor Tchèque ». Cette Sérénade se recommande à l'attention des musiciens non seulement par la fraîcheur et la jeunesse de l'inspiration, mais encore par la maîtrise et la solidité de la facture, ce qui démontre une fois de plus que l'étude des grands maîtres du quatuor — et on ne peut mieux les étudier qu'en les jouant soi-même — n'a jamais porté malheur à un jeune compositeur (signé Louis Doyen)

REVUE D'HISTOIRE ET DE CRITIQUE MUSICALE En ce moment, le Paris musical appartient en grande partie aux étrangers. Le 24 mars, au Châtelet, Concert de musique tchèque donné par M. Oskar Nedbal, chef d'orchestre de la Société philharmonique de Prague. Au programme : La symphonie en mi mineur de Dvorak, une Marche funèbre (la Fiancée de Messine) de Fibich ; Vltava, poème symphonique (tiré du cycle « ma Patrie ») de Smetana ; trois chansons tchèques de Dvorak, Lud. Prochazka & Smetana ; une Sérénade pour instruments à cordes (en 4 parties) de Josef Suk ; un air de la Marie-Madeleine de Massenet, un peu dépaysé au milieu de cet exotisme, & deux danses slaves de Dvorak. M. Nedbal paraît être un excellent musicien ; chef d'orchestre, il a de l'énergie, ne prodigue pas les gestes inutiles & n'affecte pas de prétentions. La musique qu'il nous a fait entendre, non dénuée de fantaisie & de couleur, m'a paru un peu incohérente, souvent improvisée, insuffisamment construite, médiocre en somme (bien qu'un de nos poètes ait ainsi caractérisé l'art de Smetana : Un rayon de soleil d'Italie dans une coupe en cristal de Bohême). (signé ?)

09/04/1901

Trio Dumky op. 90 B 166

Figaro, Paris

Trio de Francfort

LE GUIDE MUSICAL n° 15 du 14/04/1901, p. 346 Charmantes pages que celles intitulées Dumky (op. 90), pour piano, violon et violoncelle, et signées Dvorak ! Le maître Massenet, qui assistait à cette audition du Trio de Francfort, disait très justement : « Dvorak est le Grieg de la nation tchèque » !

15/04/1901

Trio pour violon, piano, violoncelle (op. ?)

Chez M. Sarasate, Place Malesherbes, Paris

Pablo de Sarasate, Mme Marx Goldsmith, M. Desmon

LE FIGARO 16/04/1901 Deux trios, pour violon, piano et violoncelle, de Dvorak et Smetana, de couleur et d'inspiration captivantes, ont été rendus avec un art supérieur par le maître violoniste, Mme Marx Goldsmith et M. Desmon.

17/05/1901

Chant (op. ?)

Salle des fêtes du Journal, Paris

Marie Mockel

21/05/1901

Trio pour violon, piano, violoncelle (op. ?)

Société Philharmonique, Bayonne

MM. Figuerido, violoniste, Larrocha, violoncelliste, et Pagola, pianiste, tous trois faisant partie de la Société « Délias Arles », de St Sébastien.

L'INDÉPENDANT BIARROT 23/05/1901 Le concert s’est terminé par un merveilleux Trio de Dvorak, dans l’exécution duquel les trois artistes ont encore fait preuve, si possible, de plus de talent que dans les morceaux précédents. Aussi les a-t-on chaleureusement applaudis et le public s’est-il retiré pleinement satisfait de cette matinée ravissante. (signé SI naturel.)

23/05/1901

Légende (n. ?) op. 59 (?) Première audition française connue

Salle des Agriculteurs de France, Paris

V. Sevadjian, piano (réduction ? les Légendes B 117 sont destinées au piano à quatre mains)

LE RADICAL 23/05/1901

Avant le 02/11/1901

Danses slaves (n° ?)

Marseille

Orchestre ?, dir. Paul Viardot

LA VEDETTE 02/11/1901 Quant à l'orchestre, sous la très habile direction de M. Viardot, il a joué d'impeccable façon (...) les très curieuses danses slaves de Dvorack. (Auditor)

10/11/1901

Danse slave (n° ?)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, dir. Louis Vialet

LE PETIT MONÉGASQUE 10/11/1901

28/11/1901; Bruxelles, Trio en fa mineur LGM ET LGM ET LAM

29/11/1901

Rhapsodie slave (n. ?)

Pau

Orchestre du Palais d'Hiver, dir. Brunel

LE PATRIOTE DES PYRÉNÉES 01/12/1901 Quant à la Rapsodie Slave, de Dvorak, et à l'ouverture de la Fiancée vendue de Fréd. Smetana, ces deux morceaux dénotent de la part de leurs auteurs une profonde science orchestrale, une connaissance parfaite de l'alliance des différents timbres, où perce toujours la note nationale, à la fois mystérieuse et grandiose. (INTERIM)

LE MÉMORIAL DES PYRÉNÉES 01/12/1901 Aux Pays Tchèques, où nous a également transporté M. Brunel d'un coup de sa baguette, dans ces pays d'un nationalisme si aigu qu'il va juqu'au séparatisme, nous trouvons encore et toujours cette âme nationale ardente et vibrante, dont Dvorack et Smetana nous ont traduit les explosions et les extases, l'énergie et l'indomptable vérilité (sic) !

C'est précisément dans l'Ouverture de la Fiancée vendue, de Fréd. Smetana, que nous avons eu l'impression de ces choses. Il n'y a pas que du diamant dans cette Ouverture. Même le strass y abonde. Mais elle est pourtant émouvante.

La Rapsodie Slave d'Anton. Dvorak, est de plus pure facture et d'une inspiration élevée. Personne, avant M. Brunel, ne l'avait encore fait entendre en France. C'est Pau qui en a eu la primeur, vendredi dernier. Le maître mérite d'en être grandement loué, parce que l'œuvre était fort belle, et aussi, parce que, grâce à lui, notre station d'hiver devient un véritable ventre artistique qui n'a rien à envier aux grandes capitales. (R. de St BAL.)

LE GUIDE MUSICAL 22/12/1901 J'en dirai tout autant de A. Dvorak, qui est un « trouveur de belles idées » parfois originales, mais souvent mal agencées et manquant de suite dans le développement. (signé P. S.)

01/12/1901

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Chambre musicale, Béziers

Melle B, piano - MM. Carelles, Déjean, Mathias et Carlin

LE MIDI MONDAIN 07/12/1901

Avant le 01/12/1901

Trio en fa mineur op. 65 B 130

interprètes ?

Avant le 31/12/1901

Requiem, op. 89, B 165

Strasbourg (Allemagne)

BULLETIN - SOCIÉTÉ ACADÉMIQUE DU BAS-RHIN POUR LE PROGRÈS DES SCIENCES, DES LETTRES, DES ARTS ET DE LA VIE ÉCONOMIQUE - TOME XLVII – 1913

"Première audition". Voir aussi en 1902.

1902

27/01/1902; Liège, Sonate op. 57 LGM

03/01/1902

Œuvre non spécifiée (trio)

Église St Paul, Cannes

Organiste de l'église + ?

THE CANNES GAZETTE 27/12/1901 Elegiac Trio for Violin, Violoncello and Organ....Dvorak

17 et 24/01/1902

Œuvre non spécifiée (quatuor ou quintette)

Nice

Quatuor d'Ambrosio avec le concours de M. Gabriel Fauré

LE PETIT MONÉGASQUE 15/11/1902

04 et 08/02/1902

Humoresque (op. 101 B 187 ? n. ? ou moins vraisemblablement B 138, sans no d'opus)

Salle Erard, Paris

Ossip Gabrilowitch, piano

LE FIGARO 03/02/1902

Note sur les Humoresques — comme on le verra plus bas, cette pièce revient à de nombreuses reprises, sans précision par la presse de son numéro d'opus, ou de son rang dans le cahier des huit pièces de l'opus 101. Il est très probable qu'il s'agisse de la 7e Humoresque de l'opus 101 B 187. La rigueur recommande néanmoins de ne pas trancher. Ajoutons que le morceau original de Dvořák est écrit pour piano à deux mains, les éventuels arrangements cités ne sont pas de lui.

11/04/1902

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Salle des Agriculteurs, Paris

Quatuor Tchèque

FIGARO 06/04/1902

05/02/1902

Danse slave (no ? op ?)

Théâtre de la Bodinière, Paris

M. Debroux, violon

ARMÉE ET MARINE 02/02/1902

06/02/1902

Nocturne op. 40 B 47

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 05/02/1902

LE PETIT MONÉGASQUE 06/02/1902

LE PETIT MONÉGASQUE 07/02/1902 Le Nocturne de Dvorak, qui faisait suite, est écrit pour instruments à cordes ; il est d'une couleur et d'une harmonisation charmantes. Félicitations à M. Jehin qui cette fois a obtenu du quatuor toute la souplesse désirable jusqu'aux plus imperceptibles « pianissimi ». (Alfred Morter)

LE JOURNAL 11/02/1902 Une composition délicate de Dvorak. (Crispin)

L'UNIONE / GIORNALE ITALIANO DEL MATTINO 08/02/1902 ... un delizioso "notturno", d'una composizione delicatissima, di Dvôrak. (non signé)

16/03/1902

Quatuor n° ?

Salle du Palais des Beaux-Arts, Monte-Carlo

Quatuor tchèque

LE PETIT MONÉGASQUE 17/03/1902

18/03/1902

Quatuor n° ?

Salle Rumpelmayer, Nice

Quatuor tchèque

LE PETIT MONÉGASQUE 17/03/1902

LE PETIT MONÉGASQUE 20/03/1902

20/03/1902

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193

Mélodies, traductions de Marc Legrand :

Quatre mélodies op. 82 B 157 : Laissez-moi seule Première audition française connue Mélodies tziganes op. 55 B 104 : Quand ma vieille mère, Donnez une cage d'or Première audition française connue, voir aussi Cannes 1892

Nouveau Théâtre, Paris

Quatuor Tchèque

B. Oumiroff

GIL BLAS 17/03/1902

LE MÉNESTREL 23/03/1902 [Le quatuor op. 105] dont la forme est très libre semble plutôt une suite pour quatre instruments qu'un véritable quatuor ; sans saveur bien personnelle d'ailleurs, et sans grande originalité, à part le lento cantabile, qui est d'une sonorité harmonieuse et charmante. (A. P.)

LE TEMPS 25/02/1902 [Le Quatuor Tchèque] a cette fois joué un quatuor de M. Dvorak, dont le caractère national n'est pas très accusé et où je trouve plus de savoir facile que de véritable profondeur. (Pierre Lalo)

LE GUIDE MUSICAL n° 13 du 30/03/1902, p. 295 Le quatuor de Dvorack […] a suscité un vif intérêt. […] Ce quatuor en la bémol majeur se recommande par l’originalité des rythmes et la délicatesse des harmonies. Tout en utilisant des thèmes fort pittoresques, Dvorack a su donner à son œuvre une architecture solide, qualité qui n’existe pas (il faut bien l’avouer) dans les compositions d’Edouard Grieg. (Hugues Imbert)

11 et 12/04/1902

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179 Première audition française connue

Salle des Agriculteurs, Paris

Quatuor Tchèque

LE FIGARO 06/04/1902

LE MATIN 11/04/1902

LE FIGARO 12/04/1902 Je ne saurais trop louer la verve, la maëstria, les qualités d'ensemble et de sonorité que les artistes tchèques ont mises au service des œuvres de Borodine, de Tschaïkowsky et surtout de Dvorak, dont le quatuor contient comme un écho des mélodies tziganes. (C. J.)

12/04/1902

Danse slave (no ? op ?)

Concert des Beaux-Arts, Alger

M. Moëbs, violoniste

LES NOUVELLES 13/04/1902

21/05/1902

Mélodies tziganes : Quand ma vieille mère, Liberté du tzigane op. 55 B 104

Nouveau-Théâtre, Paris

B. Oumiroff, J. Raunay

ANNUAIRE DES ARTISTES ET DE L'ENSEIGNEMENT DRAMATIQUE ET MUSICAL 1903

21/05/1902

Duos moraves (no ? op ?)

Paris

23/05/1902

Danses Tchèques (op. ?)

Paris

Melle Galitzin

LE JOURNAL 25/05/1902

15/11/1902; Bruges, Concerto pour violoncelle LGM ET LGM

15-16/11/1902; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LGM ET LGM ET LAM Un peu de vraie musique ferait mieux mon affaire

27/11/1902

Nocturne op. 40 B 47

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 24/11/1902

LE PETIT MONÉGASQUE 27/11/1902

LE PETIT MONÉGASQUE 28/11/1902 Le Nocturne de Dvorak m'a paru d'inspiration aussi wagnérienne que possible (Jules Michel)

LE FIGARO 01/12/1902 ... un délicieux Nocturne de Dvorak (Alfred Delilia)

04/12/1902

LE PETIT MONÉGASQUE 04/12/1902

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 05/12/1902 Enfin cette brillante audition s'est terminée par la première exécution de Carnaval de Dvorak. Cette page, d'idées plutôt médiocres, parut amusante par son adroite cuisine orchestrale. (Alfred Mortier)

JOURNAL DE LA CORNICHE 07/12/1902

LE FIGARO 07/12/1902 ... une originale et joyeuse ouverture de Dvorak, Carnaval. (Alfred Delilia)

GIL BLAS 08/12/1902 On y a particulièrement applaudi une délicieuse ouverture, Carnaval, de Dvorack.

LE PETIT JOURNAL 08/12/1902 ... une originale et joyeuse ouverture de Dvorak, Carnaval. (Victor Roger)

05/12/1902

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle de la Bourse, Brest

Magdeleine Boucherit, Jules Boucherit, M. Francis Thibaut

LA DÉPÊCHE DE BREST 30/11/1902

13/12/1902

Deux mélodies (op. ?)

Chez M. Schlesinger et Mlle Schlesinger, Paris

M. Herz, piano - M. Holman Black, baryton

LE FIGARO 14/12/1902

26/12/1902

Danse slave (no ? op ?)

Pau

Orchestre, dir. E. Brunel

L'ACTION RÉPUBLICAINE 28/12/1902 C’est aussi la seconde fois que nous entendons la Danse Slave, de Dvorak, et, sans contester la saveur exotique qui s’y trouve, nous manquons encore d’entraînement en présence de ces contrastes brusques du charivari des cuivres aux simples mélopées orientales. (signé X)

28/12/1902

Mélodies (op. ?)

Chez Mme Postel-Vinay, Paris

Melle Booker (voix), Mme Postel-Vinay (piano)

LE MONDE ARTISTE 04/01/1903

28/12/1902; Anvers, Ouverture Hussite LGM

Avant le 31/12/1902

Requiem, op. 89, B 165

Strasbourg (Allemagne)

Chœur du Conservatoire

BULLETIN - SOCIÉTÉ ACADÉMIQUE DU BAS-RHIN POUR LE PROGRÈS DES SCIENCES, DES LETTRES, DES ARTS ET DE LA VIE ÉCONOMIQUE - TOME XLVII - 1913

1903

25/01/1903

Nocturne op. 40 B 47

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 24/01/1903

LE PETIT MONÉGASQUE 25/01/1903

26/01/1903

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 21/01/1903

Salle des Agriculteurs de France, Paris

Quatuor Tchèque, Melle Anna Hirzel-Langenhan

GIL BLAS 22/01/1903

03/02/1903

Quintette en la majeur op. 81 B 155 (?)

Nouvelle Société Philharmonique de Paris

L. Breitner, piano - Quatuor Hayot (Hayot, Touche, Denayer, Salmon)

LE FIGARO 30/01/1903

LE FIGARO 01/02/1903

LE GUIDE MUSICAL 08/02/1903 Belle et intéressante séance ! Au programme, deux œuvres que l'on entend rarement, pour ainsi dire jamais : le quintette pour piano et cordes de Dvorak, puis le nocturne et scherzo du deuxième quatuor à cordes de Borodine. Pages d'un beau coloris, de rythmes intéressants, souvent même d'un grand charme dans les thèmes. On pourrait dire que le quintette de Dvorak appartient aux écoles de Schubert et de Brahms. On sait quelle admiration le maître de Hambourg avait pour l'œuvre de Dvorak ; elle était fort justifiée. Ce fut un véritable régal pour les auditeurs d'entendre ces deux belles compositions, interprétées avec un art consommé, avec une vibrance hors pair, par des artistes tels que MM. Breitner, Hayot, Touche, Denayer, Salmon. Leur éloge n'est plus à faire. (H. I.)

15/02/1903

Trio (op. ?)

Five o'clock artistique de M. et Mme Breitner, Paris

M. et Mme Breitner, M. Liégeois

LE FIGARO 17/02/1903 (en présence d'Alfons Mucha)

25/02/1903

Trio (op. ?)

Salle Erard, Paris

M. et Mme Breitner, M. Liégeois

LE FIGARO 27/02/1903 On a particulièrement applaudi le Trio de Dvorak, la Suite de Ed. Schütt magistralement interprétée par M. et Mme Breitner, et le Trio de Brahms.

LE GUIDE MUSICAL 08/03/1903

27/02/1903; Bruxelles, Oeuvre pour violon LAM

Avant le 01/03/1903; Genève, Symphonie n° 9 LGM

07/03/1903 (et/ou 28/02/1903 ?)

Trio avec piano n° 3 en fa mineur op. 65 B 130

Salle Pleyel, Paris

Les trois sœurs Chaigneau (!)

LE FIGARO 07/03/1903 LE JOURNAL AMUSANT 07/03/1903 Les trois sœurs Chaigneau forment un excellent trio de piano, violon et violoncelle. Elles ont été très applaudies et rappelées dans le trio en fa mineur de Dvorak et le trio en sol majeur de Mozart.

Avant le 08/03/1903; Bruxelles, Kreisler joue D. LGM

10/03/1903

Œuvre non spécifiée

Salle Pleyel, Paris

Joseph Debroux, violon

GIL BLAS 08/03/1903

LE GUIDE MUSICAL 15/03/1903

11/03/1903

Adagio du Concerto pour violon op. 53 B 108

Grosser Börsensaal, Mulhouse (Allemagne)

Paul Schuon, violon, orchestre dir. Finzel

OBERELSÄSSISCHE LANDES-ZEITUNG 09/03/1903

12/03/1903

Othello op. 93 B 174

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 10/03/1903

LE PETIT MONÉGASQUE 12/03/1903

LE PETIT MONÉGASQUE 13/03/1903 La belle ouverture Otello de Dvorak, remarquable par son style particulier et dont l'effet est saisissant (J. de Fays)

LE TEMPS 17/03/1903

L'INTRANSIGEANT 18/03/1903

16/03/1903; Anvers, Quatuor en fa LGM

18/03/1903

Danse slave (no ? op ?)

Réunion musicale chez Mme Vve Raymond Brû, boulevard Jeu-de-Paume, Montpellier.

Mme Laurent Viguier et Mme Vve Raymond Brû, piano à 4 mains.

LA VIE MONTPELLIÉRAINE 22/03/1903

23/03/1903

Danse slave (no ? op ?)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Louis Vialet

LE PETIT MONÉGASQUE 23/03/1903

Avant le 12/04/1903; Anvers, Quintette LGM

21/04/1903

Pièces romantiques n° 1 et 3 B 150

Soirées d'Art et de Littérature, Tours

Humphrey, V..., Fontenille

ANNALES DE LA SOCIÉTÉ D'AGRICULTURE, SCIENCES, ARTS ET BELLES-LETTRES D'INDRE-ET-LOIRE JANVIER ET FÉVRIER 1903

LE TOURANGEAU 26/04/1903

Avant le 14/06/1903; Liège, Danses slaves LGM

22/06/1903

Mélodies (op. ?)

Salle des Agriculteurs, Paris

B. Oumiroff, Melle Milasa Cerny

LE FIGARO 22/06/1903

LE FIGARO 27/06/1903

LE GUIDE MUSICAL 28/06/1903 ET 07/07/1903

+ Bendl, Novak, Fibich, Ticha, Picka

Avant le 12/07/1903

Danse slave (no ? op ?)

Mme de Pradieu, Hôtel de l'Avenue Victor Hugo, Paris

M. R. Gack, violon

LE MONDE ARTISTE 12/07/1903

Avant le 11/10/1903; Genève, œuvre non spécifiée LGM

Avant le 25/10/1903; Genève, œuvre non spécifiée LGM

30/10/1903

Danses slaves n° 1 et 3

Hôtel Ritz, Paris

Orchestre de Desgranges

GIL BLAS 31/10/1903

L'UNIVERS 01/11/1903

Dîner en l'honneur du comte Lamsdorf.

10/11/1903

Quatuor n° 13 en sol majeur op. 106 B 192

Salle des Concerts, 8, rue d'Athènes, Paris

quatuor Jeno Hubay ?

LE GUIDE MUSICAL 08/11/1903

14/11/1903; Bruxelles, œuvre non spécifiée (chant) LGM

06/12/1903

Angers

Concerts populaires, dir. Brahy

ANGERS ARTISTE 12/12/1903 Le Carnaval de Dvorjack ne doit assurément rien au soleil d'Italie : c'est un carnaval dont la bière fait les frais plutôt que le vin doré des treilles, un carnaval de gens qui s'amusent en mesure et ne la dépassent jamais. Musique écrite, d'ailleurs, selon les règles de l'art et loin d'être sans valeur. (Louis de Romain)

ANGERS ARTISTE 12/12/1903 Pour finir, l'ouverture du Carnaval de Dvorjack, dont la facture un peu banale ne saurait faire oublier les pages étincelantes écrites sur le même sujet par les maîtres de la musique moderne. (Max)

ANGERS ARTISTE 25/12/1903 Une page moderne, un peu grosse d'effet mais très vivante, du compositeur hongrois, qui, depuis plusieurs années, figure au répertoire de tous les grands concerts allemands.

Avant le 05/12/1903

Danse slave (op. ? n ?)

Marseille

LA VEDETTE 05/12/1903

24/12/1903

LE PETIT MONÉGASQUE 20/12/1903

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 22/12/1903

LE PETIT MONÉGASQUE 24/12/1903

LE PETIT MONÉGASQUE 25/12/1903 Nous avons entendu pour la première fois la symphonie de Dvorak « Aus der neuen Welt » (du nouveau Monde) qui est une des plus attachantes. L'Adagio, ou plutôt l'Allegro du commencement, très nuancé, est bâti sur deux thèmes principaux bien caractéristiques et chantants. Le Largo commence par un effet d'orgue sur lequel le hautbois amène un beau motif souligné par les clarinettes. Remarqué également un beau chant des cordes sur pédales d'instruments à vent. La partie des bois domine dans ce largo, elle ressort vivement sur un pizzicato des contrebasses ; à noter un effet champêtre puis le final très curieux comme accords. Le Scherzo est de formes et de rythmes très riches, les trilles des violons sont exécutés très finement et l'effet est admirable.

L'Allegro con fuoco final est très-brillant ; c'est plutôt une marche triomphale, pompeuse et solennelle, coupée par divers épisodes, notamment par un chant de clarinette solo très bien rendu. L'œuvre est très-belle bien que peu connue en France ; les différents motifs semblent tirés d'airs populaires bretons ou écossais plutôt qu'américains. On la réentendra avec plaisir. (J. de Fays.)

JOURNAL DE LA CORNICHE 27/12/1903 M. Léon Jehin nous permit d'entendre [...] une Symphonie admirable de Welt-Dvorak [sic] (non signé)

JOURNAL DU MIDI 28/12/1903 Le public, très nombreux, qui assistait au 6e concert classique, a pris un vif intérêt à la première audition à Monte-Carlo de la symphonie « Aus der neuen Welt » (Dans le nouveau monde), de Dvorak, et à celle de l'introduction symphonique du 2e acte de l'Etranger, de Vincent d'Indy.

L'orchestre, sous la direction de M. Léon Jehin, a exécuté en toute perfection ces deux œuvres. (non signé)

LE JOURNAL 29/12/1903 La magistrale symphonie américaine de Dvorak, Aus der Neuen Welt, que M. Léon Jehin, au sixième concert classique, donnait pour la première fois, à Monte-Carlo, y a remporté un grand succès, grâce à une exécution toute parfaite. (Crispin)

GIL BLAS 29/12/1903 M. Léon Jehin, au sixième concert classique, a fait entendre la très belle et toute classique symphonie de Dvorak "Aus der neuen Welt" (Du nouveau monde), dont la magistrale interprétation a valu de chaleureux applaudissements à l'orchestre et à son chef.

LE FIGARO 29/12/1903 Le public, très nombreux, a pris un vif intérêt à la première audition à Monte-Carlo de la symphonie "Aus der neuen Welt" (Dans le Nouveau Monde), de Dvorak, et à celle de l'introduction symphonique de 2e acte de l'Etranger de Vincent d'Indy. (Alfred Delilia)

LE TEMPS 29/12/1903 M. Léon Jehin a fait entendre la belle symphonie de Dvorak, le Nouveau Monde, dont la magistrale interprétation a valu de chaleureux applaudissements à l'orchestre et à son chef.

LE COURRIER MUSICAL 15/02/1904 Citons d'abord la Symphonie du Nouveau Monde, de Dvorak, qui fut écrite en 1893 pendant le séjour du maître en Amérique et exécutée à New-York pour la première fois. On retrouve dans cette composition, orchestrée d'une main légère, les qualités de charme et de grâce qui caractérisent Dvorak ; le Scherzo surtout, de goût exquis, et le Largo où s'élève un chant mélancolique confié au cor anglais, ont conquis les suffrages de l'auditoire. (Alfred Mortier)

25/12/1903

Suite pour violon ?

Reims

MM. Paul Dazy, maître de chapelle à Notre-Dame, et Paul Baudoin, violoniste

LA REVUE MUSICALE 01/01/1904

1904

04/01/1904; Bruxelles, œuvre non spécifiée (chant) LGM

14/01/1904

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle des Agriculteurs, Paris

Mlle Magdeleine Boucherit et Mme Jules Boucherit (C. Larronde), MM. Jules Boucherit

LE GUIDE MUSICAL 10/01/1904

LE GUIDE MUSICAL 24/01/1904 ... trio très original (H. I.)

21/01/1904

Nocturne op. 40 B 47

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 20/01/1904

LE PETIT MONÉGASQUE 21/01/1904

LE PETIT MONÉGASQUE 22/01/1904 Signalons pour terminer le gracieux et charmant Nocturne pour cordes de Dvorak [...] (Alfred Mortier)

LA REVUE MUSICALE 15/02/1904

21/01/1904

Œuvre non spécifiée

Salle Pleyel, Paris

M. et Mme Breitner, Liégeois

L'AURORE 13/01/1904

Avant le 24/01/1904

Œuvre pour piano (op. ?)

Salle Pleyel, Paris

Melle Ada Wright, piano

LE MÉNESTREL 24/01/1904

LE GUIDE MUSICAL 31/01/1904

28/01/1904

Œuvre pour piano (op. ?)

Salle Erard, Paris

Ossip Gabrilowitch, piano

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 27/01/1904

28/01/1904

Quintette en la majeur op. 81 B 155 (?)

Théâtre d'Épinal, Épinal

MM. Félix Faure, Haller, Simard, Talaupe et G.-E. Peiffer.

LE MÉMORIAL DES VOSGES 27/01/1904

30/01/1904

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Pleyel, Paris

Mmes Jeanne Blancard, Carmen Forte, M. Louis Fournier

LE FIGARO 29/01/1904

LE FIGARO 02/02/1904 ... original Trio de Dvorak.

LE GUIDE MUSICAL 07/02/1904

02/02/1904

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Paris

Enesco, Casadesus, Fournier, F. Schneider

LE GUIDE MUSICAL n° 7 du 14/02/1904, p. 149 [Enesco parvient à] mettre en pleine lumière le coloris et la fantaisie extraordinaire de l’œuvre de Dvořák, trop peu connue à Paris.

07/02/1904

Nocturne op. 40 B 47

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin ?

LE PETIT MONÉGASQUE 07/02/1904

22/02/1904

LE GUIDE MUSICAL mars 1904

Salle des Horticulteurs, Paris

Breitner, Brun, Sandré, Bailly, Liégeois

LE FIGARO 12/02/1904

LE GUIDE MUSICAL 28/02/1904 ... le quintette op. 81, pour piano et cordes, de Dvorak, dont les deux premiers mouvements sont fort intéressants et pourraient être rattachés, par certains côtés, à l'école de Brahms... (H. I.)

08/03/1904

Danse slave n. ?

Nouvelle Société Philharmonique, Paris

César Thomson (violon), Eugène Wagner (piano)

LE FIGARO 08/03/1904

09/03/1904

Œuvre non spécifiée (chant)

Salle des Agriculteurs, Paris

Mmes Mockel, C. Max, A. Deville, MM. Cl. Jean, Mill, Ch. Morel, sous la direction de M. Victor Vreuls

LE GUIDE MUSICAL 06/03/1904

13/03/1904

Trio op. ?

Paris

Mlles Blancard, Forte et M. Baretti

LE COURRIER MUSICAL 01/04/1904

13/03/1904

Allegro du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Jardin d'acclimatation, Paris ?

Jean Bedetti, violoncelle

L'ÉCHO DE FRANCE 13/03/1904

16/03/1904

Allegro du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Matinée-Danbé, Théâtre de l'Ambigu, Paris

Jean Bedetti, violoncelle, M. Dumesnil, piano

LE JOURNAL 13/03/1904

LE MÉNESTREL 13/03/1904

LE JOURNAL AMUSANT 19/03/1903 ... lorsqu'il attaque le difficultueux Concerto de Dvorak, le virtuose apparaît ; son autorité, sa maîtrise lui assurent le triomphe ; il l'a remporté l'autre soir. LE JOURNAL AMUSANT 26/03/1903

18/03/1904

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193

Société Lyonnaise de Musique de Chambre, Lyon

Quatuor Tchèque

REVUE MUSICALE DE LYON 23/03/1904 Le quatuor en la bémol (op. 105) de Dvorak n'était connu que d'un nombre restreint de professionnels et d'amateurs. Il a plu par la clarté limpide des mélodies et la belle simplicité des harmonies. Dvorak, actuellement directeur du Conservatoire de Prague, est le fils d'un aubergiste d'un petit village de Bohême. Il a été boucher. Il a conquis de haute lutte sa notoriété et sa situation actuelle, grâce à un travail acharné qui fait richement fructifier ses merveilleux dons naturels. Dvorak a fait pour la Bohême ce que Grieg a fait pour la Scandinavie. Il a, avec beaucoup d'art, encastré dans ses œuvres un grand nombre d'airs populaires et de danses de la Bohême. Si le plus souvent il a très bien réussi à mettre en relief toute la saveur et le charme poétique des chants de son pays, il n'a toujours pas su éliminer certains rythmes d'une triviale banalité. Deux ou trois de ces rythmes se retrouvent dans la finale et dans l'allegro vivace du quatuor op. 105. Néanmoins, ce quatuor, le quatrième des cinq composés par Dvorak, mérite de figurer au répertoire de toutes les réunions de musique de chambre. Tout le premier morceau est très beau, le lento molto cantabile d'un grand style. Il va sans dire qu'il n'est pas possible de concevoir une meilleure exécution de ce quatuor que celle que les Tchèques nous ont donnée. (P. F.)

LE GUIDE MUSICAL 10/04/1904

23/03/1904

Matinée-Danbé, Théâtre de l'Ambigu, Paris

MM. Breitner, Soudant, de Bruyne, Migard et J. Bedetti

31/03/1904

LE PETIT MONÉGASQUE 29/03/1904

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

LE PETIT MONÉGASQUE 31/03/1904

LE PETIT MONÉGASQUE 01/04/1904 Le concert se terminait par le Carnaval, ouverture très colorée de Dvorak jouée parfaitement par l'orchestre. (J. de Fays)

Avant le 02/04/1904

Symphonie n° 6 en ré majeur op. 60 B 112

Strasbourg (Allemagne)

Orchestre Municipal, dir. Stockhausen

AFFICHES DE STRASBOURG 02/04/1904 M. F. Stockhausen a fait intervenir d'anciennes et bonnes connaissances musicales, telles que la Symphonie en ré majeur, de Dvorak, et la première Suite d’orchestre de V Artésienne, de G. Bizet. Très attrayante par la clarté de sa trame harmonique, par la chaleur et la passion virulente de ses effets musicaux, qui tous portent l’empreinte de l’élément national slave, des plus expressives ensuite dans son Adagio, auquel succède un tourbillonnant et bien entraînant Scherzo, et, de plus, très attachante par le caractère des mélodies tchèques de son final, cette symphonie de Dvorak a su plaire et intéresser cette fois tout autant qu’à ses précédentes auditions. Il faut dire aussi qu’elle a été admirablement rendue par notre orchestre municipal sous la conduite, si sobre de gestes et pourtant si ferme et si sûre, de M. F. Stockhausen. (non signé)

14/04/1904

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 28/04/1904

Salle des Agriculteurs, Paris

Pugno et le Quatuor Tchèque

GIL BLAS 14/04/1904

LE GUIDE MUSICAL n° 17 du 24/04/1904, p. 386 Dvorak a fait de nombreux emprunts au folklore de la Bohême ; ceux qui furent employés par lui dans son quintette furent du meilleur goût. Rien de plus mélancolique que le thème présenté par l’alto dans la Dumka (élégie) et rien de plus gracieux que le motif suivant, en majeur, dit par le premier violon avec les accompagnements en pizzicati du violoncelle et de l’alto. Quel entrain et quel humour dans le scherzo (furiante) ! L’interprétation du quintette par M. R. Pugno et le Quatuor tchèque fut absolument étourdissante. (Hugues Imbert)

25/04/1904

Mélodie (op. ?)

Five o'clock du Figaro, Paris

Melle Arctowska, voix - Edouard Magin, piano

LE FIGARO 26/04/1904

28/04/1904

Concerto pour violon op. 53 B 108

Rue d'Athènes, Paris

Lucien Durosoir, violon - Orchestre de la Société des Concerts, dir. André Tracol

LE GUIDE MUSICAL 08 ET 15/05/1904

LE FIGARO 19/05/1904

Avant le 01/05/1904

Trio op. 21 B 51

Tours

Liéron, Manon, Mockers

LA REVUE MUSICALE 01/05/1904

13/05/1904

Choeur op. ?

Salle Erard, Paris

Mme Roger et ses élèves

LE COURRIER MUSICAL 01/06/1904

Avant juillet 1904; Strasbourg ?, Symphonie n° 6 RAI

13/07/1904; Anvers, extrait de la Sérénade op. 44 LGM

18/07/1904

Allegro du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Paris

Concours du conservatoire

1er prix : Marguerite Caponsacchi, à l’unanimité

LE FIGARO 17/07/1904

LE PETIT PARISIEN 18/07/1904

LE MATIN 19/07/1904 Enfin, quatorze violoncellistes, élèves de MM. Loeb et Cros Saint-Ange, ont joué un concerto de Dvorak, favorable à l'instrument et pas ennuyeux à entendre, quoique dénué un peu trop d'originalité. Ce concerto a valu un succès presque sans précédent au Conservatoire — succès d'ailleurs parfaitement mérité - à Mlle Caponsacchi, artiste accomplie, qui a témoigné d'une grâce, d'une délicatesse vraiment exquises, d'un sentiment musical extrêmement rare et précieux. (Alfred Bruneau)

GIL BLAS 19/07/1904

LE FIGARO 19/07/1904 Mais les véritables joies de la journée, nous les devons au concours des classes de violoncelle, qui nous a révélé, à la faveur d'un charmant Concerto de Dvorak, plus d'un jeune et sérieux talent et en toute première ligne une artiste accomplie, Mlle Caponsacchi. (Gabriel Fauré)

LE PETIT JOURNAL 19/07/1904

LE TEMPS 20/07/1904

JOURNAL DES DÉBATS POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 20/07/1904

L'INTRANSIGEANT 20/07/1904 Le morceau de concours, genre tziganes, que d'une allure mouvementée, saccadée, extraordinaire : un concerto de Dvorak. Le morceau à déchiffrer de M. Gabriel Pierné : un larghetto d'une facture très moderne, mais aussi très difficile. Mlle Caponsacchi, qui concourait pour la première fois, a eu pour son coup d'essai un coup de maître. Toutes les qualités de l'artiste sont réunies chez cette jeune fille ; il n'y a eu qu'un cri chez tous et chez chacun en l'entendant : "C'est admirable !" (Dom Blasius)

LA LANTERNE 21/07/1904

LE JOURNAL AMUSANT 23/07/1904 LE MONDE ARTISTE 24/07/1904 ... un superbe concerto de Dvorak

LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 24/07/1904 Je me bornerai à signaler l'élève dont l'organisation artistique me paraît la plus intéressante. C'est une jeune fille de vingt ans, Mlle Caponsacchi, qui a joué le premier mouvement du concerto en si mineur, de Dvorak, pour violoncelle, avec une admirable maîtrise. Son exécution est, à la fois, nette, sobre, chaleureuse, toujours intelligente, et captive constamment. Elle a séduit jury et public et a obtenu, aux applaudissements de tous, le premier prix de violoncelle, à l'unanimité. (signé Albert Dayrolles)

LE MÉNESTREL 24/07/1904 Le morceau choisi pour l'exécution (le morceau de lecture à vue était écrit par M. Gabriel Pierné) était l'allegro du concerto en si de Dvorak. Je relève à ce sujet cette note communiquée : "Ce morceau a été choisi pour honorer la mémoire du célèbre compositeur tchèque et distingué directeur du Conservatoire de Prague, décédé récemment". Voilà un choix qui part assurément d’un bon sentiment, mais il me laisse à souhaiter que Dvorak ne meure pas tous les ans, pour que le fait ne se renouvelle pas. Car si Dvorak fut un très grand artiste, ce qui est la vérité, il ne s’ensuit pas que son concerto de violoncelle soit une œuvre d’un intérêt capital. Entendons-nous : au point de vue de la virtuosité de l’instrument elle présente un grand intérêt, parce qu’elle offre à l’artiste un ensemble de difficultés techniques de nature à mettre son talent en pleine lumière ce qui est très important pour lui. Au point de vue strictement musical, c’est une autre affaire. Voilà un allegro qui est entièrement construit sur une double formule rythmique de quatre notes sans aucune valeur par elle-même et qui se reproduit tout le long du morceau, soit dans l’instrument solo, soit dans l’accompagnement. Si, maintenant, on s’avise de transporter le leitmotiv jusque dans le style instrumental, alors adieu la musique ! J’ai le plus grand respect pour la mémoire de Dvorak, mais je souhaite qu’il n’ait pas écrit une douzaine de concertos de ce genre-là, et surtout qu’on ne nous les serve pas à la queue leu-leu. (Arthur Pougin)

LE GUIDE MUSICAL 31/07 ET 07/08/1904 Un grand et justifié succès, dans le concours de violoncelle, pour Mlle Caponsacchi. Voici une étoile ! Elle a exécuté magistralement le beau concerto de Dvorak et a déchiffré excellemment le morceau de M. G. Pierné, que rendaient très difficile ses audacieuses modulations et son rythme incertain. (H. Imbert)

REVUE ILLUSTRÉE 15/08/1904 ... beau et difficile concerto de Dvorak.

05/11/1904; Bruxelles, Quatuor en mi bémol LGM

13/11/1904; Anvers, concert D : Symphonie n° 9, Ouverture Hussite, Danse slave, Concerto pour violoncelle, Klid LGM

24/11/1904

Dans la nature op. 93 B 168 Première audition connue à Monaco (non encore donnée en France)

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

JOURNAL DE LA CORNICHE 04/12/1904 Venait ensuite In der Natur, ouverture de Dvorak, dont c'était la première audition à Monte-Carlo, et où se retrouvent, en relief, toutes les qualités pittoresques du puissant symphoniste russe. [!] (non signé)

LE COURRIER MUSICAL 01/01/1905 assez vivante, mais peu originale, (A. D.)

26/11/1904

Danses slaves (no ? op ?)

Angers

ANGERS ARTISTE 26/11/1904

01/12/1904

Dans la nature op. 93 B 168

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre, Léon Jehin

GIL BLAS 13/12/1904

LA REVUE MUSICALE 01/05/1905 In der natur, une des trois ouvertures composées par Dvorak en Amérique...

11/12/1904

Bruxelles

Concerts Populaires, dir. Dupuis

LE MÉNESTREL 18/12/1904 Au Concert populaire de dimanche dernier, l'orchestre de M. Dupuis nous a fait connaître une symphonie nouvelle de Dvorak, intitulée le Nouveau Monde, et remarquable par son joli sentiment et sa forme charmante, pas révolutionnaires du tout... (L. S.)

LE GUIDE MUSICAL 18/12/1904 Au programme du deuxième concert populaire, M. Sylvain Dupuis avait inscrit une autre œuvre symphonique moderne, encore inconnue ici, le Nouveau Monde d'Anton Dvorak. Elle est loin de valoir la Sinfonia domestica de Richard Strauss. Le public et la critique lui ont d'ailleurs fait un meilleur accueil. Le médiocre leur est évidemment plus proche que le sublime. La prose s'entend plus aisément que la poésie. Le Nouveau Monde de Dvorak est de bonne prose musicale. Le maître tchèque composa cette œuvre à l'époque où il dirigeait le Conservatoire de Chicago et il s'inspira de mélismes et de rythmes empruntés au folklore nord-américain. Il ne semble pas que cette source d'inspiration doive apporter un enrichissement bien notable au trésor mvisical de la vieille Europe. Le Nouveau Monde n'est pas un monde nouveau, c'est bien certain. Aussi, pour le fond, la symphonie de Dvorak ne nous révèle-t-elle rien de bien caractéristique, et, pour la forme, elle reste une composition de belle moyenne, sans originalité propre, sans vitalité créatrice. Certes, il y a de jolies pages, l'andante notamment, où le cor anglais dessine une mélodie rêveuse et mélancolique d'un charme très prenant ; et çà et là les allegro se rehaussent de rythmes scandés d'effets d'instrumentation piquants ; mais l'ensemble ne s'élève pas beaucoup au-dessus du niveau de la bonne et honnête musique de Tonhalle et de Bierhaus qu'élucubrent annuellement les milliers de capellmeisters allemands et autrichiens attachés à la prospérité des grandes maisons d'édition d'outre-Rhin. Convenons que de ce côté-ci de l'Europe, la conception musicale est d'une moyenne infiniment plus affinée et que, tant en Belgique qu'en France, il y a quelques talents équivalents certes, sinon supérieurs à celui des Dvorak, des Tschaïkowsky, des Schillings et tutti quanti, dont une réclame outrancière impose au monde les productions plutôt secondaires. Mais voilà ! nous n'avons pas d'éditeurs en Belgique et nous demeurons tributaires de l'Allemagne pour la musique proprement dite, de la France pour la musique dramatique. L'intervention efficace et l'appui énergique des pouvoirs publics en faveur des initiatives qui se pourraient produire sont désormais l'indispensable complément de ce qui s'est fait de très intelligent en Belgique pour l'organisation de l'enseignement et la diffusion de l'art musical. (C. F. ?)

LE COURRIER MUSICAL 15/01/1905 Le Nouveau Monde, qui ouvrait le programme du deuxième Concert populaire, est la cinquième et dernière symphonie d'Anton Dvorak, l'un des fondateurs de l'école tchèque, mort à Prague le ier mai dernier, au moment même ou l'exécution de sa Sainte Ludmtlla venait de remporter un éclatant succès. Elle fut écrite aux Etats-Unis en hommage à la nation américaine qui avait accueilli et célébré le compositeur en l'appelant à la direction du Conservatoire de New-York. C'est une œuvre claire et prime-sautière, classiquement bâtie sur des thèmes d'une saveur piquante qui semblent empruntés au folklore local. La première partie, développée en allegro molto après une courte introduction, repose sur deux idées reliées par une transition ingénieuse. C'est peut-être la meilleure page de la partition, qui a pour qualités essentielles la concision, la logique et la sûreté d'écriture. Le thème du largo, d'essence pastorale, joliment traité et habilement instrumenté, a également été très goûté. L'ensemble de l'œuvre, pour n'atteindre point à une émotion profonde, n'en a pas moins plu par la fraîcheur et la personnalité de l'inspiration sur laquelle les influences étrangères paraissent n'avoir eu que peu de prise. (O. M.)

LE THYRSE 1ER JUIN 1904 - 1ER MAI 1905 Séance d'attractions au Concert Populaire du 11 décembre. Parmi les œuvres symphoniques, une composition de Dvorak, le compositeur tchèque trop peu connu ici. Si nous tenons peu au titre : « Le Nouveau Monde », qui est resté pour le profane à l'état d'énigme, et que rien dans le cours de l'ouvrage ne nous semble justifier, nous tenons davantage à l'œuvre elle-même qui renferme des beautés symphoniques de premier ordre. L'allégro construit dans le plan classique d'un n° 1 de symphonie, a des thèmes (nord-américains?) d'une saveur vraiment nouvelle. — L'adagio, cet écueil du symphoniste, est un des plus poétiques concerts d'instruments à vent, évocateur de radieux lointains et de mélancoliques paysages ; le scherzo est une danse où se mêlaient quelque peu les cinq parties du monde ; quant au final, le décousu et la banalité semblaient accuser la fatigue ou la hâte d'avoir fini. ..Œuvre digne d'intérêt pourtant, et qui valait d'être connue. (V. Hallut)

18/12/1904; Anvers, Scherzo capriccioso LGM

25/12/1904

Andante (op. ?)

Soirée du Journal, Paris

Melle Nessi

LE JOURNAL 29/12/1904

26/12/1904; Anvers, oeuvre pour violon LGM

27/12/1904; Bruxelles, oeuvre non spécifiée LGM

28/12/1904; Bruxelles, oeuvre pour piano et violon LGM

30/12/1904; Bruxelles, oeuvre pour violon LGM

1905

11/01/1905

LE GUIDE MUSICAL 15/01/1905

Strasbourg (Allemagne)

Orchestre municipal, dir. Stockhausen

REVUE ALSACIENNE ILLUSTRÉE FÉVRIER 1905

Janvier 1905 ?

Mélodies bohémiennes

Oeuvre non précisée

Paris

Voir texte

S.I.M. 1905 Salons musicaux. — Mme Marie Cornélius, qui l'année passée à pareille époque offrait à ses invités un intéressant concert de musique russe, avait mis au programme de cette année la musique tchèque ; Smetana, Dvorjak et Nedbal, interprétés par MM. Herwegh, Gurt et Fœrster, ont valu le plus chaleureux succès à ces excellents artistes ; on a beaucoup admiré, en outre, la sonorité du violon et du violoncelle, construits par MM. Greilsamer et Fischesser, deux luthiers qui sont en même temps des savants et ont su retrouver les secrets des vieux maîtres italiens. Mme Kallivoda chante des chants nationaux, d'une mélancolie poignante pour la plupart : elle les chante en vraie artiste, avec une sincérité d'accent et une profondeur de sentiment qui saisissent, et aussi, ce qui ne gâte rien, avec une voix pure et bien timbrée. Magnifique est la voix de M. J.-G. Cornélius, un jeune baryton du plus grand avenir, car il joint une extrême puissance à une compréhension musicale parfaite ; les Mélodies bohémiennes de Dvorjak sont admirables, surtout chantées ainsi. Dans une élégante et substantielle causerie, M. Louis Laloy avait par avance loué comme il convient cette musique sincère avant tout, qu'on ne peut écouter sans être ému de sympathie. (Pan)

Avant février 1905

Quatuor op. ?

Strasbourg (Allemagne)

Quatuor Tchèque

REVUE ALSACIENNE ILLUSTRÉE FÉVRIER 1905

23/01/1905

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Erard, Paris

MM. Ferté, Chaillev et Minssart

LE COURRIER MUSICAL 15/01/1905

LE COURRIER MUSICAL 01/02/1905

Avant le 19/02/1905; Anvers, quatuor LGM

07/02/1905

Allegro d'un quatuor (op. ?)

Salle des fêtes du Grand Hôtel, Toulouse

Marguerite Magny, M. Sabathié, ?

L'EXPRESS DU MIDI 06/02/1905

11/02/1905

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Théâtre-Français, Tours

Marguerite Caponsacchi, cello - Association Artistique de Tours, dir. M. Etesse

L'UNION LIBERALE 08/02/1905

L'UNION LIBERALE 13/02/1905

L'AVENIR 13/02/1905

28/02/1905

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Cercle Militaire, Paris

B. Oumiroff

REVUE DU CERCLE MILITAIRE 04/03/1905 Le baryton tchèque Oumiroff a chanté délicieusement bien, en s'accompagnant lui-même au piano, Mélodies Tziganes, de A. Dvorak et Chansons populaires tchèques, avec accompagnement de violon par M. Gustave Wagner. Cet excellent artiste a été salué par un tonnerre de bravos. (Capitaine Nobody)

01/03/1905; Liège, oeuvre non spécifiée LAM

Avant le 12/03/1905; Gand, Concerto pour violon LAM ET LGM

14/03/1905

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle des fêtes de l'hôtel de la Poste, Épinal

Mlle Ritter, piano, Goerges Sadler, violon

LE MÉMORIAL DES VOSGES 12/03/1905

LE MÉMORIAL DES VOSGES 17/03/1905

16/03/1905; Bruxelles, Danses slaves LGM ET LAM

19/03/1905

Trio op. ?

Nantes

MM. Arcouët, Lonati, Bonjour

LA SILHOUETTE 18/03/1905

Avant le 01/04/1905

Allegro du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Marseille

Pablo Casals + ?

LE COURRIER MUSICAL 01/04/1905 fastidieux concerto de Dvorak. (non signé)

LE GUIDE MUSICAL 09/04/1905

02/04/1905

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Concerts Lefort, Paris

Marguerite Caponsacchi, cello - orchestre ? dir ?

PARIS MUSICAL ET DRAMATIQUE 01/05/1905

Avant le 15/04/1905

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle de l'Externat, Grenoble

MM. Arnaud, Xicolet, Murgier Eugène et Louis Laubiès

LES ALPES PITTORESQUES 15/04/1905 MM. Arnaud, Xicolet, Murgier Eugène et Louis Laubiès. interprétèrent ensuite la quintette peur cordes et piano de Dworak.

L’allegro se compose de deux thèmes principaux. C'est d'abord une phrase de violoncelle dont le dessin de la seconde mesure servira à de très curieux développements. Puis, c'est la phrase nerveuse et dramatique de l'alto, reprise dans l'aigu par le premier violon, chantée ensuite par le piano, et développée enfin pas tous les instruments d'une façon habile et, souvent élevée. L'andante est une page très colorée, et l'on ne peut s'empêcher d'y admirer les deux chants simultanés des violons, soulignés de pizzicati de l'alto et du violoncelle.

Quant au scherzo, c'est une ronde bohémienne très brillante, entrecoupée par un chant religieux, bientôt disparu pour laisser revenir le premier motif fougueux, impétueux. Le final est également écrit sur des

motifs de mélodie bohémienne ; et si parfois ces airs populaires frisent la banalité, il faut au moins en signaler l'intense coloration.

En somme, œuvre absolument extérieure, mais intéressante par sa couleur, ses tonalités et ses rythmes.

L'exécution en fut plus que bonne et l'on doit complimenter sans réserve, une fois de plus, les excellents artistes qui, en dépit d'une indifférence lentement vaincue, nous continuent leurs si captivantes séances de vraie musique. (non signé)

Avant le 16/04/1905; Bruxelles, lieder LGM

Avant le 23/04/1905; Bruxelles, oeuvre pour violon LGM

27/05/1905

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Paris

Quatuor de Paris (MM. Hayot, André, Denayer et Salmon), M. Ernesto Consolo, pianiste

LE GUIDE MUSICAL 11 ET 18/06/1905

18/07/1905; Trevano, oeuvre non spécifiée LRM

Avant le 15/08/1905; Brunen, Finale de l'op. 77 LCM

12/11/1905; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LGM ET LGM ET LAM ET LTH Malheureusement l'œuvre a des inégalités, fourmille de détails incongrus, n'a aucune tenue, et il fallait l'interprétation d'un artiste comme Casals pour qu'elle parut acceptable. (V. Hallut)

Avant le 26/11/1905; Luxembourg, oeuvre pour violon LGM

27/11/1905; Anvers, Symphonie n° 8 LGM

Avant le 15/12/1905; ?, Quintette LCM La Sourdine. — Exécution un peu heurtée du Quintette de Dvorak (œuvre dont les idées bien qu'inexistantes trouvent le moyen d'être banales) par MM. Lederer, de Bruyne, Michaux, Liégeois et Mme Juliette Toutain-Grün ; cette dernière nous charmerait infiniment plus si elle ne couvrait son jeu par une conversation des plus suivie avec Mme sa Tourneuse de pages.

17/12/1905

Humoresque (op. ? n. ?)

Théâtre municipal, Saint-Quentin

M. Jacobs

LE GUETTEUR : JOURNAL DE SAINT QUENTIN 17/12/1905

18/12/1905

Humoresque (op. ? n. ?)

Cercle Philharmonique, Bordeaux

M. Wolf, violon

REVUE ILLUSTRÉE DU TOUT-SUD-OUEST 01/01/1906

20/12/1905

LE COURRIER MUSICAL 01/01/1906

Monte-Carlo

dir. Léon Jehin

L'ÉCHO DE BEAUSOLEIL ET DE MONTE-CARLO 21/12/1905 M. Léon Jehin nous a fait entendre hier, la belle symphonie de Dvorak, Aus der Neuen Welt (Du Nouveau Monde). Les quatre mouvements de cette œuvre superbe, de pure allure classique, — et notamment le second (largo), d’une profonde poésie, — ont été très applaudis. (Fritz Guzla)

23/12/1905; Liège, Concerto pour violoncelle LGM

1905 ?; Strasbourg, Quatuor ? LMM

1906

Avant le 07/01/1906; Genève, Symphonie en sol mineur ? LGM

10/01/1906; Anvers, Ouverture Dans la Nature LGM ET LGM

16/01/1906

Humoresque

Société Philharmonique, Paris

Fritz Kreisler et Mark Hambourg

LE GUIDE MUSICAL 21/01/1906 ... une fade Humoresque de Dvorak (M. D Calvocoressi)

LE COURRIER MUSICAL 01/02/1906 Ce furent également des minutes délicieuses que celles où il [Kreisler] fit chanter sur son violon, douce et chaude caresse de pénétrante volupté, la belle Humoresque de Dvorak. (Edouard Schneider)

18/01/1906

Humoresque

Sedan

M. Sadler, violon

LE GUIDE MUSICAL 25/02/1906

23/01/1906

Trio op. 65

Société Philharmonique, Paris

Trio de Rotterdam

LE GUIDE MUSICAL 28/01/1906 M. A. Verhey (piano), L. Wolff (violon) et J. Mossel (violoncelle) ont exécuté avec beaucoup de fondu l'intéressant trio en fa mineur de Dvorak, un peu long peut-être d'ensemble, mais dont l'allegretto a tant d'originalité, l'adagio de belle largeur, et le finale de verve curieuse (H. de C.)

LE COURRIER MUSICAL 01/02/1906 ... le Trio en fa mineur op. 65 de Dvorak, de couleur poétique et populaire... (Edouard Schneider)

S.I.M.

LE MERCURE MUSICAL

07/02/1906; Anvers, Trio n°2 LGM

10/02/1906; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LGM ET LGM ET LAM

Avant le 11/02/1906; Liège, Ouverture Hussite LGM

18/02/1906; Tournai, Danse slave LGM

Avant le 11/02/1906

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Monaco

Pablo Casals, cello, orchestre dir. Léon Jéhin

GIL BLAS 11/02/1906

LE RADICAL 11/02/1906

LE MATIN 12/02/1906

LE COURRIER MUSICAL 01/03/1906

18/02/1906

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Salle des Agriculteurs, Paris

M. Baldelli, M. A. Luzzatti (piano)

LE COURRIER MUSICAL 15/02/1906 Quando cantava mia madre

07/03/1906; Bruxelles, Trio Dumky (redemandé) LGM ET LGM ET LAM

20/03/1906; Bruxelles, Quintette op. 81 LAM

Avant le 25/03/1906

Quatuor n° 13 en sol majeur op. 106 B 192

Société de Musique Classique, Lyon

Quatuor Tchèque

LE TOUT LYON 25/03/1906 Après M. Risler, l’excellente et généreuse Société de Musique classique nous faisait entendre, en sa dernière séance de la saison, l’un des premiers quatuors du monde entier, le quatuor dit des Tchèques. Ces artistes présentent un ensemble de qualités, difficiles à réunir entre les diverses personnalités d’un groupe de musique de chambre : équilibre instrumental, fusion des sonorités, fougue parfois endiablée jointe à une rare précision. C’est, en somme, l'idéal du quatuor et nous regrettons seulement que l'interminable et filandreux ouvrage de Tchaïkowski ainsi que la pièce un peu terne de Dvorak n'aient pas été remplacés par quelque œuvre, classique ou moderne, digne de succéder au délicieux Quatuor de Mozart, qui ouvrait la séance et fut l’occasion — pour les excellents Tchèques — d’un succès mérité. (Henry Fellot)

S.I.M. 1906 Le quatuor op. 106 de Dvorjak qui suivait, long lui aussi. Ses rythmes populaires, très populaires, ont un peu égayé la salle ; mais combien tout cela est banal et manque de tenue ! Que d'efforts en pure perte ! et combien je regrette de ne pas avoir entendu une œuvre de Beethoven ! Mais si je critique le choix des œuvres, je ne puis que m'incliner devant l'artistique et admirable interprétation de ces incomparables virtuoses. (A. G.)

Avant le 25/03/1906

Quatuor n° 13 en sol majeur op. 106 B 192

Société Philharmonique, Paris

Quatuor Tchèque

LE GUIDE MUSICAL 25/03/1906 Le quatuor en sol majeur de Dvorak fut joué avec beaucoup de fougue. C'est une œuvre longue, rapsodique parfois, où j'ai découvert, en l'écoutant pour la première fois, et quelques coins de poésie fruste, spontanée, et de longues effusions d'une rhétorique naïvement avertie. Je n'ose me prononcer pourtant, car il importerait de connaître avant tout cette école tchèque, de s'habituer à elle, de savoir au juste quelles en sont les qualités foncières, pour en observer alors les manifestations dans chaque œuvre en particulier. Un mouvement artistique comme celui qu'on observa en Bohême pendant la deuxième moitié du XIXe siècle ne peut se produire sans motifs et sans résultat sérieux. Dvorak ne doit pas être jugé d'après les aperçus trop sommaires qu'il est possible d'avoir, ici, sur quelques-unes de ses œuvres, car il est un des bons représentants de l'école. Ses cinq symphonies, ses poèmes symphoniques, ses opéras et sa musique de chambre ; les six poèmes symphoniques de Smetana, ses opéras ; les œuvres de Fibich, de Kovarjovic, nous ne pouvons connaître tout cela que de nom. Et l'on continue à nous accabler, ici, d'œuvres augustes autant que ressassées, sans que jamais un mouvement de curiosité tende à agrandir le cycle de nos connaissances et de nos admirations. (M. D. Calvocoressi)

26/03/1906; Anvers, Concerto pour violoncelle LGM

26/03/1906

Chant non spécifié

Salle Rudy, Paris

Mme Mellot-Joubert ? M. Oumiroff ?

LE GUIDE MUSICAL 01/04/1906

27/03/1906

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle Pleyel, Paris

Mlle Fernande Reboul, cello + ?

LE GUIDE MUSICAL 08/04/1906

30/03/1906

Duo "La Poursuite" ?

Aeolian, Paris

Mme Raulin, M. Nansen

LE GUIDE MUSICAL 08/04/1906

Avant le 01/04/1906

Quatuor n° 11 en do majeur op. 61 B 121 Première audition française connue ?

Société Philharmonique, Paris ?

Quatuor Tchèque

LE COURRIER MUSICAL 01/04/1906 La partie instrumentale était confiée au quatuor tchèque de Prague ; c'est dire avec quel intérêt elle fut écoutée. La réputation de ce groupe d'artistes n'est plus à faire. Ils apportent à l'interprétation de la musique de chambre une originalité, une fougue, une sonorité, une variété de rythmes qui séduisent l'auditeur alors même qu'il ne partage pas leur manière de comprendre cette musique. Si leur façon toute personnelle ne convient pas toujours au Quatuor en si mineur de Mozart, dont ils jouèrent le minuetto avec un chic qui transporta la salle (Mlle Hirsch, qui le danse si spirituellement à l'Opéra, dans le ballet de Don Juan aurait bien dû venir l'applaudir), le Quatuor en ut majeur de Dvorak, ne pourrait trouver une meilleure et plus fidèle interprétation que celle de ces quatre vrais artistes du son. Le quatuor était composé de MM. Hoffmann, Suk, Stephan Suchy (remplaçant M. Nedbal) et Wichan. Il semble qu'ils ont cette musique dans le sang, tant ils la vivent et la font palpiter. Phrasé par eux, l'allegro moderato, avec ses emportements et ses repos de czarda, fut comme le récit d'une âme tumultueuse, tout un drame raconté par l'une des cordes, tandis que les trois autres l'accompagnent de contrechants et le plus souvent de rythmes étranges et imprévus comme les mouvements d'un coeur sous l'empire d'une violente émotion. Dans la vulgarité parfois et l'excès de certains motifs, on dirait le désespoir déclamatoire d'une amante qui se grise de ses paroles douloureuses. On est remué aux larmes. Puis ce fut le largo sostenuto avec ses phrases plaintives de mélopée, que termina le vivace enlevé avec furie. Ah ! on se sent vivre à de telles auditions ! (Victor Debay)

04/04/1906

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle Gaveau, Paris

MM. Jean Masson, P. Schoofs, Devaux, Taine, Gürt

LE COURRIER MUSICAL 01/04/1906

Avant le 01/05/1906

Humoresque

Mlle Fernande Reboul

LE COURRIER MUSICAL 01/05/1906

05/05/1906

Œuvre non spécifiée

Salle des Agriculteurs, Paris

Kreisler

LE GUIDE MUSICAL 13/05/1906

10/05/1906

Danse slave

Salle des Agriculteurs, Paris

Kreisler

LE GUIDE MUSICAL 20/05/1906

18/08/1906; Ostende, Danses slaves LGM

24/08/1906

Dans le ton populaire op. 73, B 146 (n° 1 Dobrú noc, má milá) Première audition connue en France

Salon Ste-Beuve, Boulogne-sur-Mer

Lilia de Berna

THE BOULOGNE AND NORTH OF FRANCE TIMES 25/08/1906 Miss Lilia de Berna was very successful in her rendering of Chopin-Viardot’s “Aime-moi”, and later she sang with great expression Dvorak’s “Gute Nacht” and the bright “The little Irish Girl”.

29/10/1906; Bruxelles, Humoresque LGM

10/11/1906; Liège, Quatuor LGM

Avant le 02/12/1906

Quatuor op. ?

Lille

Quatuor lillois (MM. Callaut, Vanstaurts, Bailly, M. Darcq)

LE GUIDE MUSICAL 02/12/1906

02/12/1906

LE GUIDE MUSICAL 30/12/1906

Théâtre Sarah-Bernhardt, Paris

Concerts-Lamoureux, dir. Chevillard

FIGARO 03/12/1906 M. Chevillard nous a donné hier un concert remarquable ; remarquable à la fois par la qualité de l'exécution et par le soin apporté à la composition du programme.

Quelques morceaux connus y figuraient comme l'ouverture de Fidelio, celle des Maîtres Chanteurs, l'Invitation à la valse, de Weber, dans l'audacieux et spirituel arrangement de M. Félix Weingartner, le Chant du soir, de Schumann, poétiquement instrumenté par M. Saint-Saëns, et qui n'avait jamais été entendu sous cette forme aux Concerts-Lamoureux.

En outre, M. Chevillard nous a fait entendre deux œuvres encore inconnues à Paris : l'une, d'un compositeur étranger, le Nouveau Monde, de Anton Dvorak, l'autre, d'un jeune musicien français, la Halte divine, de M. E. Trémisot.

M. Chevillard a pu constater l'accueil chaleureux qui fut fait à la Symphonie de Dvorak, et la courtoisie avec laquelle a été accueilli le morceau de M. Trémisot. Il peut juger par là, que le public, loin d'être hostile aux ouvrages nouveaux, voit avec plaisir s'enrichir ou tout au moins se varier, des programmes qui, par une fidélité excessive aux chefs-d'œuvre les plus consacrés, aux œuvres les plus répandues, finiraient par être privées de tout intérêt vital.

Si le nom de Dvorak est connu en France, ses œuvres le sont infiniment moins. Aussi convient-il de féliciter doublement M. Chevillard de nous avoir fait entendre un ouvrage ignoré à la fois et très intéressant du maître tchèque.

Ce n'est pas que le Nouveau Monde soit un chef-d'œuvre, mais son étude suscite des remarques d'ordre général qui dépassent de beaucoup le seul attrait de l'ouvrage. Peut-être d'ailleurs, l'avons-nous entendu trop tard ; peut-être qu'exécuté, il y a dix ans, il nous eût semblé plus personnel, très audacieux et fort au-dessus de toute critique. Mais c'est là le sort des œuvres tardivement jouées, de paraître - a moins d'une indiscutable originalité inférieures à leur réputation.

En écrivant le Nouveau Monde, Dvorak n'eut pas l'intention de faire un ouvrage purement descriptif. Il voulait, dans les formes de la symphonie, introduire des éléments rythmiques et mélodiques inspirés des chants et des danses habituellement répandus aux Etats-Unis. Il ne s'est pas servi de thèmes empruntés au folklore mais ses idées personnelles sont toutes enveloppées de cette atmosphère qui se dégage de la musique populaire américaine et particulièrement des mélodies chantées dans le pays par les nègres !

En dehors de toute arrière-pensée de « programme », c'est là la volonté qui a présidé à la conception du Nouveau Monde. Réalisée avec une audace absolue dans la forme, dans le développement, dans l'accouplement des timbres, dans le choix des harmonies, une telle œuvre eût pu être d'une admirable poésie. Malheureusement la forme de la symphonie se prêtait aussi peu que possible à un tel projet. Libérées de toute contrainte académique, la rythmique y eût repris son véritable sens, la mélodie y eût retrouvé ses caractères essentiels. De plus, les idées qui ne sont point de source populaire, se ressentent singulièrement de leur origine, plus pondérée, plus sage, moins inspirée. Aujourd'hui que certaines de ces danses originales, que quelques-unes de ces mélodies, ont pénétré jusqu'en France, qu'il nous a été donné d'admirer la saveur piquante des unes, la mélancolie souvent poignante des autres, les thèmes imaginés par Dvorak nous paraissent bien pâles, à côté des modèles qu'ils prétendent évoquer.

Enfin, il est assez curieux de constater que ce compositeur tchèque, élevé à l'école de Liszt, ait si peu subi l'influence de ce maître illustre entre tous par l'audace de son génie, par l'invention prodigieuse dont ses œuvres témoignent à chaque page, par l'imprévu et la nouveauté de ses effets d'orchestre. Dvorak semble aussi loin de la poétique de sa race, que de celle de son maître ; la musique allemande - j'entends par là la moins digne d'admiration - qui a laissé des traces profondes dans l'éducation musicale de certains compositeurs américains, se manifeste dans le Nouveau Monde de la façon la plus inattendue. Il ne s'agit pas ici de certaines rencontres fortuites tels que l'incantation des cuivres au début et à la fin du largo, comme certaine partie du scherzo, l'une et l'autre wagnériennes d'écriture et de pensée, ni du début du scherzo où l'influence de Beethoven est manifeste — ce sont là d'illustres origines — mais de la forme générale de l'ouvrage, qui par sa couleur, ses développements, son écriture, se réclame infiniment plus de Mendelssohn que de Liszt.

Le Nouveau Monde a néanmoins infiniment séduit le public ; et ce public avait certaines raisons pour cela : l'allegro initial est plein de mouvement, et sa sonorité est charmante ; le largo est très expressif, le scherzo divertissant et spirituel ; enfin, M. Chevillard en a donné une interprétation de tout premier ordre. (Robert Brussel)

LA CRITIQUE INDÉPENDANTE 05/12/1906 Je ne chicanerai pas Anton Dvorak sur son idée baroque d'intituler son œuvre Le nouveau Monde, et de vouloir en faire une Symphonie.

D'abord, il est mort, ce qui rend une discussion bien difficile ; et puis, s'il était encore de ce monde (le vieux monde), il pourrait me répondre qu'il ne fait que suivre l'exemple donné par quelques-uns de nos compatriotes. Prendre quatre morceaux absolument étrangers l'un à l'autre, les relier — ce qu'on ne se donne pas toujours la peine de faire — par un dessin qui, se faisant entendre de temps en temps, donne une fausse idée de plan, n'est-ce pas ce qu'a fait Bizet peur sa Roma et Lalo pour ta Symphonie récemment exécutée chez Colonne ?

Le Nouveau Monde n'est pas une symphonie. C'est une suite d'orchestre composée des quatre fragments réglementaires exigés par les lois Symphoniques. Le thème du premier mouvement se promène sur toute l'œuvre dans le but évident d'opérer une concentration, de créer un foyer familial qui, malgré une bonne volonté digne d'un meilleur sort, ne réussit pas à rapprocher ces quatre frères ennemis. Il faut donc juger cette composition comme une suite d'orchestre et non comme une Symphonie. Et alors, l'impression de gêne ressentie à l'audition d'une Symphonie manquée fait place à un intérêt d'une autre nature. La forme classique n'étant plus exigée, les maladresses deviennent de l'originalité, et il est facile d'accepter des thèmes ultra modernes que l'étude approfondie du cake-walk nous a rendus familiers.

Ces réserves faites, j'avoue n'avoir pas trop souffert en subissant le Nouveau Monde. Le premier mouvement débute par un adagio qui, sans transition, se transforme en refrain d'un noir d'ébène, je veux dire nègre. Cette sorte de refrain reviendra bien souvent planer sur l'œuvre entière, et je dois dire qu'il est très plaisamment développé.

Le Largo est bâti sur une phrase mélancolique qu'expose le cor anglais; ce n'est pas neuf, mais c'est aimable. Malheureusement, ce Largo, très expressif, est déparé par l'entrée intempestive d'une petite gigue épileptique ou gargouille frénétiquement le piccolo. Puis, sans raison, ce dessin disparaît et le cor anglais reprend tranquillement sa phrase. Il y a là une idée qui m'échappe. Ce dessin n'indique certainement pas un état d'âme. Je pencherais plutôt pour l'expression d'un trouble physique, court, mais douloureux. Je n'ose approfondir...

Le Scherzo ne m'a pas plu. Son premier temps est vif, sans grand caractère. Je préfère la deuxième partie, gracieuse et badine, mais où le goût fait défaut. Ce fragment a la coupe bien classée d'un air de ballet. Quant au dernier numéro, Allegro con fuoco, où mon voisin de droite veut voir une fugue sans doute en raison du mot fuoco, il est banal, malgré les réminiscences de Tannhäuser qui s'y promènent avec une liberté bien américaine.

Ce qu'il faut louer sans réserves, c'est l'exécution remarquable que Mi. Chevillard nous a donnée. A part la fausse attaque d'un premier violon, dans l'Allégro du début, je n'ai pas saisi un accroc. (La Dame au Masque)

LE MÉNESTREL 08/12/1906 La Symphonie en mi mineur de Dvorak a été composée en 1892, a l'époque où le musicien tchèque prit possession du poste de directeur du Conservatoire de New-York, qu'il conserva jusqu'en 1895. La première audition fut donnée dans cette ville en 1893, sous la conduite d'Antoine Seidl. Le sous-titre, le Nouveau Monde, semble entièrement occasionnel et ne doit pas être considéré comme l'indice d'une tendance descriptive. Il s'explique par ce fait que l'œuvre renferme des thèmes de mélodies populaires dont l'un est présenté sans sérieuse modification et sans note sensible, tandis que d'autres, de même origine, ont été transformés. En somme, Dvorak a subi l'influence de chants importés en Amérique par lés ouvriers nègres, et il a utilisé des mélopées empruntées à la vieille musique des tribus sauvages d'autrefois, que les Européens ont presque partout remplacées. Il est à remarquer que nous avons ici une symphonie classique avec les quatre mouvements traditionnels et des développements conformes aux exigences de la musique pure. L'instrumentation ne manque pas de coloris. Les deux premiers mouvements nous ont paru les meilleurs, surtout le second, dans lequel domine le caractère pastoral et même élégiaque. Malgré son peu de nouveauté, la phrase lente de cor anglais est très belle et fait image. Si l'ouvrage, dans son ensemble, cause quelque déception malgré son incontestable valeur de facture et même d'invention, c'est qu'il n'arrive pas à son heure ; nous aurions dû l'entendre beaucoup plus tôt. (Amédée Boutarel)

LES ENTRETIENS IDÉALISTES Des œuvres marquantes présentées en fin d'année par M. Chevillard — qui excelle à composer des programmes baroques et décourage ses auditeurs las d'assister à ses radotages — il faut retenir la Symphonie du « Nouveau-Monde » d'Anton Dvorak et Antar du merveilleux Rimsky-Korsakow.

Si l'art classique consiste à imposer l'unité d'une forme à des idées jaillies de sentiments rattachés à une même vision, la Symphonie en mi-mineur du maître tchèque est classique. Elle l'est en effet par sa volonté d'élever à la synthèse une qualité d'âme donnée. Le Nouveau-Monde a offert à Anton Dvoràk le spectacle d'êtres possédant leur volonté agissante comme leur religiosité. De son analyse le musicien n'a pas conçu le tableau pur et simple idoine à fixer ces lointaines existences dans leur cadre particulier. Il a fait mieux, il s'est efforcé vers la vie intégrale d'une nation, d'une race, en lui donnant l'interprétation de l'art occidental riche de toutes ses formules classiques. Symphoniste Dvoràk conçoit donc à la manière de ses grands prédécesseurs. Il s'affirme comme eux, sur les principes et les traditions qui soutiennent le grand édifice musical où s'inscrivent, en signes mobiles, les idées du monde orientées vers le sens unique.

Ce qu'on peut discuter dans cette œuvre de longue haleine, et qui a vraiment du souffle, c'est l'intérêt que présentent dans leur signification précise, les mélodies et les rythmes inspirés du pays noir endolori par la griffe ingrate du yankee.

Sans parler de couleur locale à propos d'un symphoniste que ne retient guère la physionomie particulière des choses, une atmosphère, ici, enveloppe de brume et de tristesse morne tous ces chants populaires, authentiques ou non, évocateurs d'une joie craintive mêlée de résignation et qne domine la grande voix de la liturgie. Un je ne sais quoi nous avertit que l'âme de nos races a franchi des espaces plus vastes, dans le sentiment d'une plus complète libération. Il en sera toujours ainsi pour nous autres Occidentaux qui avons exaspéré la vie dans la recherche insatisfaite des luttes de l'âme et des combats de l'esprit. Notre nostalgie est celle d'une sphère plus haute et nous appliquons à la conquérir la force toute puissante d'une volonté supérieure. Par le sentiment reconnu analogiquement dans ses affinités avec le nôtre et généralisé par l'idée d'une forme traditionnelle, la Symphonie du « Nouveau-Monde » s'impose à nos cœurs, mais elle ne saurait solliciter fortement notre esprit familier à ses vérités élémentaires, ni déplacer en nos âmes l'émotion qu'y éveille toute création entrée dans les possibilités encore obscures d'un monde à venir. (Albert Trotrot)

HISTOIRE DE LA MUSIQUE : DES ORIGINES A LA MORT DE BEETHOVEN - TOME 3 / J. COMBARIEU (1919) Dvorak Anton (1841-1904) est né et mort à Prague. Si Smetana a créé l'opéra tchèque, Dvorak est le fondateur, dans son pays, de la symphonie et de la musique de chambre. Dans les cadres classiques, il a jeté des formes mélodiques et des rythmes, des harmonies et des modulations où l’on sent fortement le caractère slave. On a de lui 5 symphonies, 3 ouvertures (Dans la Nature, le Carnaval, Othello), cinq poèmes symphoniques (l'Ondine, la Sorcière, le Fouet doré [sic], le Pigeonneau, le Chant héroïque). La symphonie en mi mineur, le Nouveau Monde, a été jouée aux Concerts Lamoureux en 1906 ; c’est une œuvre de franchise, de libre allure, indépendante de toute école et de tout système, qui est moins une symphonie qu’une suite de thèmes populaires ou originaux qui se croisent et s'enlacent dans des rythmes qui sont un enchantement. Au théâtre, il a donné des partitions considérables : trois grands opéras : le Roi et le Charbonnier, Dimitri, Jacobin -, des opéras-comiques : les Têtus, le Malin paysan. Dans ses dernières œuvres dramatiques, le Diable et la Luronne, la Naïade, il a été influencé par l'évolution moderne de la musique et a renoncé, comme Wagner, à l’ancienne forme de l’opéra divisé en airs et ensembles. Dvorak est un artiste éminemment national. Il a emprunté aux thèmes populaires de son pays slave les motifs de plusieurs de ses compositions (Danses slaves, Rhapsodie, Humoresques, etc.). L'influence de Wagner, de Liszt ou de Brahms, encore visible, n’a pas étouffé cette puissante personnalité, faite de générosité, de joie et d’idéalisme.

MERCURE DE FRANCE JANVIER-FEVRIER 1907 Outre les « quatre heures de musique française contemporaine », dont nous sonmes redevables à l'heureuse initiative de M. Henri Marcel, l'éclectisme international des programmes de nos concerts n'est pas leur moindre qualité. C'est, je crois bien, la première fois que M. Chevillard inscrivait sur ses affiches les noms de Smetana et de Dvorak, les deux plus remarquables représentants de la musique tchèque, laquelle, encore que née en même temps que la russe et la Scandinave, nous est cependant moins connue et mériterait de l'être mieux. La floraison soudaine et générale, en notre Europe, d'une sorte de nationalisme musical au début du XIXe siècle est un événement des plus intéressants et des plus propres à dévoiler le rôle rénovateur de la chanson populaire dans le développement de l'art sonore. A toute époque, elle y agit comme un retour périodique à la nature, à la source vive et jaillissant spontanée du mélos, pour renouveler la matière des combinaisons intellectuelles en édifiant des « formes » vite épuisées. Ici ce fut partout, et même en Allemagne avec Schubert et Weber, une inconsciente et quasiment réflexe réaction contre le « classicisme » musicalement impersonnel et bientôt subjectif à la fois, amalgame usé désormais d'apports complexes, assimilés par nos doctes voisins pour une ère d'aboutissement glorieuse, mais passagère. Et il est assez curieux d'observer que, liée à l'épanouissement de la mentalité harmonique incarnée par le « romantisme », cette révolte de la personnalité nationale se manifesta sous les espèces de l'objectivité lyrique, tandis que, d'autre part, le particularisme ethnique semble s'en être accentué et devoir s'affirmer toujours davantage dans l'inspiration musicale. En dépit des rapides, express à wagons-lits, autos, postes et télégraphes, en effet, qui manquaient à nos pères, il y a depuis un siècle plus visiblement qu'auparavant «ne musique « allemande », « italienne », « française » ; du moins, nous en distinguons aujourd'hui plus nettement les caractéristiques qui s'estompent jusqu'à presque s'annihiler pour nous à mesure qu'on remonte dans le passé. Car, à travers l'organum des origines, le déchant, puis le contrepoint, ce passé fut fait bien longtemps surtout d'années d'apprentissage. L'oreille humaine y découvrit lentement l'harmonie, pendant que les artistes peu à peu y acquéraient ce qui constitue le « métier", et se plaisaient à ce spécieux labeur au point de tirer vanité d'une science de convention ou d'en naïvement respecter les règles arbitraires à l'égal de dogmes révélés. Longtemps la musique ainsi demeura peu ou prou « savante », et longtemps il n'y eut guère d'ouvrage de maître renommé qui ne sentît l'école ou ne s'en réclamât ouvertement. Somme et résultat d'expédients d'ordre avant tout didactique accumulés par la tradition, le « métier » bien souvent nous semble y être le but plutôt qne le moyen. Or, ce métier, si vénéré par candeur ou nécessité, y apparaît aussi où que ce soit identique ; exporté, reçu ou imité, unanimement cultivé avec sollicitude des deux côtés des Alpes et du Rhin ; et son importance en étend sur l'ensemble des œuvres comme un manteau d'artificielle et insipide scolastique, dont l'uniforme travestit, dénature et confond jusqu'aux plus ou moins disparates emprunts glanés dans les mélopées populaires.
La libération fut graduelle et corrélative à la dextérité croissance, laissant percer d'abord la personnalité propre de l'artiste créateur, puis d'autres traits plus généraux, mais particuliers à la race, à la contrée, au milieu, et, à mesure qu'il s'affranchit d'une discipline indispensable jadis ou de superstitions pédantes, l'art musical, en sen aspects divers, s'atteste toujours plus tangiblement comme un produit de la nature ambiante, analogue au fruit mûri sons le soleil en climat, pendant à l'arbre jailli du sol qui lui fournit sa sève. Cette émancipation de la tyrannie du « métier » est définitive aujourd'hni. Sa science nous indiffère. Le génie modèle et construit son œuvre à sa fantaisie, et les formes consacrées ne sont plus pour nous qne des moyens dont l'usage est facultatif et l'importance secondaire. Le principal est ce qu'y met le musicien et, quand il y met quelque chose, nous ne sommes plus gênés pour le discerner et en jouir. Les peuples arrivés sur le tard de la culture musicale ne se sont pas montrés jusqu'ici créateurs de formes. Ils en trouvèrent de toutes faites et leurs compositeurs « nationaux », les ont adoptées en commençant par las plus simples, puis les plus libres, pour se risquer enfin aux plus sévères et traverser la crise didactique où nous vîmes échouer les Russes avec Tschaikowsky, Glazounoff et consorts. Comme la slave y intronisée par Glinka, la musique tchèque apparut d'abord au théâtre. Le premier, Frédéric Smetana (1824-1884), l'introduisit par surcroît au concert, où Antoine Dvorak (1841-1905) sut l'imposer. Mais tandis qu'à l'instar de Liszt, qui fut son maître, Smetana composa des poèmes symphoniques, Dvorak, élève de Smetana, fit des trios, quatuors ou symphonies dont l'allure classique lui valut sa célébrité en Allemagne. Pourtant, s'il en dut subir la protectrice approbation de Brahms, l'influence qui sembla s'ensuivre est plus apparente que réelle. Bien qu'il possède à fond les ressources du métier, rien n'est plus éloigné du contrepoint guindé, pesant, fastidieux de Brahms, que l'écriture facile, le style simple et, alerte oi ému, coulant d'abondance de Dvorak. Il accepte docilement les formes traditionnelles, mais à la manière de Schubert, de qui, plutôt que de tout autre, il semble les tenir, et avec lequel il trahit d'ailleurs dans tout son œuvre des affinités évidentes. Son harmonie et sa modulation sont celles du doux maître viennois ; il en a le lyrisme intime, le profond sentiment populaire et jusqu'à l'innocente prolixité. Sans doute est-ce retarder peut-être à l'excès que procéder aussi étroitement de Schubert, mais du moins cela n'accuse-t-il nulle tendance réactionnaire. On sent trop bien que la forme est ici subalterne, que le musicien tchèque, utilisant des procédés d'origine étrangère, en fait tout bonnement l'armature loisible, éventuelle, de son inspiration autochtone. Et celle-ci en rénove à sa façon l'antique appareil. Accoutrée du vertugadin suranné, une fraîche créature de vie et de jeunesse y chante sa chanson naïve, la vieille chanson du pays de Bohême En effet, quoique, sauf en certaines compositions ou arrangements d'airs populaires, il n'ait jamais prétendu écrire de la musique « nationale", c'est ce caractère indélébile de son inspiration qui charme chez Dvorak et justifie son œuvre incontestablement tardigrade à maint égard. Malgré ses amitiés, son éditeur et peut-être ses velléités secrètes, le classicisme de son écriture ne réussit point à germaniser son mélos. Ses productions les plus traditionalistes de forme en gardent une saveur spéciale. Il fut fécond. On doit souhaiter que nous entendions plus souvent quelqu'un de ses trios on quatuors, et que M. Chevillard, qui eût pu mieux choisir pour nous le présenter que ce gracieux mais un tantinet yankee Nouveau Monde, nous offre bientôt les autres symphonies de Dvorak et son curieux Stabat Mater, nonobstant quelques poèmes symphoniques de Smetana qui n'a pas fait que l'Ouverture de la Fiancée vendue. Il ne faut pas demander à la musique tchèque plus que son adolescence implique, y chercher les génies directeurs et les chefs-d'œuvre de ses aînées dans le passé de l'art sonore. Elle vaut cependant d'être connue. Sous le postiche des formes ou des emprunts désuets, elle apparaît issue tout droit de la nature ; dénuée de clinquant dans sa verve ; en sa mélancolie, de tout pathos autant que de teuton pédantisme ; au regard de l'ingéniosité russe, ingénue; harmonieuse expression de l'âme populaire et de la sensibilité nationale. (Jean Marnold)

LE GUIDE MUSICAL 09/12/1906 Ce ne fut point sans plaisir que je vis sur le programme l'annonce d'une symphonie de Dvorak, puisque Dvorak est un musicien dont on a beaucoup parlé, mais dont les œuvres ne sont presque jamais jouées ici.
La réputation rapide et éminemment cosmopolite de ce compositeur prouve bien qu'il n'est point un de ces créateurs fougueux dont le génie perturbe le public avant que de le conquérir. Et la symphonie en mi mineur intitulée Le Nouveau Monde le montre doué d'une nature foncièrement conservatrice, d'un talent apte à construire d'honnêtes développements selon les formules traditionnelles ; cela d'ailleurs sans trop de sévérité ni de pédanterie. Il ne semble pas qu'il faille chercher chez Dvorak un style né de l'art national tchèque, comme, par exemple, celui de Smetana. Je ne parle pas aujourd'hui de la, façon dont il traite les thèmes populaires de son pays, car la présente symphonie ne contient que des airs nègres. Mais ceux-là sont harmonisés et traités comme ils auraient pu l'être par Brahms.
L'orchestration de cette symphonie est ce que celle-ci offre de meilleur ; sans être originale, elle est fort agréablement réalisée. Le public, très à son aise à cette première audition, sembla ravi et manifesta chaudement le plaisir éprouvé. Pour ma part, je me réjouirais fort si c'était là un prélude à d'autres auditions dont l'urgence s'impose : celles de symphonies de Bruckner, qu'il est absolument injustifiable d'oublier comme on le fait, d'œuvres de Smetana, de compositeurs allemands d'aujourd'hui, comme M. Reger, etc. Ce ne sont point les oeuvres qui manquent. (M. D. Calvocoressi)

LES ANNALES DU THEATRE ET DE LA MUSIQUE Le dimanche suivant, la symphonie de Dvorak, le Nouveau Monde a quelque peu dérouté le public, pourtant fort sympathique. C'est — pourrait-on dire, — de la musique nègre interprétée par un tchèque ; mais, en somme, c'est de la vraie musique... (non signé)

L'ART MODERNE 02/12/1906 n° Chevillard dirigeait, en première audition, la symphonie le Nouveau-Monde écrite par Antoine Dvorak en souvenir des annnées qu'il passa, de 1892 à 1899, à New-York comme directeur du Conservatoire national de musique. M. Sylvain Dupuis a révélé à Bruxelles, l'an passé, cette œuvre qui, pour n'être pas d'une inspiration bien élevée ni d'un style pur, n'en offre pas moins l'agrément d'une orchestration pimpante et claire, de développements habilement écrits, de thèmes amusants dans leur allure populaire et folklorique. (O. M.)

LA REVUE MUSICALE 15/12/1906 Ce qui me plaît surtout dans cette oeuvre, c'est la franchise, l'allure naturelle, vive et libre, l'indépendance de toute école et de tout système. Elle repose de tant de compositions laborieuses de nos jours, où un art inexpérimenté, trop visible, l'emporte sur une maigre inspiration. Ce n'est pas précisément une symphonie, au développement régulier : c'est une suite, un entre-croisement, un jeu de petits motifs populaires ou sauvages, qui s'ébattent sans effort, vont et viennent pour l'amusement de l'oreille. Il y a des redites, un inévitable manque d'unité ; mais tout cela sautille, pétille, tout est frais, coloré, ingénieux et spirituel. Pas d'outrances, pas de prétentieux exotisme ; pas trace non plus de platitude ou de grotesque, ce qui n'est pas un mince mérite pour un musicien civilisé qui cultive la bamboula ou la danse du ventre, j'ai particulièrement remarqué le thème initial de l'Adagio (qui rappelle presque les 4 premières mesures de l'Invitation à la Valse après l'introduction), thème principal qui revient dans le reste de l'œuvre ; l'espèce de danse nègre du Scherzo,— une petite drôlerie, comme dirait M. Jourdain, mais qui ne pouvait être écrite que par un maître ; et une grande partie du finale plein de variété et de souplesse. (A. L.)

S.I.M. Il ne faut pas voir dans le Nouveau Monde de Dvorak une tentative de description musicale ; ce titre ne cache aucun symbole, aucune volonté, aucune intention même, et le programme des concerts Lamoureux a soin, dans un style très savoureux d’ailleurs, de prévenir l’auditeur que ce titre constitue simplement une étiquette indicatrice de l’origine des thèmes « Le voyage de Dvorak en Amérique et son séjour de plusieurs années dans ce pays ont eu une grande influence sur ce tableau musical qui lui fut inspiré, d’après les rythmes de la musique populaire des esclaves, dont le caractère est essentiellement personnel ; les thèmes créés par lui sont donc tout imprégnés de cette musique nationale qui lui était devenue très familière. Dvorak s’est approprié ces étranges mélodies nègres dans lesquelles la gamme majeure est employée sans quarte et la gamme mineure avec la septième diminuée, et il écrit des thèmes qui, tout en étant exclusivement de lui-même, éveillent en nous les mêmes impressions que des chants nationaux. »
Que reste-t-il du Nouveau Monde dans tout cela? Des thèmes que l’auteur a calqués sur des mélodies nègres! Et cela même, disons le mot (il est bien « Nouveau Monde » celui-là), est un gigantesque « bluff ». Les thèmes que Dvorak a utilisés n’ont aucunement le rythme ou la couleur des « étranges mélodies nègres » que la mode de ces dernières années nous a fait connaître par les chansons des minstrels et les cake-walks endiablés. Ils n’ont pas davantage la mélancolie, la noblesse et l'étrangeté rythmique, mélodique et tonale des chants traditionnels des Peaux-Rouges, dont le compositeur américain M. Arthur Farwell a fait la trame efficace de ses curieuses symphonies, encore inconnues du public européen. Ce sont tout simplement des réminiscences de chorals bretons et de mélodies populaires russes, qui révèlent la connaissance approfondie et d’ailleurs louable des recueils de Balakirev, Rimsky, Moussorgsky, Bourgault-Ducoudray, la Villemarqué, etc..., plutôt que la fréquentation des chanteurs nègres ou indiens.
Oublions donc les prétentions assez maladroites de cette symphonie à l’américanisme, et n’y voyons qu’une symphonie de forme essentiellement classique. A ce titre, l’œuvre de Dvorak prouve une connaissance honorable des règles de la technique musicale, mais elle ne révèle ni une nature vibrante d’artiste ni un tempérament créateur. Il y a de tout dans cette symphonie : chorals, romances, ballades, se succèdent sans autre lien que le caprice arbitraire de l’auteur, et telle partie commencée en majestueuse prière se termine en farandole échevelée. Ajoutez à cela que des développements d’une excessive pauvreté sont des répétitions à peine déguisées, que jamais l’harmonie ne s’aventure à la plus timide audace, et que l’orchestration pendant les 4 mouvements demeure lourde et monotone.
Nous connaissons pourtant du compositeur tchèque des danses slaves et des quatuors très expressifs et très originaux, A quelle cause faut-il attribuer le peu d’intérêt de cette symphonie, au manque d’aisance de Dvorak en matière d’ochestration, ou à la fâcheuse résolution du Tchèque de « faire américain »? Aux deux probablement, mais surtout à la dernière. En musique plus qu’ailleurs on ne se déracine pas impunément. (Magnus Synnestvedt)

S.I.M. C'est avec une certaine stupéfaction que Prague et nous, avons pris connaissance de l'opinion de M. Magnus Synnestvedt sur la Symphonie du Nouveau Monde de Dvorak, l'une des œuvres parfaites de la musique tchèque... (William Ritter)

04/12/1906

Humoresque (op. ? n. ?)

Théâtre Français, Tours

Jules Boucherit, violon

L'AVENIR 01/12/1906

13/12/1906; Anvers, Trio en fa mineur LGM

18/12/1906; Luxembourg, Humoresque n°7 op. 101 LGM

20/12/1906

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle Pleyel, Paris

M. Marthe, cello + ?

LA REVUE MUSICALE 01/01/1907

23/12/1906

LE PROGRES ARTISTIQUE 10/01/1907

Théâtre Sarah-Bernhardt ?, Paris

Concerts-Lamoureux, dir. Chevillard

LE MÉNESTREL 29/12/1906 Une seconde audition de la symphonie de Dvorak, « le Nouveau-Monde », n'a pas modifié l'impression produite il y a trois semaines, lors de la première exécution de cette œuvre importante, au moins par ses dimensions : de l'intérêt, une ordonnance classique quant à l'architecture et les développements, une orchestration pondérée, sans recherches de timbres toutefois, mais sonore et homogène; — par contre, peu ou pas d'invention, des thèmes pauvres et vulgaires dont certains sont même d'une trivialité regrettable, un défaut manifeste de profondeur et d'élévation de pensée, telles sont les caractéristiques de cette symphonie, que l'on peut entendre avec agrément, le largo même avec plaisir, mais qui laisse une impression assez complexe. Il semble que l'on voit un édifice riche et imposant d'aspect mais que l'on découvre bientôt être construit avec des matériaux inférieurs ou même nullement propres à cet emploi, témoin certain rythme de cake walk ne symbolisant pas vraiment avec assez de majesté la République-sœur d'au delà l'Atlantique! (J. Jemain)

LE GUIDE MUSICAL 30/12/1906 Le programme, une fois encore, est extrêmement varié, et comporte deux « auditions redemandées » : le Nouveau Monde de Dvorak et Antar de M. Rimsky Korsakow. Je ne suis pas autrement étonné de cette réitération de la symphonie de Dvorak : le succès, comme je l'ai dit, en avait été fort vif l'autre jour. Quant à Antar, il est évident que l'œuvre, comme beaucoup d'autres de l'école, est devenue tout à fait populaire. Et rien ne saurait me réjouir mieux que la faveur acquise par cette musique nationale russe, si riche de sincérité, de spontanéité, de beauté intrinsèque surtout. (M. D. Calvocoressi)

S.I.M. Avec ceci nous avons dû subir une 2e audition du Nouveau Monde de Dvorak... La chronique tchèque de M. Ritter parue dans le dernier numéro du Mercure Musical, fait honneur à notre perspicacité, puisqu'elle confirme qu'en dépit des affirmations détaillées du programme Chevillard, il n'y a absolument rien d'américain dans la symphonie du Nouveau-Monde de Dvorak... Nous ne croyons pas que l'histoire musicale retienne plus tard cette symphonie comme une des œuvres qui ont illustré cette grande forme musicale... (Magnus Synnestvedt)

S.I.M. Mais avant tout faut-il apporter dans une chronique des faits et des faits exacts... (William Ritter, en réponse au précédent)

S.I.M. [réponse de Magnus Synnestvedt]

S.I.M. [réponse de William Ritter, qui cite une lettre des fils de D.]

Avant le 30/12/1906; Liège, oeuvre non spécifiée LGM

??/??/1906

Oeuvre non spécifiée

Paris

Concerts Rouge

1907

13/01/1907

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Société de Sainte-Cécile, Bordeaux

Hekking, cello - Orchestre de la Société Philharmonique, dir. M. Pennequin

LE GUIDE MUSICAL 27/01/1907

30/01/1907

Œuvre inconnue (La Poursuite ?)

Société Philharmonique, salle Antignac, Limoges

Mme M. Mayrand, M. Jean Reder

LA GAZETTE DU CENTRE 27/01/1907

Avant le 13/01/1907; Genève, Ouverture Ma Patrie LGM

20/03/1907; Bruxelles, Quintette avec piano LGM ET LGM (commentaires)

23/01/1907

Humoresque (violon)

Salle Pleyel, Paris

Joseph Debroux

LE GUIDE MUSICAL 20/01/1907

LE GUIDE MUSICAL 03/02/1907

05/03/1907

Œuvre inconnue

Salle des Agriculteurs de France, Paris

Ludovic Breitner, piano, MM. Maurice Hayot et Cornélis Liégeois

LE MONDE SPORTIF 24/02/1907

MESSIDOR 25/02/1907

12/03/1907

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193

Petite salle de l'hôtel Terminus, Metz (Allemagne)

Quatuor Messin

LE LORRAIN 11/08/1906

24/03/1907

Allegro du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle de l'Oratoire, La Rochelle

Marguerite Caponsacchi-Jeisler, cello - Société Symphonique, dir. M. Ed. Lanqueteau

LE COURRIER DE LA ROCHELLE 21/03/1907

17/04/1907

Humoresque (violon)

Salle Erard, Paris

Jules Boucherit, violon

LE GUIDE MUSICAL 14/04/1907

LE GUIDE MUSICAL 28/04/1907 bissée

24/04/1907 et/ou 02/05/1907

Humoresque (piano)

Paris

M. Lucien Wurmser, piano

LE GUIDE MUSICAL 12/05/1907

Avant le 30/05/1907

Humoresque (piano)

Salle Franklin, Bordeaux

LA GIRONDE 11/05/1907

Avant le 02/06/1907

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Salle des Agriculteurs, Paris

Mlle Marguerite Liszt

LE GUIDE MUSICAL 02 et 09/06/1907

07/07/1907

Humoresque (op. ? n. ?)

Concert Veyret-Le-Pont, Nantes

Mlle Veyret-Le-Pont (12 ans), violon

LA VIE NANTAISE 20/07/1907

23/10/1907

Deux Danses slaves (no ? op ?)

Concerts Touche, 25 boulevard de Strasbourg, Paris

Orchestre Touche ?

COMOEDIA 23/10/1907

27/10/1907

Rondo pour violoncelle et orchestre en sol mineur, op. 94, B 181 Première audition française connue

Salle des fêtes, rue de Paris, Pantin

René Schidenhelm, violoncelle — orchestre ?

PARIS EST 26/10/1907

02/11/1907

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, dir. Chevillard

LE MÉNESTREL 02/11/1907

LE GUIDE MUSICAL 10/11/1907 Une seule nouveauté (pour les Parisiens) figure au programme : la Carnaval-Ouverture de Dvorak, copieuse, redondante, non dénuée de couleur, mais farcie d'effets gros et faciles qui n'ont même pas le mérite de l'originalité. M. William Ritter, homme averti entre tous de ce qui concerne la musique tchèque, nous assurait, il n'y a pas longtemps, que l'« invention de Dvorak était de tournure toute populaire, et son orchestration parfaitement tchèque ». Si cela est — et l'on peut tenir l'affirmation de M. Ritter pour bonne — il faut regretter que le tempérament musical tchèque puisse s'exprimer d'aussi banale manière. Un élève de n'importe quel Conservatoire n'orchestrerait — à mon humble avis — pas autrement, et inventerait d'analogues motifs. (M. D. Calvocoressi)

LES ANNALES DU THEATRE ET DE LA MUSIQUE ... brillante, encore qu'un peu banale... (non signé)

LA GAZETTE 07/11/1907 Le concert se terminait par un "Carnaval-Ouverture" d'un autre slave, M. Dvorak. Ce carnaval n'a rien d'entraînant ; il pâlit au souvenir de celui de Berlioz. (signé G. C.)

10/11/1907

LE GUIDE MUSICAL 08/12/1907

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, dir. Chevillard

S.I.M. REVUE MUSICALE

Avant le 18/11/1907

Œuvres non spécifiées (violon)

Salle des fêtes du Petit Journal, Paris

Mlle Hélène Morhange

LE PETIT JOURNAL 18/11/1907 La colonie curieuse des Russes de Paris a donné, l'autre soîr, dans la salle des fêtes du Petit Journal un concert très brillant auquel succéda un bal. Le tout était organisé au bénéfice des Russes qui sont à Paris dans le dénuement.
La salle, où se mêlaient les Slaves disparates au front vaste et aux cheveux touffus, présentait le plus original aspect.
Au programme, chaleureusement applaudi, figuraient la marche de Tannhaüser, exécutée au piano par M. Ives Nat, premier prix du Conservatoire, et quelques œuvres de Dvorack, interprétées par Mlle Hélène Morhange, premier prix de violon du Conservatoire...

10/11/1907; Courtrai, Humoresque LGM

Avant le 24/11/1907; Tournai, Humoresque LGM

05/12/1907

Dans la nature op. 93 B 168

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre ?, Léon Jehin

06/12/1907

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle des Agriculteurs, Paris

Marguerite Caponsacchi-Jeisler, cello - Mme Melno-Baton, piano

LE GUIDE MUSICAL 15/12/1907

LA REVUE MUSICALE 15/12/1907

Avant le 29/12/1907; Gand, oeuvre non spécifiée LGM

1908

05/01/1908; Genève, oeuvre non spécifiée LGM

08/01/1908

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Gaveau, Paris

Breinter, Houfflack, Liégeois

COMOEDIA 10/01/1908

19/01/1908; Bruxelles, Klid (P. Casals) LAM ET LBAL ET DUR ET ? LBAL

23/01/1908; Bruges, Concerto pour violon LGM

06/02/1908

Chant (op. ? n. ?)

Salle des concerts, place Thiers, Cambrai

Melle Marthe Doerken

L'INDÉPENDANT 01/02/1908

06/02/1908

Chant (op. ? n. ?)

Salle du Progrès, Moulins

Melle Marthe Doerken - David Biltz, piano

LE RADICAL DE L'ALLIER 07/02/1908

08/02/1908

Allegro du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Théâtre du Capitole, Toulouse

Marguerite Caponsacchi-Jeisler, cello - Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire de Toulouse, dir. Crocé-Spinelli (répétition publique la veille)

LE TÉLÉGRAMME 04/02/1908

REVUE DES PYRÉNÉES ET DE LA FRANCE MÉRIDIONALE 01/01/1912

L'EXPRESS DU MIDI 10/02/1908 L'allegro du Concerto de Dvorak est une œuvre de pure virtuosité. On conçoit aisément que Mme Caponsacchi l'ait choisie pour nous faire apprécier d'abord son staccato si serré, puis son joli phrasé, d'où est exclu tout sentiment de mièvrerie. Au résumé : en écoutant cette artiste, on ne peut qu'apprécier l'esthétque de cette composition, c'est-à-dire l'art avec lequel chaque épisode d'une œuvre est mis au point dans l'ensemble de la composition. (signé Omer Guiraud)

15/02/1908

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle Bellet, Nice

Marguerite Caponsacchi-Jeisler, cello - D. Jeisler, piano

THE SWISS AND NICE TIMES 09/02/1908

21/02/1908

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle des Fêtes de l'hôtel de ville, Rennes

M. Fassin, violon

L'OUEST-ÉCLAIR 14/02/1908

Avant le 22/02/1908

Œuvre non spécifiée

Salons de la rue de Ponthieu, Paris

Tracol, violon, + ?

LE MÉNESTREL 22/02/1908

28/02/1908

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle Gaveau, Paris

G. Casals-Suggia, Orchestre Lamoureux, dir. P. Casals

COMOEDIA 27/08/1908

ANGERS-ARTISTE 02/04/1908 Succès encore pour le concerto de violoncelle de Dvorak joué en costume vénitien de Véronèse par Mme P. Casals-Suggia — qui manque de simplicité mais qui est presque aussi bien douée que son mari. « Juge un peu, mon bon ! » (signé Monde-Artiste)

29/02/1908

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Chez Mme Maurice Gallet, dans son hôtel de la rue Jouffroy, Paris

Mme Maurice Gallet, chant - Mme Gardie et M. Mignan, piano

LE FIGARO 03/03/1908 Mélodies tziganes, de Dvorak, traduction de Mme Maurice Gallet qui les a merveilleusement chantées, accompagnée au piano par Mme Gardie et M. Mignan (non signé)

12/03/1908

Humoresque (op. ? n. ?)

Paris (?)

Pierre Sechiari, violon, M. Catherine, piano

ANNUAIRE DES ARTISTES ET DE L'ENSEIGNEMENT DRAMATIQUE ET MUSICAL 01/01/1909

25/03/1908

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Angers

Mme Caponsacchi, cello, Orchestre de l'Association artistique, dir. Max d'Ollone

ANGERS-ARTISTE 19/03/1908

REVUE DE L'ANJOU 29/03/1908 Mais, à notre sens, le succès de la soirée a été pour Mme Caponsacchi. Nous avons dit cet hiver ce que nous pensions de son talent ; une seconde audition nous a confirmé dans cette idée qu'elle égale les plus grands violoncellistes. Nous avons beaucoup aimé son concerto de Dvorak. Nous savons qu’il a été discuté. Les œuvres de Dvorak nous sont peu familières et c'est grand dommage. Dans quelques partitions de musique de chambre que nous connaissons, il y a une fougue, une fantaisie extraordinaires ; la joie et les larmes s’y mêlent comme dans la vie, et l'idée musicale y est toujours claire si l’expression n'y est pas toujours facile. Nous avons entendu Mme Caponsacchi avec une respectueuse admiration. (non signé)

ANGERS-ARTISTE 02/04/1908 [Mme Caponsacchi], dont se souvenaient tous ceux qui l'avaient entendue dans le concerto d'Haydn, a choisi cette fois le concerto de Dvorack, oeuvre dans laquelle on peut regretter quelques longueurs, mais riche de sève, de fraîcheur et de jeunesse. On ne peut toujours, maigre leur beauté, s'en tenir aux concertos de Saint-Saëns, Lalo, Schumann, et je ne saurais trop féliciter la charmante virtuose de nous avoir gratifié d'une nouveauté de valeur dans un domaine où elles sont extrêmement rares. Son succès fut énorme et supérieur encore à celui qu elle avait obtenu il y a trois mois.. (signé L. R.)

ANGERS-ARTISTE 02/04/1908 Mme Caponsacchi nous est revenue la prestigieuse virtuose qu'elle était il y a quelques semaines. Son jeu vigoureux, presque mâle, retrouva le même accueil sympathique près du public. Des trois parties que comprend le magnifique Concerto de Dvorak je ne saurais dire vraiment dans laquelle Mme Caponsacchi fut supérieure ou inférieure à elle-même. Avec beaucoup de sûreté elle joua l'Allegro et enleva la très difficile Finale sans la moindre hésitation, après avoir mis tout son coeur dans l'Adagio dans lequel la partie du violoncelle s'affirme avec une grande précision. (du Pays Bleu, non signé)

Avant le 29/03/1908

Humoresque (op. ? n. ?)

Five o'clock du Figaro, Paris

Geloso, violon

IL RISVEGLIO ITALIANO 29/03/1908

Note - œuvre de Sinigaglia

Avant le 04/04/1908

CORRESPONDANCE HEBDOMADAIRE 26/04/1908

Paris

Concerts-Lamoureux

LE MÉNESTREL 04/04/1908

23-24/04/1908; Bruxelles, Oeuvre non spécifiée LGM

25/04/1908

Deux Chœurs pour hommes sur des textes populaires lituaniens, op. 27, B 87 (Pomluva, Hostina) Première audition française connue

Grande salle des fêtes du Palais du Trocadéro, Paris

Société chorale des Instituteurs tchèques sous la direction de M, Ferdinand Vach [sic]

Note : les titres français indiqués dans la presse sont Calomnie et Le Banquet (parfois Le Festin), ce qui correspond aux titres tchèques mentionnés ci-dessus

08/05/1908; Ixelles, Symphonie n° 7 LAM ET LAM ET LBAL La « Deuxième symphonie », en ré mineur, de Dvorak, débute par un allegro maestoso, d’une ligne irréprochable ; le poco adagio, est d’inspiration plus petite, les phrases de résolution banale sont encadrées d’orchestrations recherchées, qui fait parfois passer la pauvreté et le vieillot de la mélodie. L’allegro final, creux et vide, d’un rythme contrarié, n’est pas assez panharmonique. (Eugène Georges) ET LAM La deuxième Symphonie de Dvorak, par laquelle débutait le concert, n'est pas de nature à donner une idée très haute du chef de l'école tchèque. Son originalilé découle uniquement du développement habile de thèmes populaires. En dehors de cela, on sent trop, chez ce nationaliste, l'influence de l'étranger : Brahms, Mendelssohn et même Weber ont trop incontestablement agi sur lui, et pas toujours dans le meilleur sens. Ch. V.

13/05/1908 et/ou 16/05/1908

Trio op. ?

Salle des Agriculteurs, Paris

Alfred Cortot, Jacques Thibaud, Pablo Casals

LE MÉNESTREL 09/05/1908

01/06/1908

Concerto pour violon op. 53 B 108

Paris

Mlle Elsie Playfair, violon, ochestre ?; dir. Colonne

S.I.M. Son concert du ier juin nous donna une de nos plus complètes satisfactions de l'année. L'artiste a rempli le programme à elle seule et avec des œuvres ardues comme le Concerto de Dvorak et les Mélodies Hongroises de Ernst. M. Colonne et son orchestre accompagnaient. C'est une œuvre très moderne, très curieuse de thèmes mélodiques et d'orchestration que le Concerto du maître tchèque, mais c'est long (les deux premiers mouvements se suivent sans interruption) et ardu. (F. G.)

Avant le 08/06/1908

Oeuvre non précisée

Salle Erard, Paris

Mlle Henriette Renié

LE MÉNESTREL 06/06/1908

08/07/1908

Allegro du Concerto pour violon op. 53 B 108

Concours du Conservatoire, Paris

L'ACTION FRANÇAISE 09/07/1908 Vingt-huit élèves prenaient part hier au concours de violon et ont exécuté l'allégro du Concerto de Dvorak et un morceau de lecture à vue de M. Berthelier.Le jury, composé de MM. Gabriel Fauré, Jacques Thibaud, Hayot, Secchiari, Boucherit, Firmin Touche, Paul Viardot. Pierre Lalo, Colonne, Bruneau, Coquard, et Bourgeat, secrétaire, a décerné dix-sept récompenses.Premiers prix. — M. Michelon, élève de M. Berthelier ; M. Carembat, Mlle Hélène Wolff, élèves de M. Lelort ; Mlle Talluel, élève de M. Nadaud.Seconds prix. — Mlle Roussel, élève de M. Berthelier ; M. Tinlot, élève de M. Nadaud ; M. Poirrier, élève de M. Lefort ; M. Krettly, élève de M. Berthelier.Premiers accessits. — M. Carruette, élève de M. Remy ; M. Hemery, élève de M. Nadaud ; Mlle de la Hardrouyère, élève de M. Berthelier ; M. Olmazu, élève de M. Remy.Seconds accessits. — M. Duran, Mlle Elweff, élèves de M. Lefort ; Mlle Didier, élève de M. Nadaud ; M. Villain, élève de M. Remy.

LE MÉNESTREL 11/07/1908 Par quelle idée singulière et bizarre s'en est-on allé choisir, pour morceau du concours de violon de l'an de grâce 1908, le seul concerto de violon qu'ait écrit le compositeur tchèque Anton Dvorak, mort il y a quelques années, qui n'était lui même qu'un violoniste médiocre et qui dut se contenter, dans sa jeunesse, d'une simple place d'alto au Théâtre-National de Prague. Sommes-nous donc décidément à ce point dépourvus de bonne musique de violon qu'il nous faille aller chercher n'importe quoi, n'importe où, pour faire les frais de uos concours? Je sais bien que pour certains de nos professeurs, qui sont, sans doute, des esprits avancés, Viotti, et Rode, et Kreutzer, et Baillot, n'étaient que de pauvres violonistes de pacotille, qui ne savaient pas écrire pour leur instrument, et dont toute la musique est bonne à jeter au feu. Tout cela est « vieux jeu », nous dit-on maintenant, et le grand Joachim n'avait que le tort de s'entêter à jouer encore des concertos de Yiotti, ce qui prouve bien qu'il n'y entendait rien. Mais enfin, en dehors de ces concertos classiques, on a encore le choix dans ceux, plus modernes, de Vieuxtemps, de Léonard et de Bériot; on en connaît aussi d'autres en Allemagne, car il en existe quatre de Mayseder, quatre de Ferdinand David, quinze de Spohr, trois de Max Bruch, sans compter ceux que j'oublie.
Et l'on s'en va précisément choisir l'unique concerto de Dvorak, dont je ne veux pas absolument médire, mais qui est tout de même une composition singulière, pas très désagréable à entendre sans doute, mais de caractère déhanché, sans style et sans distinction, avec un thème principal d'ordre vulgaire, qui rappelle les Danses slaves, du même auteur. Or, ces Danses slaves, colorées et pittoresques à l'orchestre, n'ont rien de la noblesse qui convient au violon et à la forme du concerto. Bien écrit d'ailleurs dans les ressources de l'instrument, le concerto de Dvorak a sans doute l'avantage, pour les amateurs d'acrobatie et de virtuosité transcendante, de présenter des doubles et triples cordes, des suites de tierces, de sixtes, d'octaves, de dixièmes, des fusées incessantes et d'interminables promenades à l'extrême extrémité du manche. Mais où le style, où l'apparence d'une phrase de chant quelconque? Impossible, avec cette musique de fond plutôt banal, impossible à un exécutant de faire savoir s'il sait phraser, s'il possède un moyen quelconque de sentiment ou d'expression, s'il sait ce que c'est que la grâce et s'il a jamais entendu parler de l'élégance de l'archet. D'où il suit que des vingt-huit jeunes gens de l'un et de l'autre sexe que nous avons entendus, il n'en est pas un seul qui ait pu faire preuve d'un semblant de personnalité et donner l'idée de son tempérament musical. Tout, chez eux — et ce n'était vraiment pas leur faute — tout était forcément uniforme et grâce à cette musique aucun ne pouvait révéler quelqu'une de ces qualités particulières qui sont le fond même d'une nature d'artiste. Tous étaient réduits à l'état de mécanique, de machine à tours de force, sans que le charme, le goût, la grâce aient un instant la parole et leur permettent de se montrer eux-mêmes. Demandez donc à un seul d'entre eux s'il aura jamais l'idée biscornue de jouer ça en public, en dehors du Conservatoire ?
Le jury chargé dé juger ce concours (je rends honneur à son courage!) était ainsi composé: MM. Gabriel Fauré, président, Ed. Colonne, Jacques Thibaud, Hayot, Sechiari. Touche, Boucherit, Arthur Coquard, Paul Viardot, Lalo, Bruneau.
[liste des lauréats]
Dans son ensemble, le concours a été brillant et maintient la supériorité de notre admirable école de violon. Mais je ne puis parler ici qu'au point de vue technique, en ce qui touche la virtuosité, l'habileté pour tout ce qui rattache à la difficulté vaincue. Les principes sont généralement bons: la justesse du son, l'agilité des doigts, le maniement de l'archet. Pour ce qui est du style, de l'expression, de la sensibilité, du chant soutenu, je n'en saurai rien dire; avec une telle musique il est impossible d'en rien savoir. En entendant Uthal, un opéra dans lequel Mehul avait remplacé dans son orchestre les violons par des altos, Grètry s'écriait: « Je donnerais un louis pour entendre une chanterelle. » En entendant vingt-huit fois le concerto de Dvorak, j'en aurais donné plusieurs pour entendre une simple phrase de chant, bien claire, bien limpide et bien expressive.
Que dire de tous ces jeunes gens ? Ils ont tous du talent, parbleu ! ce n'est qu'une question de plus ou de moins, et ceux qui n'ont pas été couronnés en ont tout autant que les autres. Je déclare même que, contre ce qui se produit parfois, il n'en est pas un seul qui ne fût capable de prendre part à la lutte. Mais j'en reviens à mon dire : aucun ne pouvait donner ce que le morceau ne lui permettait pas de mettre en lumière, des qualités vraiment personnelles, de ces qualités qui décèlent autre chose qu'un virtuose, c'est-à-dire un artiste doué d'émotion, de sens musical, et brillant à la fois par le charme et par le style.
Parmi ceux que j'ai surtout remarqués, je citerai M. Carembat, qui me parait avoir du tempérament ; Mlle Wolf, qui se distingue par une grande facilité de doigts et d'archet ; M. Tinlot, dont l'exécution est intéressante; M. Krettly, qui fait preuve de qualités brillantes: M. Poirrier, dont le jeu solide et sûr semble promettre un artiste ; puis, à un degré un peu moindre, Mlle Roussel, M. Olmazu, M. Duran. Mlle de la Hardrouyère, Mlle Didier... Que ceux que je ne nomme pas ne me tiennent pas rigueur et ne croient pas à de l'indifférence de ma part. C'est la faute au concerto de Dvorak. Diable de concerto ! (Arthur Pougin)

LE MÉNESTREL 08/07/1911 Ne nous plaignons pas, cependant. Quand on pense que l'année dernière on nous avait infligé le concerto de Brahms, et qu'au concours précédent on n'avait pas craint de nous mettre en contact avec cette horreur qui s'appelle le concerto de Dvorak. (Arthur Pougin)

21/07/1908

Allegro du Concerto pour violon op. 53 B 108

Distribution des prix au Conservatoire, Paris

M. Michelon (violoniste) + ?

LE MÉNESTREL 25/07/1908

21/11/1908

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle Rouget, Auch ?

Mme Jules Lasserre (pianiste), M. Alberto Bachmann (violoniste), M. Albert Bigaray (violoncelliste)

LA VOIX DU PEUPLE 18/03/1908

1909

Avant le 02/01/1909

Terzetto en do majeur op. 74 B 148

Salle Berlioz, Béziers

Interprètes non précisés

LA VIE BITERROISE 02/01/1909 Et pour terminer : Terzetto (pour 2 violons et un alto), de Dvorak. Très bonne exécution, surtout du scherzo, alterné dans le mode majeur et mineur d'un très joli effet. (A. M.)

21/01/1909; Bruxelles, Danses slaves LGM

22/01/1909

Sonate en fa majeur op. 57 B 106

Salle Pleyel, Paris

MM. Defosse et Le Lézec

LE GUIDE MUSICAL 31/01/1909 L'élégance discrètement originale de la sonate de Dvorak... (E. B.)

30/01/1909

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Siège de l'Union Commerciale, Saint-Quentin

Mme Caponsacchi-Jeisler, cello - Jeisler, piano

LE SAINT-QUENTNOIS 30/01/1909

07/02/1909; Tournai, Concerto pour violoncelle LGM ET LAM

Avant le 14/02/1909

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Le Havre

Mme Caponsacchi-Jeisler

LE GUIDE MUSICAL 14/02/1909

Avant le 14/02/1909; Gand, Trio en si bémol majeur LGM

Avant le 21/02/1909; Anvers, Sonate op. 57 LGM

Avant le 21/02/1909; Anvers, Humoresque LGM

Avant le 21/02/1909; Anvers, Nocturne pour orchestre LGM

07/03/1909

Humoresque (op. ? n. ?)

Patronage laïc, Chaumont

Le Guillard (violoniste), M Porcher (piano)

LE PETIT HAUT-MARNAIS 06/03/1909

19/03/1909

Oeuvre non précisée

Salle des Agriculteurs, Paris

Marcel Chailley

LE GUIDE MUSICAL 28/03/1909

Avant le 27/03/1909

Carnaval op. 92 B 169

Paris

Concert-Hasselmans, dir. Hasselmans

LE MÉNESTREL 27/03/1909

27-29-31/03/1909

Œuvre non spécifiée

Salle Rouget, Toulouse

Joseph Debroux, violon, Eugène Wagner, piano

LA DEPECHE 18/03/1909

18/04/1909

Sainte Ludmila (Svatá Ludmila), op. 71, B 144

Salle de la Halle aux Draps, Tournai (Belgique)

Mlles Homburger (soprano) et Philyspi (contralto), MM. Plamondon (ténor) et Brôljch (basse) des Festivals Rhénans.

LA VIE DOUAISIENNE 10/04/1909 C’est une des œuvres les plus remarquables du chef de l’école tchèque.

LE GUIDE MUSICAL 04/04/1909 en langue française

LE GUIDE MUSICAL 11/04/1909 [long commentaire de May de Rudder, traducteur]

LE GUIDE MUSICAL 25/04/1909 [long commentaire de May de Rudder, traducteur]

L'ART MODERNE 25/04/1909 Si l'on se place au point de vue de l'évolution progressive que la musique semble suivre en vertu d'une loi fatale, on doit considérer l'auteur de Sainte Ludmile comme un attardé. Si attrayantes que soient certaines parties de l'œuvre, si grandiose que soit l'effet de la plupart de ses chœurs, si magistrale que soit la technique contrapontique du maître, il faut pourtant reconnaître que la conception artistique qui l'a guidé regarde bien plus le passé que le présent ou l'avenir. Ecrite vers 1886, Sainte Ludmile fait singulièrement penser à Haendel qu'elle ne dépasse guère, si ce n'est pour emprunter ça et là quelques éléments d'audace à des maîtres moins éloignés de nous, tels que Weber et Wagner. D'autre part, le coloris « national » qu'on se serait d'autant plus attendu à y trouver qu'il s'agissait d'une légende locale, ne s'y rencontre point. Nous avons donc affaire à l'un de ces compositeurs ciassico-romantiques, — admirablement doué, d'ailleurs, — pour qui le progrès n'existe pas, et dont la personnalité n'est pas assez forte pour savoir se dégager des entraves d'un passé dont la grandeur n'est pas destinée à se perpétuer sous des formes toujours identiques à elles-mêmes.
Sous ces réserves, Sainte Ludmile est néanmoins une œuvre dont la probité et la beauté, — dans le sens relatif du mot, — sont indéniables et, à ce titre, elle méritait hautement qu'on la fît connaître. (Ch. V.)

27/04/1909

Humoresque (op. ? n. ?)

Paris

Mme Malkine

LE GUIDE MUSICAL 09/05/1909

28/04/1909; Bruxelles, Humoresque LGM ET LGM

08/05/1909

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Erard, Paris

Mlles Geneviève Dehelly, Juliette Laval et Adèle Clément

LE GUIDE MUSICAL 23 ET 30/05/1909 ... considérable, comme on sait, qui n'est pas à recommander à des amateurs, car il faut de vrais artistes pour mettre en pleine valeur ce qui peut vraiment intéresser dans son trop d'abondance. (signé C.)

10/05/1909

Chants

Paris

Oscar Leagle

LE GUIDE MUSICAL 23 ET 30/05/1909

09/06/1909

Oeuvre non spécifiée

Salle de Géographie, Paris

Antonio Lopez-Naguil, violon

LE GUIDE MUSICAL 20 ET 27/06/1909

12/06/1909

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle Gaveau, Paris

MM. Breitner, d'Ambrosio, Rasset, Drouet et Bazelaire

LE MÉNESTREL 05/06/1909

LE GUIDE MUSICAL 20 ET 27/06/1909

Avant le 04/07/1909; Liège, Terzetto LGM

Avant le 15/07/1909

Symphonie n° 8 en sol major, op. 88 (piano quatre mains) Première audition française connue

Salle de la Société de Photographie, Paris

Louis Delune ? M. Casella ? Sjögren ?

BULLETIN FRANÇAIS DE LA S.I.M. 15/07/1909 A la séance suivante, ce furent des transcriptions d'oeuvres symphoniques étrangères pour piano à quatre mains. Des variations et une ouverture "Vers le Sud" d'Elgar ont paru creuses et sans grand intérêt. Par contre, la 4e Symphonie de Dvorack et une Rapsodie Orientale de Glazounow sont des oeuvres originales d'idées et variées de rythmes, colorées et puissantes qui doivent produire un grand effet à l'orchestre. (F. Guérillot)

Avant le 01/08/1909

Humoresque (op. ? n. ?)

Athénée-Kinéma, Arcachon

G. Bouvier (violoniste)

ARCACHON-JOURNAL 01/08/1909

24/10/1909

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle de spectacles, Lille

Mme Caponsacchi Jeisler, cello, Orchestre de la Société des Concerts Populaires, dir. Cortot

LE GRAND ECHO DU NORD DE LA FRANCE 23/10/1909

LE GUIDE MUSICAL 31/10/1909 Mme Caponsacchi Jeisler a été très applaudie à ce concert. Elle a interprété, en remarquable virtuose, le Concerto de Dvorak, œuvre intéressante et variée, parfois un peu touffue, dont elle a mis en valeur le charme poétique et la douceur rêveuse. (A. D.)

08/12/1909; Bruxelles, Quatuor op. 96 LGM

Avant le 11/12/1909

Dans la nature op. 93 B 168

Monte-Carlo

Orchestre du Théâtre ?, Léon Jehin

PALL-MALL ILLUSTRATION 11/12/1909 La séance du 2e concert classique débutait, sous la direction de M. Léon Jehin, par l’ouverture In der Natur, de Dvorak. Sans méconnaître la couleur originale et les rythmes heureux dont sa musique n’est point avare, on peut reprocher à l’auteur certain goût du remplissage que ne relève pas toujours une distinction marquée. (Jehan d'Oil)

12/12/1909

Humoresque (op. ? n. ?)

Douai

Enesco, violon

LA VIE DOUAISIENNE 18/12/1909

26/12/1909

Œuvre inconnue (« Adagio », de Dvorak)

Séances de l'Étoile ébroïcienne, Évreux

MM. Alberto Bachmann, violoniste et Armand Ferté, pianiste

JOURNAL D'ÉVREUX ET DU DÉPARTEMENT DE L'EURE 25/12/1909

1910

Avant le 15/01/1910; Bruxelles, Concerto pour violoncelle SIM

Avant le 17/01/1910

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle Franklin, Bordeaux

Hekking, cello - Orchestre ?, dir. ?

LA PETITE GIRONDE 17/01/1910

L'ACTUALITE MUSICALE 15/02/1910 Belle et magistrale exécution du long concerto de Dvorak (non signé)

26/01/1910; Anvers, Marche Festivale (?) LGM

31/01/1910

Romance en fa mineur op. 11 B 38

Salle Erard, Paris

Yvonne Astruc, violon + ?

LE GUIDE MUSICAL 06/02/1910

02/02/1910

Humoresque (op. ? n. ?)

Gallerie Jules Salles, Nîmes

Firmin Touche, violon

LE JOURNAL DU MIDI 03/02/1910

09/02/1910; Anvers, Concerto pour violoncelle LGM

Avant le 06/03/1910; Bruxelles, Chansons tchèques LGM

Avant le 20/03/1910; Anvers, deux ouvertures LGM

Avant le 27/03/1910; Anvers, Quatuor op. 96 LGM

29/03/1910; Bruxelles, deux Danses slaves LGM

Avant le 14/02/1910

Oeuvre non spécifiée (violon)

Paris

Mlle Bisson

L'ACTION FRANÇAISE 14/02/1910

10/02/1910

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle des Concerts de l’Hôtel de Ville, Grenoble

André Hekking, violoncelle

LES ALPES PITTORESQUES 15/03/1910

21/02/1910

Humoresque (op. ? n. ?)

Casino, Menton

Alme Sorga (Alme Albert Diot), violon

THE SWISS & NICE TIMES 24/02/1910

Avant le 01/03/1910

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle Erard, Paris

Yvonne Astruc, violon + ?

PARIS MUSICAL ET DRAMATIQUE 01/03/1910

20/03/1910

Humoresque (op. ? n. ?)

Oratoire, La Rochelle

Marguerite Soyer, cello

LE COURRIER DE LA ROCHELLE 17/03/1910

27/03/1910

Oeuvre non spécifiée (chant)

Salle Gaveau, Paris

Oscar Seagle

LE GUIDE MUSICAL 10/04/1910

04/04/1910

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Salle de la Lyre Havraise, Le Havre

Quatuor MARSICK, composé de MM. Marsick, premier violon ; Touret, second violon ; Vieux, alto et A. Hekking, violoncelle

LE PETIT HAVRE 22/03/1910 Le programme comprendra le 3e Quatuor de Schumann, le 13e de Beethoven, et le Quatuor op. 96 de Dvorak, trois œuvres admirables que le quatuor Marsick vient d’interpréter avec un grand succès à Paris. (non signé)

10/04/1910

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle Lomprez, Hénin-Liétard

Surmont (violoniste)

LE JOURNAL D'HÉNIN-LIÉTARD ET DU CANTON DE CARVIN 17/04/1910

M. Surmont fut peut-être le triomphateur de la soirée : sans ostentation, avec sérénité, mais en toute plénitude de son talent, il fit chanter son violon. L’âme des auteurs exquis qu’il traduisit vibra sous son archet vainqueur : Sarasate avec Ziguenerweisen ; Dvorack avec Humoresch, et Wieniawski avec Obertas furent ainsi écoutés avec une attention extraordinaire, quasi mystique. Rarement, on vit un instrumentiste obtenir de telles ovations, grandement méritées, et obligé de revenir jouer ses dernières pages. (Théodore Plouvier)

14/04/1910; Bruxelles, Quintette LAM

24/04/1910; Bruxelles, Oeuvre non spécifiée LAM

Avant le 16/05/1910

Oeuvre non spécifiée

Hôtel des Modes, Paris

Frères Kellert

LE THEATRE 16/05/1910

Avant le 12/06/1910

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Lyon

Alexis Ticier, cello, et M. Lavandier

LE GUIDE MUSICAL 12/06/1910

30/06/1910

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Concours du Conservatoire, Paris

Voir texte

LE MÉNESTREL 09/07/1910 Le morceau d'exécution était un concerto de Dvorak, qui, à tout prendre et s'il n'est pas un chef-d'œuvre, était moins fâcheux que celui du même compositeur qu'on nous avait infligé au concours de violon de l'année dernière. Au moins y avait-il dans ce concerto une phrase de chant qui permettait aux élèves de montrer ce qu'ils pouvaient faire en dehors des exercices d'acrobatie auxquels ils étaient condamnés. (Arthur Pougin)

LE MÉNESTREL 16/07/1910 [sur le concours de violon] Après l'odieux concerto de Dvorak, qu'on, nous avait servi l'an passé, nous offrir cette fois celui de M. Max Bruch, c'est vraiment dépasser les bornes de la plaisanterie permise. [...] Et quand je pense que nous avons en France, sous le nom de concertos, toute une série de chefs-d'œuvre dus à de grands maitres, que vous dédaignez parce, que dites-vous, ils sont « vieux jeu », et que vous les trouvez. « trop faciles ». Je vous garantis que l'élève qui sait jouer le 17e, le 18e, le 22e. et le 29e de Viotti, le 1er, le 3e et le 7e de Rode, le 8e, le 10e et tel autre de Rodolphe Kreutzer, celui-là connaît son instrument et sait s'en servir. Que si vous voulez des œuvres plus modernes ; vous avez le choix parmi les sept concertos de Bériot, les quatre de Vieuxtemps, les six de Léonard. Mais, pour Dieu ! ne déshonorez pas le noble instrument qu'est le violon en le mettant aux prises avec la musique hideuse de Dvorak, de Max Bruch et consorts, et surtout ne déshonorez pas le Conservatoire en y faisant entendre cette musique. (Arthur Pougin)

LE MÉNESTREL 24/12/1910 Les compositions intéressantes pour le violon se font rares par le temps qui court. Justement on annonce que M. Edward Elgar, le compositeur anglais, vient de publier un concerto de violon, en si mineur, qui porte le numéro d'oeuvre 61 et que le violoniste Fritz Kreisler a joué récemment à Londres. D'autre part, il parait que M. Max Bruch vient de terminer un nouveau concerto de violon, le quatrième, en fa dièse mineur, dédié à M. Willy Hess, qui doit l'exécuter à Berlin, avec l'orchestre philharmonique, dans le courant du mois prochain. Espérons que ces deux œuvres nouvelles ne nous rappelleront pas l'odieux troisième concerto de M. Max Bruch et celui de Dvorak qui ont fait les frais — hélas! — des deux derniers concours de notre Conservatoire. (Non signé)

Après le 04/11/1910; Bruxelles, Oeuvre non spécifiée LGM

16/12/1910; Bruxelles, Quintette op. 81 LGM

Avant le 25/12/1910

Quintette en la majeur op. 81 B 155 ?

Paris

Tracol + ?

LE GUIDE MUSICAL 25/12/1910

Avant le 26/12/1910

Sonatine pour violon et piano en sol majeur, op. 100, B183 Première audition française connue

Lille

Surmont, violon, M. Garès, piano

L'ÉCHO DU NORD 26/12/1910 La Sonatine pour piano et violon du Dvorack, avec son allegro risoluto a rebondissements, son larghetto plus tendu, plus mélanconque, son pétillant scherzo curieusement bâti d un enchainement de formules rythmiques, a valu un très franc succès a M. Surmont ; de même, le finale allegro entrecoupé par deux jolies phrases andantino. Le piano concertant était tenu par un pianiste toulousain, M. Garès, plein de fougue et de brio... (Dr G. B.)

1911

11/01/1911

Quatuor non précisé

Salle Pleyel, Paris

Quatuor Lejeune

LE GUIDE MUSICAL 22/01/1911 Continuant l'étude historique de la musique tchèque, le Quatuor Lejeune a fait entendre en sa seconde séance du mercredi 11 janvier, à la salle Pleyel, un intéressant quatuor à cordes, de Fibich, une curieuse Elégie harmonique, en forme de sonate, pour le piano forte, sur la mort de Son Altesse Royale le Prince Louis-Ferdinand de Prusse, composée et dédiée à Son Altesse le Prince de Lobkowic, duc de Roudnic par Jan. Lad. Dussek et que Mme de Tigranow a fort bien jouée ; des Chansons bohémiennes d'une saveur rare de Dvorak, dites avec talent par Mmme Emmy Rozell ; une jolie suite pour piano : Le Printemps, de Jos.Suk ; enfin, un beau quatuor à cordes de Dvorak dans l'interprétation duquel ont brillé les qualités de MM. Nestor Lejeune, Gustave Tuilot, Jean Lefranc et René Jullien. (A. L.)

COMOEDIA ILLUSTRÉ 01/03/1911 Le quatuor Lejeune vient de donner avec succès la deuxième des séances qu'il consacre cette année à l'école tchèque. Il faut savoir à ce vaillant groupe d'artistes un gré infini de son initiative : tous les ans, il nous fait connaître une importante série d'œuvres de musique de chambre, de quelques-unes des grandes écoles européennes. Celle qu'il aborde cette année, après l'allemande et la russe, est de beaucoup la moins connue. J'ai déjà eu l'occasion de mentionner plus ou moins sommairement quelques-uns de ses représentants, et de dire que pour n'avoir point à nos oreilles tout le prestige asiatique d'exotisme que nous aimons chez les Russes, elle n'est pas moins profondément significative par son caractère national. Smetana, entre tous, est un sincère et communicatif musicien dont non seulement la musique de chambre, mais la production orchestrale mériterait de nous être familière. Et si, tout bien pesé, le germanisant Dvorâk nous touche moins, il est juste de témoigner une part de sympathique curiosité aux Suk, aux Kovac, aux Kovarjovic, au Fibich, à tous ceux que nous n'avons pas encore eu l'occasion de juger par nous-mêmes. Dans quelque prochaine chronique, je dirai comment, à travers les cinq concerts du quatuor Lejeune, se révèle à nous l'ensemble de l'école tchèque. (M. D. Calvocoressi)

11/01/1911

Chansons bohémiennes

Salle Pleyel, Paris

Emmy Rozel

LE GUIDE MUSICAL 22/01/1911 [voir ci-dessus, même concert]

18/01/1911

Danse slave n° 7

Paris

Joseph Debroux, violon, Eugène Wagner, piano

LE GUIDE MUSICAL 01/01/1911

Avant le 29/01/1911

Humoresque (op. ? n. ?)

Valenciennes

Mlle Marguerite Relier, piano ? Enesco, violon ?

LE GUIDE MUSICAL 29/01/1911 bissée

04/02/1911

Humoresque (op. ? n. ?)

Union des femmes de France, salle des fêtes du lycée, Montpellier ?

Melle M. P.

LE MIDI MONDAIN ET LA VIE MÉRIDIONALE 05/02/1911

Avant le 05/02/1911

Humoresque (op. ? n. ?)

Lille

Magdalena Tagliaferro, piano, Enesco, violon

LE GUIDE MUSICAL 05/02/1911

05/02/1911

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Châtelet, Paris

Casals, cello, Orchestre Colonne, dir. Pierné

LE GUIDE MUSICAL 05/02/1911

L'annonce ci-dessus, pourtant datée du 05/02, est fausse. Lors du concert du même jour fut donné un concerto de Saint-Saëns : voir LE GUIDE MUSICAL 12/02/1911

09/02/1911

Dans la nature op. 93 B 168

Monte-Carlo

Orchestre ?, dir. Léon Jehin

PALL-MALL ILLUSTRATION 19/02/1911 Le XIIe Concert Classique débutait par l’ouverture In der Natur, de Dvorack, ouvrage d’une haute inspiration et d’une parfaite maîtrise technique, qui fut exécutée avec d’exquises nuances et chaleureusement applaudi. (non signé)

Avant le 11/02/1911

LE GUIDE MUSICAL 19/02/1911

Salle Gaveau, Paris

Concert-Hasselmans, dir. Hasselmans

LE MÉNESTREL 11/02/1911 La symphonie le Nouveau monde, de Dvorak, n'est pas d'un coloris prestigieux, mais elle a du mouvement, de la chaleur ; sa facture est adroite et robuste. (AM. B.)

LE MÉNESTREL 12/02/1911 Concert Hasselmans (Salle Gaveau). — La symphonie du Nouveau Monde, de Dvorak, gagnerait à être accompagnée d'une notice explicative, en dehors du simple énoncé des mouvements habituels aux œuvres de musique pure. Ainsi présentée, cette symphonie étonne plus qu'elle n'intéresse par ses bamboulas, ses gigues et fandangos, synthétisant le Nouveau Monde en un lyrisme étroit et sans aucune envergure. (A. Goullet)

Avant le 12/02/1911; Bruxelles, Quatuor op. 51 LGM

Avant le 19/02/1911

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Société Philharmonique, Paris

Quatuor Rosé, Lucien Wurmser, piano

19/02/1911

Danse slave n. ?

Halle aux Draps, Tournai

Orchestre ?, dir. n° Daneau

LES NOUVELLES DU NORD ET DU PAYS DE VALENCIENNES 09/02/1911

26/02/1911; Anvers, Concerto pour violoncelle LGM

01/03/1911

Œuvre inconnue (violoncelle)

"soirée musicale intime chez Mme I. C. Chanler", Paris

Pablo Casals

L'ÉCHO DE FRANCE 04/03/1911 On a eu le plaisir d'entendre l’éminent violoncelliste Pablo Casals, qui a interprété avec un charme et un style impeccable des pages de Chopin, de Bach, de Dvorak, de Fauré. Reconnu : L'ambassadrice des Etats-Unis et miss Martha Bacon, Mrs S. White, Mrs Corbin, Mme et Mlle Etienne Mallet, M. et Mrs Ernest Schilling, Mlle Suzanne Lemaire, Mlle Marguerite de Bethmann, Mlle Helleu, M. et Mme Henraux, Mme Rutherfurd Stuyvesant, Mme et Mlle Kinen, M. et Mme Alfred Casella, M. Ch. M. Widor, B. Fairchild, Blehr, vicomte de Sartiges, etc., etc.

05/03/1911; Anvers, Quatuor op. 61 LGM

Avant le 05/03/1911; Tournai, Danse slave LGM

Avant le 09/03/1911

Humoresque (op. ? n. ?)

Bachmann, violon

COMOEDIA 09/03/1911

09/03/1911

Œuvre inconnue (violoncelle, piano)

Grand Hôtel, Arcachon

Wurmser, Hekking

L'AVENIR D'ARCACHON 05/03/1911

15/03/1911

Œuvre inconnue (chant)

Paris

Mme Lula Mysz-Gmeiner

LE GUIDE MUSICAL 09/04/1911

16/03/1911

Œuvre inconnue (chant)

Paris

Mlle Pélagie de Skarbek, Jean Huré, piano

LE GUIDE MUSICAL 26/03/1911

18/03/1911

Œuvre inconnue (quatuor)

Salle Gaveau, Paris

Quatuor Touche

PARIS MIDI 18/03/1911

22/03/1911; Anvers, Chansons bohémiennes LGM

24/03/1911; Bruxelles, Chansons bohémiennes LGM

24/03/1911

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle Pleyel, Paris

Tracol, Brun, alto, + ?, David Blitz, piano

LE GUIDE MUSICAL 02/04/1911 Le 24 mars, très intéressant concert donné par l'excellent pianiste David Blitz, avec trois œuvres de musique de chambre, le quatuor op. i5 de Beethoven, la deuxième sonate de violon de Schumann, avec M. Tracol, et le fameux quintette de Dvorak pour piano et cordes, aux rythmes étincelants et si parfumé de chants populaires. (A. G)

LA TRIBUNE DE SAINT-GERVAIS

Avant le 25/03/1911

Œuvre inconnue (chant)

Concert-Pélagie Sharbek, Paris

Mlle Pélagie Sharbek

LE MÉNESTREL 25/03/1911

Avant le 25/03/1911

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Salle des Agriculteurs, Paris

Mme Lula Mysz-Gmeiner, Alfred Casella, piano

LE MÉNESTREL 25/03/1911

LE MÉNESTREL 09/04/1911

27/03/1911

Œuvre inconnue (violon)

Paris

Mlle Debaets-Iwanoffska

LE GUIDE MUSICAL 09/04/1911

Avant le 02/04/1911; Bruxelles, Humoresque LGM

16/05/1911

Œuvre inconnue (chant)

Salle des Agriculteurs, Paris

Mme Lula Mysz-Gmeiner + Casella, Gmeiner

LE MÉNESTREL 20/05/1911

09/06/1911

Œuvre inconnue (violon)

Paris

Rudolf Weinman

LE GUIDE MUSICAL 25/06 ET 02/07/1911

11/06/1911

Humoresque (op. ? n. ?)

Roanne ?

Interprètes ?

JOURNAL DE ROANNE 11/06/1911

29/08/1911

Œuvre inconnue (trio)

Berck ?

Sœurs Marx (violon, piano), et une violoncelliste non nommée

JOURNAL DE BERCK ET DES ENVIRONS 27/08/1911

03/11/1911

Danse slave n° 3 op. ?

Casino municipal, Oran (Algérie)

Orchestre des Dames Viennoises

LE LIBÉRAL 03/11/1911

11/12/1911

Danse slave n° 3 op. ?

Paris

Concerts Rouge, dir. M. G. Rabani

LE PETIT PARISIEN 11/12/1911

14/12/1911; Anvers, Oeuvre non spécifiée LGM

Avant le 17/12/1911; Anvers, Le Rouet d'or et un air de Rusalka LGM

1912

23/01/1912; Bruxelles, Quatuor op. 106 LGM

26/01/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Hôtel du Cadran-Bleu, Fontainebleau

Mme Lachaud-Gaudrefoy, piano

L'ABEILLE DE FONTAINEBLEAU 12/01/1912

Avant le 30/03/1912

Carnaval op. 92 B 169

Paris

Concerts Hasselmans

LE MÉNESTREL 30/03/1912 une ouverture brillante de Dvorak... (AM. B)

Avant le 11/02/1912

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Salle Gaveau, Paris

Quatuor Luquin

LE GUIDE MUSICAL 11/02/1912 Le quatuor de MM. Luquin, Roelens, Dumont et Tkaltchitch nous a fait entendre une œuvre charmante de Dvorak, le quatuor en fa, op. 96, que l'on connaît peu à Paris et que suivront, je l'espère, les quatre autres quatuors du maître, car, à notre époque de musique troublée, il est toujours reposant d'écouter une œuvre d'une musicalité saine, d'une architecture robuste, d'où se dégage quelque saveur, quelque personnalité. Or, la personnalité de Dvorak est incontestable, grâce au fort emprunt qu'il fit toujours aux mélodies populaires de Bohème. Le Lento de son quatuor est d'une mélancolie charmante et son finale d'un rythme endiablé. (A. G.)

Avant le 12/01/1912

Oeuvres non spécifiées (violoncelle)

Paris

Michel, violoncelliste

PARIS ANCIENNE GAZETTE DES ETRANGERS 12/01/1912

Avant le 11/02/1912; Genève, Symphonie n° 3 LGM

Avant le 03/03/1912; Anvers, Concerto pour violoncelle LGM

Avant le 10/03/1912; Anvers, Quatuor LGM

Avant le 21/04/1912; Bruxelles, Humoresque LGM

27/04/1912

Sonate en fa majeur op. 57 B 106

Salle des Fêtes de la Société Industrielle, Lille

Marie Jaumard, piano, et Ed. Surmont, violon

LA REVUE SEPTENTRIONALE 01/05/1912

06/05/1912

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Petite Salle du Terminus, Metz

Quatuor Grevesmühl, Mme Genier Grevesmühl (piano)

LE LORRAIN 06/05/1912

09/05/1912

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Toulouse

MM. Ghaynes, Gariven, Monfraix, Balaresque (quatuor), Mme Tourraton-Vannier (piano)

LE MIDI SOCIALISTE 07/05/1912

22/05/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Institut libre de Saint-Lo

Bilewski, violon

JOURNAL DE LA MANCHE ET DE LA BASSE-NORMANDIE 25/05/1912

Avant le 23/06/1912

Concerto pour violon op. 53 B 108

Concours du Conservatoire, Brest ?

LA DÉPÊCHE BRETONNE 23/06/1912 13 élèves ont défilé avec le Concerto de Dvorak, morceau imposé, de haute difficulté, puis une filandreuse et traîtresse lecture de Goupil.

24/08/1912

Danses slaves n°1, 3, 7 et 8 op. ?

Square de la République, Alger (Algérie)

Orchestre Municipal

L'ÉCHO D'ALGER 24/08/1912

02/10/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Société des Concerts du Conservatoire, galerie Jules Salles, Nîmes

Tagliapiétra, violon

L'ÉCHO DU THÉÂTRE ET DE LA MUSIQUE 01/12/1912

03/10/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Concerts du Casino, Oran (Algérie)

Albert Geloso, violon

LE PETIT ORANAIS 03/10/1912

28/10/1912; Anvers, Concerto pour violoncelle LGM

Avant le 13/10/1912; Bruxelles, Danses slaves LGM

16/11/1912

Œuvre inconnue (quatuor)

Gala de l'Aeolian, Salle des Fêtes, rue du Vieil Abreuvoir, Roubaix

Quatuor Surmont (Edmond Surmont, Robert Rogé, Albert Foucart, Jules Bacquart)

NORD-REVUE 25/12/1912 AU 10/01/1913

19/11/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Châlon sur Saone

M. de Buyser, violon

LE COURRIER DE SAONE ET LOIRE 20/11/1912

Avant le 06/12/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Non lisible

JOURNAL DE SEINE ET MARNE 06/12/1912

06/12/1912

Trio Dumky op. 90 B 166

Angers

M. et Mme Becker, M. Moschetto

LE CRI D'ANGERS 15/12/1912

REVUE DE L'ANJOU 1912

07/12/1912

Œuvre inconnue (trio)

Gala de l'Aeolian, Salle des Fêtes, rue du Vieil Abreuvoir, Roubaix

Firmin Touche, Jules Bacquart, Pianola (piano mécanique !)

NORD-REVUE 25/12/1912 AU 10/01/1913 C’est avec la plus vive curiosité que cette manifestation artistique était attendue par un grand nombre de dilettanti. Quelle surprise pouvaient encore nous réserver MM. Coupleux, après les jolis concerts des années précédentes??? Disons de suite que ce fut les superbes trios de Dvorak et de Mendelssohn, admirablement interprétés par le célèbre violoniste Firmin Touche, le sympathique Jules Bacquart et le « Pianola ».

Il faut vraiment que le « Pianola » (qui était adapté sur un superbe piano « Steck ») soit un instrument parfait pour obtenir cette homogénéité complète avec les autres instruments.Malheureusement, une élégante roubaisienne, placée devant moi et munie d’un chapeau à larges bords, déroba à ma vue Pianola et artistes. En toute sincérité (malgré ce léger inconvénient), j’éprouvais autant de plaisir, car je pouvais entendre un Pugno ou un Paderewski avec tout leur brio et leur finesse d’exécution. (Leila)

09/12/1912

Trio Dumky op. 90 B 166

Angers

Mme Becker, MMme Dupuis-Becker, Mlle Pinguet

ANGERS MUSICAL 05/12/1912

12/12/1912

Humoresque op. ?

Salle Pleyel, Paris

M. Marcel Chailley, violon, M. Motte-Lacroix, piano

LE GUIDE MUSICAL 29/12/1912

17/12/1912; Bruxelles, Oeuvre non spécifiée LGM

21/12/1912

Humoresque (op. ? n. ?)

Laval ?

L'OUEST-ÉCLAIR 20/12/1912

24/12/1912; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LGM

Avant le 01/01/1913

Sérénade en mi majeur pour cordes op. 22 B 52

Paris

Concerts Chaigneau

LA TRIBUNE DE SAINT-GERVAIS : BULLETIN MENSUEL DE LA SCHOLA CANTORUM 01/01/1913 la Sérénade de Dvorak, pour Instruments à cordes, est peu originale. (E. Borrel)

1913

19/01/1913; Gand, Quintette op. 81 LGM

14/01/1913

Chansons bohémiennes

Paris

Mme Bernardel

LE GUIDE MUSICAL 26/01/1913 ... les bien insignifiantes Chansons bohémiennes, de Dvorak. (Paul Chatel)

22/01/1913

Danses slaves n° 2 et 7

Salle Pleyel, Paris

Joseph Debroux, violon

LE GUIDE MUSICAL 12/01/1913

LE GUIDE MUSICAL 02/02/1913

Avant le 26/01/1913; Liège, Humoresque LGM

Affaire Pierné-Casals

LE PARTHÉNON 05/02/1913 On sait que M. Pablo Casals devait, au même instant, jouer au Châtelet le Concerto de Dvorak et le beau Chant Elégiaque de M. Florent-Schmitt et que, sensible aux reproches qui lui furent adressés, la veille du concert, par M. Gabriel Pierné — reproches touchant le choix des œuvres — l’excellent violoncelliste fit défaut. A tort plus qu’à raison, la plupart des critiques jetèrent la pierre à M. Pablo Casals. Ils eussent peut-être mieux fait de le moins encenser lors de son arrivée à Paris — il y a de cela plusieurs années — et de le mieux défendre en cette dernière occasion... Quant à nous, bravant les haussements d’épaules que nous allons susciter, nous déclarerons tout net que le Chant Elégiaque pour violoncelle de Florent Schmitt, que devait jouer M. Pablo Casals, valait bien — quoique français — le meilleur des autres morceaux inscrits au programme. (Jean d'Ijusth)

SIM année 1913 Le respect s'en va : M. Gabriel Piernê, simple chef d'orchestre, oubliant la modestie de sa situation, se permet d'entretenir familièrement de questions esthétiques un docteur ès-cello ! Ecoeuré — on le serait a moins — de ces moeurs nouvelles, M. Pablo Casals quitte précipitamment le Châtelet et, ce jour-là, il ne joua pas plus avant. (Swift)

LE GUIDE MUSICAL 02/02/1913 Concerts Colonne (26 janvier). — Au cours d'une répétition, M. Gabriel Pierné ayant fait quelques réserves personnelles quant à la valeur musicale du concerto de Dvorak, que M. Pablo Casals devait exécuter, celui-ci refusa nettement de prendre part au concert pour lequel il était engagé.
Voilà comment nous fûmes privés d'entendre et l'ouvrage du compositeur bohémien et le Prélude de la suite en ut, de Bach et le Chant élégiaque, de notre Florent Schmitt, que l'irascible virtuose devait violoncelliser; et voilà pourquoi la Symphonie en la, de Beethoven fut introduite au programme en guise de bouche-trou !
Que chacun tire comme il l'entend une moralité de cet incident ; mais je pense, à part moi, que M. Pierné n'eut pas tort et que M. Casals eut raison. C'est affaire de point de vue. Charbonnier est maître chez lui, dit-on. Un directeur de concert ne l'est pas moins de s'opposer à l'exécution de telle ou telle œuvre s'il le juge convenable. Il est civilement responsable devant l'opinion. C'est à lui qu'on s'en prend si l'ouvrage joué ne mérite pas la faveur qu'il lui accorde ; maintes fois, à ce sujet, nos critiques se sont exercées. D'autre part, M. Pablo Casals, qui non seulement est un virtuose d'une rare habileté, mais aussi un grand artiste, a bien fait de défendre contre les attaques de son chef d'orchestre l'œuvre qu'il avait choisie. En l'occurrence, refuser d'exécuter le concerto de Dvorak c'est encore combattre pour lui. De cette façon ni l'amour propre de l'un, ni l'honneur de l'autre n'encouraient aucun risque et l'on peut dire que chacun s'en fut content. (André Lamette)

Voir : SIM et SIM et MCA

Avant le 16/02/1913

Sérénade en mi majeur pour cordes op. 22 B 52

Paris

Concerts Chaigneau

LE GUIDE MUSICAL 16/02/1913 Le concerto en ré mineur, de Bach, pour piano (Mme Thérèse Chaigneau) et le concerto en ré majeur, de Mozart, pour flûte (M. Hennebains) ont heureusement compensé la banale et médiocre sérénade pour orchestre à cordes, de Dvorak. (F. Guérillot)

19/02/1913

Terzetto en do majeur op. 74 B 148

Société Beethoven, Salle de Géographie, Paris

Tracol, Dulaurens, Brun

REVUE MUNICIPALE 15/12/1913

LE GUIDE MUSICAL 02/03/1913 Pour clore la séance, terzetto pour deux violons et alto de Dvorak, d'une inspiration aimable sans grande originalité. (H. D.)

23/02/1913

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Théâtre Marigny, Paris

Concerts Sechiari, André Hekking, cello

LE MÉNESTREL 22/02/1913

LE MÉNESTREL 01/03/1913 Et ne nous appesantissons pas sur le concerto pour violoncelle de Dvorak, assez pesant déjà par lui-même, et qui priva récemment le public du Chàtelet du concours de M. Pablo Casals. M. André Hekking n'a pas imposé la même privation à ses auditeurs du théâtre Marigny, et ceux-ci l'ont remercié de son jeu si fin et si artistiquement simple par des applaudissements mérités. (René Brancour)

LE GUIDE MUSICAL 02/03/1913

23/02/1913; Luxembourg, Ouverture Carnaval LAM

14/03/1913

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Paris

Quatuor Lejeune

LE GUIDE MUSICAL 23/03/1913 L'Association franco-slave de l'Université de Paris a donné, le 14 mars, un très intéressant et très original concert de musique tchèque, dont l'audition, nous a été des plus instructives. On connaît déjà le beau volume de M. Henri Hantich (Prague, et Paris, Nilsson, in-4°), consacré à la « Musique tchèque ». [...] (C.)

12/04/1913

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

5alle des Hautes études sociales, Paris

Quatuor Luquin

LE GUIDE MUSICAL 20/04/1913 ... le beau quatuor de Dvorak... (A. de Chirico)

19/04/1913

Quintette en la majeur op. 81 B 155

5alle des Hautes études sociales, Paris

Quatuor Luquin, M. de Lausnay ?, piano

LE GUIDE MUSICAL 27/04/1913 ... le quintette (avec piano) de Dvorak, que je goûtai moins... (A. de Chirico)

Avant le 01/05/1913

Humoresque (op. ? n. ?)

Orgue d'Ilbarritz

Hamilton (orgue)

PYRENOEA 01/05/1913

05/05/1913; Bruxelles, Choeurs (Instituteurs Tchèques) LAM

08/05/1913

Milenka travička (l'Amante empoisonneuse), des Chœurs pour voix d’hommes a capella B 66 Première audition française connue

Salle Gaveau, Paris

Chorale des Instituteurs Tchèques de Prague, dir. M. Spilka, avec le concours d'une cantatrice française, Mlle Raymonde Delaunois

LE MÉNESTREL 03/05/1913

LE MÉNESTREL 17/05/1913

LE GUIDE MUSICAL 25/05 ET 01/06/1913 Et par la suite, ce furent d'autres chants, de vrais poèmes, des églogues, des légendes slovènes ou moraves, telle l'histoire de l'Amante empoisonneuse (A. Dvorak) que le chœur murmure avec un reste de tremblement de terreur, et qui s'achève sur les sons lugubres du glas, imité par les basses. (A. de Chirico)

Avant le 11/05/1913; Bruxelles, l'Amante empoisonneuse (chorale des instituteurs tchèques) + autres choeurs tchèques LGM

21/05/1913

Adagio du Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Paris

M. Berrens, cello, Mlle Alberte Heskia, piano

LE GUIDE MUSICAL 08/06 ET 15/06/1913

29/05/1913

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Paris

André Hekking, cello, orchestre ?, dir. Casella

LE GUIDE MUSICAL 22/06 ET 29/06/1913 Aussi a-t-il tenu son auditoire sous le charme dans sa séance du 29 mai. encore que les concertos de Dvorak et de Saint-Saëns soient, en de trop fréquents passages, bien soporifiques. (R. A.)

COMOEDIA 05/06/1913

MUSICAL COURIER 18/06/1913

Avant le 06/07/1913; Bruxelles, Allegro du Concerto pour violoncelle (concours conservatoire) LGM

12/11/1913

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Bruxelles, Belgique

Quatuor Zimmer, Verhey

DURENDAL 1913 Signalons enfin la première séance du Quatuor Zimmer. Au programme, le « Kaiser Quartett » de Haydn, dont le caractère juvénile et primesautier fut rendu avec une exquise fraîcheur de sentiment et une simplicité toute classique. Le quintette en la majeur (op. 81) pour pianos et cordes de Dvorak, abondamment imprégné de sève folklorique et dont l’interprétation vibrante, pleine d’envolée et de couleur, donna parfois des effets d’une ampleur vraiment orchestrale, où la participation brillante et la si belle clarté d’exécution du pianiste hollandais Verhey mérite d’être notée. Enfin, comme couronnement, le quatuor en la mineur (op. 41, n° 1) de Schumann, où les vaillants artistes mirent toute la ferveur expressive souhaitable.
Le quatuor Zimmer, on le sait, réunit des éléments d’élite (MM. Zimmer, Gaillard, Baroen, Ghigo) et l’on eut une fois de plus l’impression que, tant au point de vue du fini de l’interprétation qu’au point de vue de la puissance d’émotivité, le quatuor Zimmer ne le cède en rien aux autres quatuors célèbres, dont notre capitale reçoit de temps à autre la visite. (signé Georges de Golesco)

LE GUIDE MUSICAL 16/11/1913 Quatuor Zimmer. — Excellente séance de début pour la dix-septième année d'existence de ce vaillant quatuor toujours soucieux d'exécutions plus approfondies et plus parfaites des œuvres anciennes et nouvelles portées à ses programmes. A la soirée du 12 novembre, ce fut la claire et simple éloquence de Haydn qui nous ramena dans l'atmosphère du quatuor avec le Kaiser-Quartett (en do majeur) dont l'adagio chante si merveilleusement et religieusement, dans toutes les voix du quatuor, unies ou plus souvent séparées, le bel hymne autrichien : Gott erhalte unser Kaiser. A cette œuvre s'opposait vivement le quatuor en la mineur de Schumann avec son romantisme fiévreux ou alangui, ses pénétrantes harmonies et sa magie coutumière. Entre ces deux œuvres, le quintette en îa majeur (op. 81) de Dvorak, pour piano et cordes, présentait un intérêt particulier. Le maître tchèque y apparaît avec toutes les qualités essentielles qu'il doit surtout à sa race même : le sens du pittoresque, l'imprévu et la souplesse des rythmes, ceux-ci contrastant vivement avec les thèmes simplement mélodiques, tendres ou mélancoliques qui traversent son quatuor. Mais là justement où ceux-ci sont essentiels, Dvorak apparaît aussi avec son principal défaut : la longueur de développements dont l'intérêt peu soutenu engendre rapidement la lassitude ; ce fut le cas pour la Dumka. Le rare talent des artistes du Quatuor Zimmer et du pianiste A. Verhey, de Rotterdam, — un musicien hors ligne et qui a le vrai sens de la musique d'ensemble — , a seul rendu ce défaut moins apparent par une interprétation admirablement nuancée. Les mouvements vifs ont été enlevés avec verve et brio provoquant dans l'auditoire un enthousiasme tout à fait justifié. (signé M. de R.)

Avant le 16/11/1913; Liège, Quatuor LGM

Avant le 30/11/1913; Liège, Quatuor op. 96 LAM

18/11/1913

Œuvre inconnue (Berceuse pour violon)

Salle de la rue de la Comédie, Beaune

Crickboom, violon

JOURNAL DE BEAUNE 20/11/1913

Avant le 27/11/1913

LE GUIDE MUSICAL 28/12/1913

Marseille

Orchestre ?, dir. Hasselmans

COMOEDIA 27/11/1913

Avant le 01/12/1913

Quatuor No. 8 en mi majeur, op. 80 B 57 Première audition française connue (donnée en Algérie)

Alger (Algérie)

Albert Rieu, Moularque, Callioux et Vitoz

MAURITANIA : MAGAZINE ILLUSTRÉ MENSUEL DE L'AFRIQUE DU NORD 01/12/1913 Troisième Concert Albert RIEU - Nous ne saurions trop féliciter M. Albert Rieu de la courageuse initiative et du dévouement qu’il apporte â faire l’éducation du public algérien en matière de musique classique. Un auditoire attentif a longuement applaudi M. Albert Rieu entouré des excellents musiciens que sont MM. Moularque, Callioux et Vitoz qui éxécutèrent brillamment le quatuor d’Haydn.

Le quatuor de Dvorak en mi majeur dont la magistrale interprétation fut saluée par les bravos de l’auditoire, permit d’apprécier tour à tour le beau talent de chacun des interprètes.

Avant le 07/12/1913

Trio en fa mineur op. 65 B 130

Schola Cantorum, Paris

M. Pedro Mares, cello, + ?

LE GUIDE MUSICAL 07/12/1913 ... brillant trio de Dvorak, où la variété des mesures et du rythme, jointe à l'évocation de mélodies populaires, réalise un ensemble très pittoresque. (A. L.)

Avant le 28/12/1913

Air de Rusalka, op. 114, B 203 Première audition française connue

Lille

Mlle Kacerovska + ?

LE GUIDE MUSICAL 28/12/1913 Au troisième Concert Populaire se faisait entendre une cantatrice de grand talent, Mlle Kacerovska. Elle chanta en tchèque un air de la Roussalka de Dvorak, délicieusement écrit et finement harmonisé (A. D.)

Avant le 28/12/1913

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Lille

Quatuor Surmont, M. Meyer

1914

08/01/1914

M. GABRIEL PIERNÉ CONTRE M. PABLO CASALS / TRIBUNAL CIVIL DE LA SEINE (Cinquième Chambre) / (Audience supplémentaire. — Première Section). / Présidence de M. DE GAURAN. / Audience du 8 janvier 1914

REVUE DES GRANDS PROCÈS CONTEMPORAINS

Voir aussi Annales des établissements thermaux, cercles, casinos, eaux minérales : revue de jurisprudence, législation & statistique

Voir aussi :

15/03/1914; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LGM

14/01/1914

Humoresque (op. ? n. ?)

Grande salle du café de la Bourse, Tiaret (?), Algérie

Canepa, violon - Mme Adeline Canepa, piano

LE RÉVEIL RÉPUBLICAIN 01/01/1914

25/01/1914

Humoresque (op. ? n. ?)

Fervaques/div>

Gaston Poulet, violon

LE GUETTEUR 25/01/1914

Avant le 01/02/1914

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Nantes

André Hekking, Orchestre de l'Association nantaise des Grands concerts, dir. M. Morin

S.I.M. 01/02/1914 Le second concert a été donné avec le concours du violoncelliste André Hekking qui interpréta avec un sûr talent le concerto, si discuté, de Dvorak (Etienne Destranges)

01/02/1914

REVUE DE L'ANJOU TOME SOIXANTE-HUITIEME

Angers

Orchestre des Concerts populaires, dir. M. Gay

REVUE DE L'ANJOU TOME SOIXANTE-HUITIEME Et cet aimable concert, où tous les goûts sont flattés, a pris fin sur un Carnaval un peu gros de Dvorak. Ce musicien n’est guère connu chez nous ; sa musique de chambre nous a apporté une note fantaisiste, ardente et langoureuse tour à tour, et il ne serait pas sans intérêt de le juger dans une œuvre symphonique complète. C’est un vœu sans impatience et dont la réalisation peut attendre. (non signé)

LE CRI D'ANGER 08/02/1914 Le Concert se terminait par le lourd, et heurté Carnaval, de Dvorack, qui avait bien toutes les vertus d’un morceau final et que l’orchestre joua surtout vers la fin avec un peu trop de retenue. La frénésie était là toute indiquée. (Lionel d’Uys)

04/02/1914

Humoresque (op. ? n. ?)

Angers

Enesco, violon - Marcel Ciampi, piano

08/02/1914

Air de Rusalka, op. 114, B 203

Palais des Fêtes de Paris (199, rue Saint-Martin)

Association artistique Pierre Sechiari, avec le concours de Mlle Beatrix Kacerovska, du Covent Garden

LE MÉNESTREL 07/02/1914

LE MÉNESTREL 14/02/1914 Mlle Béatrice Kacersovska est une agréable chanteuse qui, outre l'inappréciable avantage d'être étrangère, possède ceux que confèrent une voix pure et une sûre méthode. Peut-être abuse-t-elle, selon la mode allemande, des raltentandos élégiaques? Un charmant air de la Roussalka de Dvorak et la Chanson triste de Duparc, chantés par elle, furent favorablement accueillis. (René Brancour)

LE GUIDE MUSICAL 15/02/1914 Mlle B. Kacerowska se fit entendre et applaudir dans l'air de la Roussalka de Dvorak — œuvre moyenne — et dans la délicieuse Chanson triste de Duparc. (H. D.)

13/02/1914; Anvers, Oeuvre non indiquée LGM

Avant le 15/02/1914; Anvers, Hymne à la lune de Rusalka et Chants tziganes LGM

Avant le 22/02/1914; Anvers, Concerto pour violon LGM

15/03/1914; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LGM ET LAM médiocrement ET LGM M. Pablo Casals que nous venions d'acclamer dans un récent récital, suscite toujours la plus entière admiration. Comment encore parler de ce prodigieux interprète à l'art si simple, si grand et parfait ! Dans les concerti de Dvorak et Saint-Saëns le virtuose fut également applaudi. Mais vraiment, en exécutant cette œuvre de Dvorak, pas banale du tout, bien écrite pour mettre en valeur toutes les ressources de l'instrument, nous nous demandions comment, à son sujet, avait pu naître un si vif conflit entre Casals et Gabriel Pierné, aux Concert Colonne ? Le chef d'orchestre de Brème, M. Wendel, a semblé au sujet de ces pages d'un autre avis que son confrère de Paris, car il dirigea l'accompagnement avec un soin extrême et un visible plaisir. Le soliste et le chef ont été ovationnés avec enthousiasme. (signé E. C.)

Avant le 15/03/1914

Angers

Orchestre ?, dir. Jean Gay

S.I.M. 15/03/1914 Une première audition : Prélude de Brocéliande de Ladmirault, fut une courte mais véritable joie. Je n'en dirai pas autant du Carnaval de Dvorak... (non signé)

24/03/1914

Humoresque (op. ? n. ?)

Salons de l'hôtel Isnard, Mascara, Algérie

Canepa, violon - Mme Adeline Canepa, piano (sa sœur)

LE PROGRÈS 21/03/1914

Avant le 29/03/1914

Quintette op. 97 ? Première audition française connue

Furiant ?

Salle Pleyel, Paris

Quatuor de M. Lejeune (H. Lejeune, violon, Benoît, alto, R. Jullien, cello, ?), Jean Herman

LE GUIDE MUSICAL 29/03/1914 Un agréable quintette de Dvorak, avec deux altos, terminait la séance. L'œuvre est aimable, mouvementée, et il s'en dégage une saveur toute personnelle. Le larghetto contient un bien joli solo d'alto, et les variations qui suivent en ut bémol (!) ont été parfaitement comprises. Mais que cette gigue finale est donc banale ! Enfin, sous les doigts agiles de M. Jan Herman, le même Dvorak triomphait dans un terrible Furiant, véritable morceau à effet. (A. G.)

S.I.M. 01/04/1914 Le quatuor Lejeune a donné sa quatrième séance. Elle était consacrée en partie aux compositeurs tchèques. On est un peu surpris en entendant des pièces signées de noms différents Novàk, Suk, Fibich, Smetana, Dvorak et désignées par des titres si caractéristiques : Eglogue dans le style populaire, Amoroso, Elégie, Sérénade. Danse tchèque, Ballade paysanne etc. de les trouver très semblables, toujours tragiques, souvent vulgaires, jamais simples au sens élevé et musical du terme, on ne saurait en rejeter la responsabilité sur Mr Jan Herman qui traduisit pianistiquement ces pages avec toutes les qualités d'un fidèle et compétent interprète. Le quintette à cordes de Dvorak est une œuvre bien plus intéressante quoiqu'inégale. Le larghetto avec sa mélodie nostalgique et lancinante, si heureusement confiée au premier alto, et ses oppositions rocailleuses et sautillantes est d'un effet bizarre mais captivant. (non signé)

Vers mars 1904; Bruxelles, Concerto pour violoncelle LCM Mais il y avait aussi et surtout M. Pablo Casals. Ce nom magique suffit pour attirer la foule. Le concerto de Saint-Saëns et celui de Dvorak qu'il fît inscrire au programme, sont de facture plutôt banale, mais qu'importe : l'art de M. Casals rendrait acceptable la plus décevante production.

19/04/1914

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle de musique, boulevard Saint-Quentin, Le Creusot

M. A. de Buyser

LE CREUSOTIN 15/03/1914

Avant le 15/04/1914

LE GUIDE MUSICAL 10 ET 17/05/1914

Marseille

Orchestre des Classiques, dir. M. Hasselmans

S.I.M. 15/04/1914

Avant le 15/05/1914; Liège, Quatuor SIM

Avant le 01/07/1914

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Salle Pleyel, Paris

Tkaltchitch, cello, Jean Verd, piano

LE GUIDE MUSICAL 7 ET 14/06/1914

S.I.M. JUILLET 1914 Le concert donné par Youro Tkaltchitch avec le concours de Jean Verd débuta heureusement : le concerto pour violoncelle de Haydn a droit à tous les respects et au delà et la sonatine de Ravel nous change richement des très utiles sonatines de Clémenti. Pourquoi faut-il qu'un autre concerto signé Dvorak soit venu après l'œuvre de Ravel. C'est dans ses splendeurs magnifiquement étalées le concerto magistralement pédagogique, concerto à redingote et à lunettes d'or et long, si long, oh cet adagio laborieux et ces mouvements rapides grammaticaux ! Qu'il est méritoire pour des humains de les travailler, cela est digne des applaudissements que l'auditoire d'ailleurs n'a pas ménagés à l'exécutant. (non signé)

Avant le 07/06/1914; Anvers, Oeuvre non indiquée LGM

10/07/1914; Ostende, Concerto LGM

14/12/1914

Danses slaves op. ?

Paris

Concerts Touche

LE BONNET ROUGE 15/12/1914

1915

30/01/1915

Oeuvre non spécifiée

Théâtre Lyrque Municipal de la Gaîté, Paris

Orchestre ?, dir. Louis Masson

LES ANNALES DU THEATRE 1914-1915

13/05/1915

Oeuvre non spécifiée

Concerts-Rouge, Paris

Chailley-Richez, piano ? + ?

L'HUMANITE 13/05/1915

19/09/1915

Danses slaves op. ?

Paris

Concerts Touche

LE BONNET ROUGE 19/09/1915

1916

22/04/1916

Quintette op. ?

Paris

Concerts-Rouge

L'ŒUVRE 22/04/1916

09/06/1916

Trio Dumky op. 90 B 166

Salle Gaveau, Paris

Léo Tecktonius, piano, MM. Chailley et Ruyssen

MUSIQUE ET THÉÂTRE / JUILLET 1916 Le concert, qui avait débuté par le beau Dumki Trio de Dvorak, avec MM. Chailley et Ruyssen, très applaudis aussi dans leurs morceaux en soliste...

28/11/1916 et/ou 19/12/1916 et/ou 23/01/1917

Trio non précisé

Salle Gaveau, Paris

Leo Tectonius, piano (+ M. Gabriel Willaume, violin, et M. André Lévy, cello)

JOURNAL DE LA FEMME 01/11/1916 LEO TECTONUS TO PLAY / For Vestiaire des Blessés / A series of three concerts will be given by Mr. Leo Tectonius, the American pianist and composer, at the Salle Gaveau November 28, December 19 (matinées) and January 23 (evening). These concerts will be given for the benefit of the Vestiaire des Blessés which is under the patronage of Mr. Pierre Loti, of the French Academy, and Mrs W. K. Vanderbilt.

Mr. Tecktonius will be assisted by M. Gabriel Willaume, violinist, and M. André Lévy, cellist. The programs will comprise works by St-Saëns, Lalo, Dvorak, Beethoven, Grieg, Boellmann, Smetana, Mendelsohnn.

LE THÉÂTRE ET LA MUSIQUE 01/01/1917 indique "trio"

1917

04/02/1917

Humoresque (op. ? n. ?)

Nürnberg (Allemagne) - journal en français pour les prisonniers de guerre

Violon solo non précisé

LE CANARD : JOURNAL DES PRISONNIERS DE GUERRE 04/02/1917

12/03/1917

Danses slaves (op. ? n. ?)

Opéra Municipal, Alger

Musique Militaire Serbe, dir. ?

L'ÉCHO D'ALGER 11/03/1917

LES NOUVELLES 13/03/1917

Avant le 01/05/1917

Quintette op. ?

Nantes

MM. Arconet (?), Elcus, Thillois, Jandin et Bailly

L'OUEST-ÉCLAIR 01/05/1917 Il y avait un monde fou à cette séance de clôture et chacun eut à cœur de témoigner à MM. Arconet (?), Elcus, Thillois, Jandin et Bailly, qui au cours de la saison et à cette suprême audition, nous procurèrent tant de rares émotions, de témoigner à ces vaillants et beaux artistes, disions-nous, sa gratitude.

Il est seulement dommage qu'un peu de fatigue chez les auditeurs de ce dernier concert manifestement trop long avait empêchés d'entendre, comme il aurait fallu, le quintette de Dvorak d'un exotisme si savoureux et supérieurement exécuté par les artistes plus haut nommés.

04/11/1917

Oeuvre vocale

Paris

Mlle Yvonne Curti, Mlle A. Agatonovitch, Mlle Nicole Auckier, Mlle G. Parodi, Mlle H. Perrot, Quatuor vocal serbe

LA NATION TCHEQUE 01/12/1917

23/12/1917

Humoresque (op. ? n. ?)

Paris

Concerts Touche

LE JOURNAL DU PEUPLE 23/12/1917

1918

13/01/1918

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Paris

Quatuor Lejeune

LA NATION TCHEQUE 1ER-15 FEVRIER 1918

13/01/1918 (même concert que ci-dessus)

Chants

Paris

Mme Marguerite Villot

LA NATION TCHEQUE 1ER-15 FEVRIER 1918

23/01/1918

Chants

Ecole des Hautes Etudes Sociales, Paris

Mlle Claire Hugon

LA NATION TCHEQUE 1ER-15 FEVRIER 1918

07/02/1918

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Canada

Pablo Casals + ?? piano

LE NIGOG / FÉVRIER 1918

28/06/1918

LA RENAISSANCE POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE 03/08/1918

Square de la République, Alger

Orchestre de la Division de cavalerie serbe, dir. ?

LES NOUVELLES 29/06/1918

28/07/1918

Danses slaves op. ?

Foyer du Soldat (section Mary Mather) de l'unité Hackett-Lowther (sur le front)

Mme MARY MATHER, M. DELEUTRE (piano)

1919

25/01/1919

Œuvre inconnue

Paris

Concert Touche

L'EUROPE NOUVELLE 25/01/1919

Avant le 17/03/1919

Humoresque (op. ? n. ?)

Montpellier

Georges Bouillon, violon

LE PETIT MERIDIONAL 15/03/1919

13/06/1919

Quatuor non précisé

SMI, Salle Gaveau, Paris

Quatuor Tchèque

L'HOMME LIBRE 11/06/1919

Avant le 20/09/1919

Œuvre non précisée

Salons de l’hôtel d’Albion, Aix-les-Bains

Mme Felia Litvinne (chant), Mlle Buttner (piano)

BULLETIN DES ÉTRANGERS EN SÉJOUR A AIX-LES-BAINS 20/09/1919

23/11/1919

Air de Rusalka, op. 114, B 203

Paris

Mlle Tonci Urbankova, Orchestre Colonne, dir. Gabriel Pierné [!]

LE MÉNESTREL 21/11/1919

LE MÉNESTREL 28/11/1919 Tout l'art de Mlle Tonci Urbankova, à la voix puissante dirigée par une technique pure, n'a pu nous faire prendre quelque intérêt aux deux poèmes chantés qu'elle avait tenu à présenter au public. La Rusalka de Dvorak, la Chanson slovaque de Kovarovic sont des pages sans grand accent, tout extérieures et sans expression véritablement profonde.
Elles furent cependant assez goûtées et applaudies, grâce, sans doute, au talent de leur remarquable interprèle.
Nous ne croyons pas qu'il soit salutaire de transporter du héâtre au concert des œuvres conçues pour accompagner faits ou gestes de personnages. (Albert Doyen)

Avant le 28/11/1919

Danse slave op. ?

Paris

Concert Golschmann, dir. Wladimir Golschmann

LE MÉNESTREL 28/11/1919 ... pour terminer la séance, une Danse slave de Dvorak, brillante, mais sans grand intérêt musical. (non signé)

28/11/1919

Largo de la 3e symphonie ? (sans doute de la 9e op. 95)

Angers

Orchestre ?, dir. Harold Bachman ou M. Louis Bailly

REVUE DE L'ANJOU TOME SOIXANTE-DIX-SEPTIEME 1918

04/12/1919

Rondo pour violoncelle et orchestre en sol mineur, op. 94, B 171

Salle des Agriculteurs, Paris

André Hekking + ?

LE MÉNESTREL 05/12/1919

19/12/1919

Œuvre non précisée

Salle des Sociétés Savantes, Paris

Mme Louise Albane (cantatrice), Mlle Herman (harpe), M. Mainssieux (violon), Mlle Henry (violon), M. Boulay (alto), M. Charles Janiet (violoncelle).

LE POPULAIRE 18/12/1919

1920

17/01/1920

Danse slave op. ?

Paris

Concert Golschmann

LE MÉNESTREL 23/01/1920 La trépidante Danse slave de Dvorak a été aussi fort applaudie.

05/02/1920

Œuvre non précisée (trio)

Besançon

Membres du Quatuor Bascou + Mme Ledoux ?

LA PRESSE BISONTINE 02/02/1920

23/02/1920 et/ou 09/03/1920

Quintette op. ?

Chez Erard, Paris

Mlles Herrenschmidt, Lorrain, Durand, Munch et Madeleine Monnier

LE MÉNESTREL 13/02/1920

LE MÉNESTREL 05/03/1920 ...et le Quintette de Dvorak, d'un charme mélodique si particulier...

27/03/1920

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle Aeolian, Lille

Quatuor Surmont, Julien Dupuis (piano)

LA CROIX DU NORD 24/03/1920

LE MÉNESTREL 16/04/1920

24/03/1920

Danse slave op. ?

Salle Trévise, Paris

Mme Guérin, violon

EVE 24/03/1920

Vers le 18/04/1920

Humoresque (op. ? n. ?)

Dijon ?

Illisible

LE BIEN DU PEUPLE DE BOURGOGNE 18/04/1920

08/05/1920

Opéra de Paris

The New-York Symphony Orchestra, dir. Damrosch

LE MÉNESTREL 07/05/1920

LE MÉNESTREL 14/05/1920 Puis M. Damrosch fit entendre la Symphonie de Dvorak (le Nouveau Monde), que M. Chevillard nous révéla autrefois, et qui, comme alors, nous parut d'un intérêt médiocre. Cette succession de thèmes populaires tantôt nègres, tantôt tchèques, non dénués d'ailleurs d'agrément ni de charme, ne constitue guère qu'une rapsodie assez divertissante. Elle est de substance trop insuffisante et s'accompagne d'un travail thématique trop sommaire pour pouvoir remplir le cadre d'une symphonie véritable. (Paul Bertrand)

Vers le 17/05/1920 ?

LE PETIT MARSEILLAIS 17/05/1920

Marseille ?

The New-York Symphony Orchestra, dir. Damrosch

Archives en partie illisibles. Voir le site de l'orchestre, mis à jour à partir du matériel recueilli sur la présente page.

02/06/1920

L'EST RÉPUBLICAIN 02/06/1920

Théâtre Municipal, Metz

The New-York Symphony Orchestra, dir. Damrosch

LE MESSIN 22/05/1920

02/06/1920

Humoresque (op. ? n. ?)

Nancy

Jamar, violon

04/06/1920

L'ABEILLE DE FONTAINEBLEAU 11/06/1920

Fontainebleau

The New-York Symphony Orchestra, dir. Damrosch

L'INFORMATEUR 07/05/1920

18/06/1920

Concerto pour violon op. 53 B 108

Paris

Bronisław Huberman, violon + ?

LE MÉNESTREL 25/06/1920

13/08/1920

Danse slave n° 2 op. ?

Casino Municipal, Fontainebleau

L'ABEILLE DE FONTAINEBLEAU 13/08/1920

10/09/1920

Humoresque (op. ? n. ?)

Luchon

M. Reigensen

L'AVENIR DE LUCHON 12/09/1920

08/11/1920

Danse slave op. ?

Salons de l'Hôtel de Ville, Pondichéry, Inde

Mme J. Dartnell, Mlle Gerbinis, piano

JOURNAL OFFICIEL DES ETABLISSEMENTS FRANÇAIS DANS L'INDE 06/11/1920

Avant le 26/11/1920

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Angers

Orchestre ?, dir. Jean Gay, Gérard Hekking, cello

LE MÉNESTREL 26/111920

26/11/1920

Danse slave op. ? (Dvořák-Kreisler)

Salle Gaveau, Paris

René Benedetti, violon

LE MÉNESTREL 19/11/1920

Vers le 17/12/1920

Œuvre inconnue

Illisible

DER REPUBLIKANER 17/12/1920

21/12/1920

Œuvre inconnue

Salle des Agriculteurs, Paris

André Bittar, Paris

LE MÉNESTREL 17/12/1920

1921

17/02/1921

Danse slave n° ? op. ?

Paris

Concerts-Golschmann, dir. Golschmann

LE MÉNESTREL 25/02/1921

20/03/1921

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle du Conservatoire, Paris

André Hekking, Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire, dir. Philippe Gaubert

LE MÉNESTREL 18/03/1921

LE MÉNESTREL 25/03/1921 J'avoue n'avoir jamais beaucoup goûté le Concerto pour violoncelle de Dvorak. La première partie en est cependant assez curieuse, en ce qu'elle offre une carte d'échantillons musicaux : un motif de Verdi, un de Weber, un de Wagner, un enfin de Rouget de Lisle, — respectivement empruntés au Trovatore, au Freischütz, à la Walkyrie et, naturellement, à la Marseillaise. Le finale est le meilleur morceau de cette composition, d'ailleurs trop bruyamment instrumentée. M. Gérard-Hekking l'exécuta avec cette prenante sonorité et cette élégance de style dont il est coutumier. Louons aussi M. Vialet auquel une assez longue phrase de cor était confiée, qu'il revêtit d'un timbre charmant. (René Brancour)

10/04/1921

Danse slave op. ? (Dvořák-Kreisler)

Châtea-Gontier

LA GAZETTE DE CHATEAU-GONTIER 03/04/1921

14/04/1921

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Strasbourg

Mme Urbantowa

STRASSBURGER NEUE ZEITUNG 13/04/1921

14/04/1921

Pièces romantiques B 150 (?)

Comedia-Théâtre et Cinéma, Aix

Mme Urtin, violoniste

SPECTATOR 20/04/1921

16/04/1921

Oeuvre non spécifiée

Paris

Marcel Chailley, violon

LE MÉNESTREL 22/04/1921

12/05/1921

Humoresque (op. ? n. ?)

Théâtre de l'Union, Strasbourg

LES DERNIÈRES NOUVELLES DE STRASBOURG 12/05/1921

Avant le 20/05/1921

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Nancy

André Hekking, Orchestre du Conservatoire de Nancy, dir. Bachelet (?)

LE MÉNESTREL 20/05/1921

02/06/1921

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle Gaveau, Paris

René Benedetti, violon

LE MÉNESTREL 10/06/1921

03/06/1921

Danse (op. ? n. ?)

Le Lyceum, Paris

Robert Kretly

LE MÉNESTREL 17/06/1921

Avant le 17/06/1921

Oeuvre non spécifiée

Trocadéro, Paris

Accompagnement de la danse d'Anna Pavlova

LE MÉNESTREL 17/06/1921

Avant le 02/07/1921

Danses slaves op. ?

Pau

Mlles Madeleine Mire et Renée Libaros

PAU-PYRÉNÉES 02/07/1921

19/11/1921

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Liège, Belgique

Maurice Dambois, Orchestre du Conservatoire Royal, dir. ?

LE MÉNESTREL 09/12/1921 Le Conservatoire Royal a donné le 19 novembre son premier grand concert avec le concours de notre concitoyen le violoncelliste Maurice Dambois. Ce dernier s'est montré artiste remarquable dans le Concerto d'Anton Dvorak, œuvre très ingrate pourtant, que le soliste a défendue avec une compréhension toute spéciale... (Armand Massau)

11/12/1921

Trio op. ?

Clermont-Ferrand

Trio Reitlinger

LE MÉNESTREL 16/12/1921

12/12/1921

Danse slave op. ?

Montauban

Jacques Thibaud, violon

FEUILLES AU VENT 01/01/1922

20/12/1921

LE PETIT COMTOIS 20/12/1921

Théâtre Municipal, Besançon

Société des Concerts Symphoniques, dir. M. Datte

LA DEPECHE RÉPUBLICAINE DE FRANCHE-COMTE 27/12/1921 On commença par la symphonie en mi mineur, « Le Nouveau-Monde », de Dvorak dont une exécution consciencieuse permit de suivre les développements. Tout au plus eùt-on pu souhaiter que certains rythmes saccadés du sherzo fussent marqués davantage. Cette légère remarque n’enlève rien au mérite de l'orchestre et de son chef M. Datte. « Le Nouveau-Monde » est une composition abstraite exprimant l’évolution de l’Amérique, sa transformation, depuis l’époque où ses habitants vivaient à l’état de nature, jusqu’à l'épanouissement de sa civilisation. Au début, deux thèmes exposent l’insouciante gaîté d’un peuple-enfant. Ce sont des danses et des chants. Puis les tristesses nostalgiques du largo sont celles de l’adieu à ce qui fut, tandis que s’élabore le Nouveau-Monde, dans la douleur. Le scherzo nous ramène aux premières effusions de l’adagio. La joie renaît avec les cadences exubérantes des violons. La lumière ruisselle, l'air circule. L'humanité nouvelle donne son effort allègrement. De la vie a été créée. En fin, dans la quatrième partie, le monde nouveau affirme de plus en plus sa grandeur et la symphonie s'achève en un hymne au Créateur où le culte de l’idéal s’exalte librement. Dvorak a voulu construire une œuvre purement objective mais il n’a pu se dégager des influences de sa race et de son milieu. Malgré lui il est demeuré subjectif. Ses formes musicales n’ont aucun caractère exotique. Elles sont nettement slaves. Ecoutez l'adagio. Vous y trouverez non des modulations primitives, pouvant suggérer celles de l’Amérique d’avant les conquistadores mais des airs populaires de Bohême et des « Trépak » d’Ukraine. Russe aussi, la détresse navrante du largo. Et comment n’en pas dire autant de la conclusion de la symphonie dont le mysticisme n'a rien de la sécheresse anglo-saxonne mais se colore de teintes éclatantes parmi lesquelles l’âme slave apparaît frémissante. « Le Nouveau-Monde » a été très applaudi et c'était justice. (René Montferney)

LE MÉNESTREL 13/01/1922

1922

Avant le 13/01/1922

Danse slave (op. ? n. ?)

Paris

Orchestre de Paris, Vladimir Golschmann

LE MÉNESTREL 13/01/1922 En fin de séance, une chaude et nerveuse exécution d'une Danse slave de Dvorak, d'une instrumentation très colorée. (signé P. T.)

21/01/1922

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle des Concerts du Conservatoire

M. Lepetit

REVUE MENSUELLE D'EDUCATION ESTHETIQUE MUTUELLE ENTRE LES CONSERVATOIRES, LES ECOLES DES BEAUX-ARTS ET LES UNIVERSITES 01/02/1922

19/02/1922

Œuvre inconnue (op. 57 ?)

Mulhouse

Société d'orchestre, dir. ?

L'EXPRESS DE MULHOUSE 13/10/1921

Avant le 02/04/1922

Œuvre inconnue (Dvořák-Kreisler)

Nice ?

Maurice Amour, Georges Bouillon

LE JOURNAL DES ETRANGERS 02/04/1922

05/04/1922

Œuvre inconnue

Illisible

L'APPEL AU PEUPLE DE LA CHARENTE 01/04/1922

13/04/1922

Humoresque (op. ? n. ?)

Tlemcen, Algérie

Mme France Deck, violon

L'AVENIR DE TLEMCEN 05/04/1922

03/05/1922

Danse slave n° 5 op. ?

Haguenau ?

Société Philharmonie ?

JOURNAL DE HAGUENAU 21/04/1922

12/06/1922

Oeuvre non spécifiée

Paris

Léo Tecktonius, piano + ?

LE MÉNESTREL 23/06/1922

31/08/1922

Annonce de Légendes pour orchestre

Haguenau

Société Philharmonie, dir. Albert Petit

UNTERLÄNDER KURIER 31/08/1922

Novembre 1922

Œuvre inconnue (piano)

Salon d'automne, Paris ?

M. Malkovsky

CHOSES DE THEATRE 01/11/1922

29/11/1922

Humoresque (op. ? n. ?)

Bergerac

M. Dorson, violon

LE PROGRÈS DE BERGERAC ET DE LA DORDOGNE 25/11/1922

1923

Avant le 01/02/1923

Œuvre inconnue (chant)

Symphonie Amicale, Narbonne

Mme Margurite Beriza

LE RÉPUBLICAIN DE NARBONNE 01/02/1923

Vers le 18/02/1923

Danse slave n° ? op. ?

Bayonne ? Biarritz ?

Illisible

GAZETTE DE BAYONNE, DE BIARRITZ ET DU PAYS BASQUE 18/02/1923

22/02/1923

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Katharinensaal, Colmar

Quatuor Tchèque

COLMARER NEUESTE NACHRICHTEN 15/03/1923

Vers le 25/02/1923

Œuvre inconnue

Paris

LE DRAPEAU 25/02/1923

26/02/1923

Danses slaves n° ? op. ? (Dvořák-Kreisler)

Salle des Agriculteurs, Paris

Szigeti, Walter Frey

LA SEMAINE A PARIS 23/02/1923

Avant le 13/03/1923

Danses slaves n° ? op. ?

Salle de l'Hôtel de la Poste, Wissembourg

Charles Munch, violon ?

LE JOURNAL DE WISSEMBOURG 13/03/1923

01/04/1923

Chant biblique Oh, my shepherd is the Lord (Hospodin jest můj pastýř) de l'op. 99, B 185 Première audition française connue

Paris

Miss Radiana Paznior

THE NEW YORK HERALD 01/04/1923

Avant le 06/05/1923

Œuvre inconnue

Ecueillé

Hardy

L'ÉCHO DE LA SOLOGNE 06/05/1923

12/05/1923

Oeuvre non spécifiée

Salle Gaveau, Paris

René Benedetti, Maurice Faure

LE QUOTIDIEN 12/05/1923

12/05/1923

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle de l'Alcazar-Théâtre, Narbonne

M. Dorton, violon

LA REPUBLIQUE SOCIALE 17/05/1923 Cela tient surtout du rythme et des mélodies bohèmes dans un aperçu d'air national. (Le Soiriste)

17/05/1923

Chanson bohémienne

Concert de la Tour Eiffel, Paris

LE RÉVEIL DU NORD 17/05/1923

Avant le 07/07/1923

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Orangerie, Strasbourg

Orchestre ?, dir. Munch

LES DERNIÈRES NOUVELLES DE STRASBOURG 07/07/1923 Régal musical non moindre huit jours plus tard, avec les deux Tchéco-Slovaques Smetana et Dvorack et le Concerto de Brahms dont le final à la Hongroise a dû voir le jour sur les rives du Danube et non sur ceux de l’Elbe. C’est par la porte de l’Orangerie que ce prodigieux morceau faisait sa rentrée à Strasbourg ; ne récriminons pas trop, car c’est M. Charles Munch, à l’archet plus inspiré que jamais, qui nous ie rapportait. Puissamment aidé par un instrument de toute beauté, M. Munch a su traduire les spendeurs sans pareilles dont est composé le Concerto de Brahms avec une autorité, un style, une sonorité dont chacun a été, non surpris, mais agréablement touché. Puisque la Symphonie en mi mineur nous sera rendue l’an prochain, qu’on y adjoigne le Concerto en ré. M. Munch affirmera une deuxième fois et plus fortement encore les grandes qualités dont il a fait montre à la première audition.
L’Ouverture de la « Fiancée vendue » de Smetana est une adorable fantaisie dans laquelle la virtuosité de nos instrumentistes à corde s’est victorieusement manifestée. Quant à la Symphonie en mi de Dvorak disons bien haut le plaisir qu’elle nous a causé. Si son auteur a emprunté aux auteurs classiques leur forme, la musique qu’il y a coulée est restée profondément slave, d’une originalité d’idées qui pas un instant ne se dément, d’un brillant d'écriture que rien n’a pu encore ternir. L'orchestre et son chef ont été longuement acclamés. (Boes)

10/11/1923

Humoresque op. 101 B 187 (Dvořák-Kreisler)

Splendid-Cinéma, Alger

M. Bolufer, violon

ALGER-PROGRAMMES 10/11/1923 Avant le grand film, solo de violon par M. Bolufer : Célébre Humoresque. (Dvorak-Kreisler).

12/11/1923

Sonatine pour violon et piano en sol majeur, op. 100, B183

Salle Pleyel, Paris

Vaclav Pacner, violon, Mme Heda Hruskova, piano

LE GAULOIS 12/11/1923

02/12/1923 ou 05/12/1923

Œuvre inconnue (Quatuor)

Blida

Quatuor Zimmer

LE TELL 10/11/1923

Avant le 09/12/1923

Danse slave (op. ? n. ?)

Montpellier

Jacques Thibaud, violon

LE PETIT MERIDIONAL 03/12/1923 C'est l'une des oeuvrettes les plus agréables du maître tchèque. (Edouard Perrin)

Avant le 27/12/1923

Danse slave n° ? op. ?

Marseille

ARTISTICA 27/12/1923 Une bruyante et pompeuse Danse slave de Dvorak terminait cette séance. (Mario Guy)

1924

20/01/1924

Œuvre inconnue

Neuf-Brisach

M. et Mme Humm, double quatuor Humm

LE NOUVELLISTE D'ALSACE 14/01/1924

31/01/1924

Danse slave n° ? op. ? (Dvořák-Kreisler)

Théâtre Victor-Hugo, Nice

Szigeti, Walter Frey

L'ECLAIREUR DU DIMANCHE 27/01/1924

09 et 10/02/1924

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Trocadero, Paris

Orchestre Pasdeloup, dir. Piero Coppola

L'OEUVRE 07/02/1924

PARIS-SOIR 12/02/1924 Les Concerts Pasdeloup avaient, hier, la direction d'un chef d'orchestre étranger, — tchèque, je crois : M. Piero Coppola.
Il est ardent, volontiers frénétique, mais compréhensif et précis. Et la jeunesse abonde en sa maîtrise.
Nous lui devons d'avoir réentendu l'œuvre la plus importante, sinon la plus belle, de Dvorak : la Symphonie du Nouveau Monde.
La postérité fera-t-elle à Dvorak une justice plus enthousiaste que celle qui lui est aujourd'hui impartie ? Ce n'est pas certain. Il semble bien que le talent de ce musicien, qui, d'ailleurs, est grand, ait été, si je puis ainsi dire, plus un confluent d'influences illustres que la source d'une véritable originalité.
Et l'on peut craindre que le temps n'entreprenne rapidement sur l'œuvre considérable qu'a laissée ce compositeur bien doué très probe. (Georges Pioch)

18/02/1924

Oeuvre non spécifiée

Salle du Régina-Cinéma, Béziers

M. René Bénedeul, violon

LA VIE BITERROISE 23/02/1924

18/03/1924

Goin' Home, de William A. Fisher, adaptation du Largo de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Salle Gaveau, Paris

Roland Hayes

L'ACTION COLONIALE 10/03/1924 Le célèbre chanteur noir Roland Hayes vient d'arriver à Paris, ou il donnera le mardi 18 mars, à la Société Philarmonique, salle Gaveau, un concert avec le programme suivant [...] Negro Spiritual Songs Goin' Home, arrangé par William A. Fisher (adaptation de la Symphonie le Nouveau Monde de A. Dvorak)

26/03/1924 et/ou 06/04/1924

Sonate en fa majeur op. 57 B 106

Salle Æolian, Lille

Julien Vanstaurst + ?

LES SPECTACLES 21/03/1924

06/04/1924

Danses slaves (op. ? n. ?)

Gymnase Municipal, Epinal

Orchestre Cosmopolite, dir. Talaupe

L'EXPRESS DE L'EST ET DES VOSGES 01/12/1923

29/04/1924

Danse slave n° ? op. ? (Dvořák-Kreisler)

Syndicat des Fêtes, Saint-Jean-de-Luz

LA COTE BASQUE 27/04/1924

28/06/1924

Oeuvre non spécifiée

Sängerhaus, Strasbourg

Mme Clauss-Werlé et ses élèves

DER ELSÄSSER 28/06/1924

29/06/1924

Chœur pour hommes sur des textes populaires lituaniens, op. 27, B 87 (Hostina)

Théâtre Municipal, Verdun

Société chorale des Instituteurs de Prague

BULLETIN MEUSIEN 28/06/1924

Note : titre français Le Festin

Avant le 27/09/1924

Chant indien : sans doute adaptation par Kreisler de la Sonatine pour violon et piano en sol majeur, op. 100, B183

Pézenas

Joseph Bouillon, violon

L'ÉCHO DE L'HERAULT 27/09/1924

Avant le 10/11/1924

Trio op. ?

Pézenas

MM. Dany Brunschwig, André Hekking et Jean Batalla

L'ACTION FRANÇAISE 10/11/1924

Avant le 11/11/1924

Marseille

Orchestre ?, dir. Sechiari

ARTISTICA 11/11/1924 Tout autre est l’intérêt que présente la Symphonie n° 5 (Au Nouveau Monde) de Dvorak. Cette suite symphonique, quelque peu décousue et d’une écriture irrégulière, brille surtout par son originalité, son coloris et par l’ingéniosité de son instrumentation ; ces qualités s’imposent évidemment d’elles-mêmes et sont le propre, d’ailleurs, du talent de l’élève de Smetana. [...] nous devons par contre rendre hommage aux traductions très honorables que l’orchestre, sous la direction de M. Sechiari, nous donna de la Symphonie de Dvorak et de Wallenstein. (Mario Guy)

12/11/1924

JOURNAL DE VILLEFRANCHE 04/12/1924

Sängerhaus, Strasbourg

Orchestre ?, dir. Münch

DER ELSÄSSER 08/11/1924

26/11/1924

Œuvre inconnue

Villefranche ?

26/11/1924

Oeuvre non spécifiée

Salle Gaveau, Paris

Manuel Quiroga, violon

THE CHICAGO TRIBUNE 24/11/1924

07/12/1924

Oeuvre non spécifiée

Jardin Royal, Toulouse

Magda Tagliaferro, Joë Grassini

LA DEPECHE 06/11/1924

09/12/1924

Humoresque

Paris

M. Fol, violon

RADIO-CONCERT 06/12/1924

Avant le 13/12/1924

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179 (?)

Rouen

Illisible

ROUEN GAZETTE 13/12/1924

1925

14/01/1925

danse slave

Paris ?

LA CROIX 14/01/1925

13/03/1925

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178 (grand orgue)

Salle Aeolian, Paris ?

Noël Gallon ? Dubois ?, orgue

LE RADICAL 11/03/1925

Avant le 01/04/1925

Œuvre inconnue (orchestre)

Anvers, Belgique ?

Nouveaux-Concerts, De Klenau

RENAISSANCE D'OCCIDENT 01/04/1925

Vers le 12/05/1925

Humoresque (op. ? n. ?)

Illisible

LE GRAND ÉCHO DE L'AISNE 25/03/1925

31/05/1925 ?

MUSIQUE ET THEATRE 01/06/1925

Paris

Orchestre de la Résidence de La Haye, M. Peter van Anrooy

MUSIQUE ET THEATRE 01/06/1925 Après une symphonie de Dvorak, Du Nouveau-Monde, qui témoigne du peu de profit que son auteur a tiré de son séjour outre-Atlantique... (Louis Aubert)

Avant le 01/07/1925

Œuvre inconnue (chant)

Paris

Maria Axarina

02/07/1925

Humoresque (op. ? n. ?)

Salle Saint Etienne, Tours

Mme Dugay, violon

LA CROIX D'INDRE ET LOIRE 12/07/1925

16/07/1925

Danse slave n° 8 (op. ?)

Brasserie du Coq Hardi, Alger

LA DEPECHE ALGERIENNE 16/07/1925

31/07/1925

Humoresque (op. ? n. ?)

Café de la Plage, Pornic

M. Descamps, violon

LA VAGUE DE LA COTE PORNICAISE ET DU PAYS DE RETZ 09/08/1925 ... la curieuse Humoresque de Dvorak où M. Descamps fit preuve d’une étonnante virtuosité...

06/08/1925

Œuvre inconnue

Concerts d'Eté, Fontainebleau

Maurice Toubas, violon + ?

L'INFORMATEUR DE FONTAINEBLEAU 31/07/1925

L'INFORMATEUR DE MELUN 05/08/1925

20/09/1925

Offertoire, "unisson avec septuor sur une pensée de Dvorack"

Schola Cantorum, Epinal

LE TELEGRAMME DES VOSGES 17/09/1925

07/10/1925

Danse slave

Salon des Inventions, Paris

Orchestre ?, dir. M. Germain

PARIS-SOIR 07/10/1925

21/10/1925

Largo de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Paris

Arnitz ? Gallon ? Dubois ?

L'OEUVRE 20/10/1925

LE PETIT JOURNAL 21/10/1925

04/11/1925

MUSIQUE ET THEATRE 15/12/1925

Strasbourg

Orchestre municipal, Ricardo Vines (?)

FREIE PRESSE 30/10/1925

29/11/1925

LE RÉPUBLICAIN DU GARD 05/12/1925

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, Paul Paray

LE GAULOIS 29/11/1925

LA LIBERTE 02/12/1925 On est si heureux de voir se renouveler les programmes chez Lamoureux que je me demande si je dois dire de la symphonie le Nouveau Monde, de Dvorak, tout le mal que j'en pense... Non, je ne le dirai pas. Je ne dirai pas que Dvorak est aussi peu fait, pour écrire des développements symphoniques que le paysan du Danube pour arrondir des développements cicéroniens. Ce n'est-pas, à la rigueur, un reproche. Mais accordez-moi que cette symphonie est, au vrai, une rapsodie ; c'est-à-dire que les motifs dont les uns sont agréables — en petit nombre — et les autres fort vulgaires y -sont cousus à la diable et non fondus et combinés. Quand Dvorak chante ingénument' les chants graves et mélancoliques, comme dans le Largo, il nous émeut. Pour le reste, merci... (Robert Dezarnaux)

09/12/1925

Chœur pour hommes sur des textes populaires lituaniens, op. 27, B 87 (Hostina)

Galerie Jules-Salles, Nîmes

Chorale des Instituteurs de Moravie, Vach

Note : titre français Le Festin

1926

17/01/1926

Quatuor n° 13 en sol majeur op. 106 B 192

Royal Cinéma, Privas

Quatuor Zimmer

L'ANCIEN COMBATTANT DE L'ARDECHE 24/01/1926

06/02/1926

JOURNAL DE FOURMIES 16/01/1926

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, Paul Paray

LE MÉNESTREL 05/02/1926

03/02/1926

Humoresque (op. ? n. ?)

Illisible

19 ? /06/1926

Largo de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Nice ? Monaco ?

Orchestre de Monte-Carlo, dir. Scotto

L'ECLAIREUR DU DIMANCHE 20/06/1926 L'ouverture de Tannhauser nous est servie à chaque instant, aussi bien par la Municipale que par les orchestres de brasserie ; j'en dirai autant des œuvres de Charpentier, Massenet, Massé, etc. Il y avait pourtant un morceau de la Symphonie du Nouveau Monde que nous n'avions plus entendue depuis que les concerts Gervasio sont virtuellement suspendus, faute d'effectifs suffisants. Malheureusement M. Scotto avait choisi, dans cette œuvre, le fragment le moins caractéristique.
Il a eu parfaitement raison de ne pas nous servir !'œuvre complète dans un concert populaire, et je l'en félicite bien sincèrement. La symphonie est une forme très abstraite, peu accessible au grand public qui aurait peut-être trouvé longue une symphonie entière. Mais dans le cas qui nous occupe, il eût été préférable de choisir un des deux allegros, 1) parce qu ils sont plus caractéristiques ; 2) parce que le programme de M. Scotto était déjà suffisamment pourvu de pièces lentes, après La Procession Nocturne surtout.
Le largo de cette symphonie n'a rien de spécialement américain, alors que les allegros évoquent très heureusement, par leurs rythmes élégants, le New-York de 1890, un New-York très différent, d'ailleurs, de celui d'aujourd'hui. L'Amérique de cette époque n'était pas encore envahie par la musique nègre, et elle était encore accessible aux influences artistiques du vieux continent, ce qui en faisait un milieu musical très curieux. A ce point de vue, il y a un abime entre le New-York de 1890 et celui de 1920, et la Symphonie de Dvorak a l'immense mérite d'avoir fixé un point de l'évolution musicale américaine.
Cette symphonie est, d'ailleurs, d'une admirable clarté ; elle ne fatigue pas du tout les auditeurs et je regrette presque qu'on ne l'ait pas servie intégralement, car les mélomanes les plus simplistes, ceux qui applaudissent Rossini et Meyerbeer, auraient été agréablement surpris : « C'est cela une symphonie ? J'aurais cru que c'était plus rasoir... » (J. Stan)

02/09/1926

Premier mouvement de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Paris

Orchestre Radio-Paris ou Orchestre Radio-Journal, dir. ?

EXCELSIOR 02/06/1926

LA DEPECHE RÉPUBLICAINE DE FRANCE-COMTE 02/06/1926

21/11/1926

Danse slave op. ?

Paris

Quintette de l'Orchestre Médical (Mme Creton, MM. Dibsbury, Mougeot, Boucherie avec au piano Destouches)

LE CONCOURS MEDICAL 21/11/1926

21/11/1926

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle Philharmonique, Angoulême

Mme Pajot, M. Martinet, Mmes Hugon, Courtois, M. Nouyrit

L'AVENIR DE LA CHARENTE 21/11/1926 Quintett, allegro ma non tanto (Dvorack) ; Mme Pajot, M. Martinet, Mmes Hugon, Courtois, M. Nouyrit

Note - "Allegro ma non tanto" identifie le 1er mouvement de l'opus 81.

1927

24/01/1927

Danse slave op. ?

Salle des concerts du du Conservatoire, Paris

Orchestre de l'Orchestre Médical, dir. Petiot

PARIS MEDICAL 22/01/1927

LE CONCOURS MEDICAL 30/01/1927

Avant le 22/03/1927

Quatuor op. ?

Nantes

Quatuor Tchèque

L'OUEST-ECLAIR 22/03/1927 Peu à dire du quatuor de Dvorak. (Ecrivons : Dvorjak pour figurer la véritable prononciation). Cela s'écoute avec plaisir, mais cela s'oublie avec autant de facilité. C'est peut-être l'idéal comme pour les bons repas qui ne laissent aucun souvenir, les mauvais seuls se rappelant à notre attention, selon une boutade célèbre d'Alexandre Dumas ! (Paul Ladmirault)

13/05/1927

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Paris

Mme Lucienne Radisse + ?

L'ERE NOUVELLE 12/05/1927

19/04/1927

Deux Danses slaves op. ?

Bône (Algérie)

Société La Valette, dir. Cav. Botti

LA DEPECHE DE CONSTANTINE 19/04/1927

Avant le 25/06/1927

Danse slave n° 8 op. ?

Alger

Irène Alnet, piano

L'AFRIQUE DU NORD ILLUSTREE 25/06/1927

03/10/1927

"Danses hongroises"

Paris

LE JOURNAL 03/10/1927

29/10/1927

Humoresque op. 101 B 187 (violon, piano)

Brébant Marseillais, Marseille (commémorations révolution russe)

LA FRANCE OUVRIERE ET PAYSANNE 12/11/1927

12/11/1927

Mogador, Paris

Orchestre Pasdeloup, dir. Wolff

LE JOURNAL 10/11/1927

LA LIBERTE 15/11/1927 M. Albert Wolff a conduit à la perfection la Symphonie du Nouveau-Monde de Dvorak, et il me la ferait presque aimer... Mais non ! Je ne puis être séduit par ces thèmes plats et grossiers, cette fausse sensibilité, et surtout ce faux enthousiasme de la fin. (Robert Dezarnaux)

LA LIBRE PAROLE RÉPUBLICAINE 20/11/1927 Aux concerts Pasdeloup, sous la baguette magique d’Albert Wolff, nous eûmes une parfaite exécution de la symphonie du Nouveau monde de Dworak [sic]. Au sujet de cette dernière, les avis sont très partagés et beaucoup n’aimèrent que médiocrement la fausse sensibilité dont cette œuvre est parée. (Ch. Pons)

04/12/1927

LE PROGRÈS DE LOIR-ET-CHER 23/12/1927

Mogador, Paris

Orchestre Pasdeloup, dir. Wolff

LE DROIT 01/12/1927

13/12/1927

Humoresque op. 101 B 187 (violon)

Vendôme

Jullein-Villain, violon

Avant le 17/12/1927

Danses slaves op. ?

Chants op. ?

La Sorbonne, Paris

Orchestre Lamoureux, dir. Paul Paray

LE PETI PARISIEN 17/12/1927

DIXIÈME ANNIVERSAIRE DE LA CRÉATION DE L'ARMÉE TCHÉCOSLOVAQUE EN FRANGE

1928

12/01/1928

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle Gaveau, Paris

Gaspar Cassado, Orchestre des Concert Lamoureux, dir. G. Georgesco

INTERNATIONAL HERALD TRIBUNE 07/01/1928

Vers le 26/01/1928

Humoresque (op. ? n. ?)

Illisible

COURRIER DU PUY-DE-DÔME 26/01/1928

Avant le 22/01/1928

Danse slovaque (?)

Sonatine pour violon et piano en sol majeur, op. 100, B183

Cercle Catholique, Strasbourg

M. et Mme Slavicek, M. Olrdlik

LE NOUVELLISTE D'ALSACE 22/01/1928

Avant le 31/01/1928

Oeuvre non spécifiée

Besançon ?

Violette d'Ambrosio, violon

L'ECLAIR COMTOIS 31/01/1928

13/02/1928

LE CONCOURS MEDICAL 12/02/1928

Salle des concerts du du Conservatoire, Paris

Orchestre de l'Orchestre Médical, dir. Petiot

25/02/1928

Œuvre inconnue

Salle Pleyel, Paris

MON PARIS 25/02/1928

12/03/1928

Œuvre inconnue (choeur)

Strasbourg

Chorale Smetana (Prague)

'S ELSASS 14/03/1928

25/03/1928

Œuvre inconnue

Le Havre

LES PETITES A 01/04/1928

14/05/1928

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 522

Paris

Edwige Bergeron, cello, J. Marseillac, piano

LA SEMAINE A PARIS 11/05/1928

31/08/1928

Rondo pour violoncelle et orchestre en sol mineur, op. 94, B 181

Limoges

LA VIE LIMOUSINE 25/08/1928

21/10/1928

BULLETIN DE LA SOCIETE DE SECOURS... 01/01/1929

Paris

Orchestre Pasdeloup, dir. M. Rhené-Baton

LE MÉNESTREL 26/10/1928

LA VIE LATINE 01/12/1928 La 5e symphonie de Dvorak « Le Nouveau Monde », si dramatique, est toujours fort bien accueillie par le public.

11/11/1928

Œuvre inconnue (Lamentation pour violon)

Cholet

Chouteau, Jeanneau

27/11/1928

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Besançon

?, dir. ?

LA DEPECHE RÉPUBLICAINE DE FRANCE-COMTE 20/11/1928

13/12/1928

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Salle Pleyel, Paris

Orchestre Symphonique de Paris, dir. Fourestier

THE PARIS TIME 13/12/1928

1929

04/02/1929

Œuvre inconnue (Danse ?)

Cannes

Miss Clara Bauer, violon ?

LE JOURNAL DES ETRANGERS 10/02/1929

10/02/1929

Quintette op. ?

Paris

RADIO-MAGAZINE 10/02/1929

10/02/1929

Humoresque

Paris

RADIO-MAGAZINE 10/02/1929

17/02/1929

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Paris

Feuermann + ?

LA LIBRE PAROLE RÉPUBLICAINE 21/02/1929 Le Conservatoire, qui avait chômé, le 10, a repris ses concerts dimanche dernier. M. Emmanuel Feuermann a joué le concerto pour violoncelle de Dvorak. M. Feuermann possède un très beau mécanisme et une très belle sonorité. Il avait eu un choix heureux, le concerto de Dvorak étant l’un des plus intéressants. Le public l’a chaudement applaudi.

11/03/1929

Humoresque

? (PTT)

?, violon

PARIS-SOIR 12/03/1929

Avant le 23/03/1929

Rondo pour violoncelle et orchestre en sol mineur, op. 94, B 181

Avignon

Jean Witkowski

LES TABLETTES D'AVIGON ET DE PROVENCE 23/03/1929

Avant le 01/04/1929

Choeur non spécifié

Opéra de Paris

Dayton Westminster Choir, dir. M. John Finley Williamson

AMBASSADES ET CONSULATS 01/04/1929

15/04/1929

Deux danses slaves

Guebwiller

JOURNAL DE GUEBWILLER 15/04/1929

Avant le 01/05/1929

Duo (morave ?)

Paris

Bakulé

JOURNAL DE GUEBWILLER 15/04/1929 Deux jeunes filles, parmi les ainées du choeur, se font un grand succès personnel dans un charmant duo de Dvorak. Les applaudissements ne sont pas ménagés non plus aux petits danseurs, dont la grâce mièvre est rehaussée par les costumes chatoyants de leur nation.

Plusieurs représentations

Avant le 01/06/1929

Humoresque

Evreux

William Canterelle, violon

JOURNAL D'ÉVREUX ET DU DÉPARTEMENT DE L'EURE 01/06/1929

26/06/1929

Humoresque

Cyrano, Versailles

André Laumonier au dynaphone ("nouvel instrument de musique")

LES NOUVELLES DE VERSAILLES 01/06/1929

29/07/1929

Oeuvre non spécifiée ("Allegro")

Orgues de Saint Alain, Lavaur

M. de Saint Martin, organiste

JOURNAL DE LAVAUR 04/08/1929

13/11/1929

Oeuvre non spécifiée (violon)

Les Variétés, Melun

M. Guillaume, violon

L'INFORMATEUR DE SEINE-ET-MARNE 08/11/1929

Avant le 26/11/1929

Danse slave, Humoresque (Dvořák-Kreisler)

Sélestat

Illisible

ÉCHO DE SELESTAT 26/11/1929

27/11/1929 ?

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Besançon

Société des Concerts Symphoniques, dir. ?

LE PETIT COMTOIS 02/11/1929

08/12/1929

Quatuor n° 10 en mi B majeur op. 51 B 92

Bougie, Algérie

Quatuor Zimmer

L'ÉCHO DE BOUGIE 17/11/1929

L'OUED-SAHEL 28/11/1929

Avant le 19/12/1929

Quatuor à cordes (op. ?)

Paris

Quatuor de Vienne

CANDIDE 19/12/1929

Avant le 31/12/1929

Mélodies tziganes op. 55 B 104

Paris

Suzanne Hallé, piano et chant

LA PROUE 01/01/1930 Mon chant d'amour résonne, Quand ma mère m'apprenait, Au haut du mont Tatra

Note : ces trois chants sont les numéros 1, 4 et 7 du recueil des Chants tziganes op. 55, respectivement Má píseň zas mi láskou zní, Když mne stará matka et Dejte klec jestřábu.

Voir https://numerique.banq.qc.ca/patrimoine/details/52327/4281090 pour les équivalences et les paroles en langue française.

1930

12/01/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Salle Pleyel, Paris

Orchestre Symphonique de Paris, dir. Zemlinsky

LA SEMAINE A PARIS 03/01/1930

Avant le 15/01/1930

Quatuor à cordes op. ?

Alger, Algérie

Quatuor Zimmer

ALGER-ETUDIANT 15/01/1930 Dans des programmes aussi variés qu'intéressants, le quatuor Zimmer nous a permis de passer des moments qui compteront parmi nos plus beaux souvenirs musicaux de la saison. Il est heureux que notre public se soit rendu compte après le premier concert que ces quatre artistes méritaient plus d'attention.
On a beaucoup applaudi le quatuor de Dvorak, tout inspiré de la musique tchèque, dont l'auteur est un des représentants ; cette oeuvre nous a fait penser à la musique russe, car, comme cette dernière, elle ne sacrifie rien à la couleur locale ; les Russes donnent la note en ce moment. On a aimé retrouver cette sensibilité slave aussi passionnée que mélancolique. (R.-L. BRARIL)

17/01/1930

Quintette en la majeur op. 81 B 155 (sans doute)

Paris

L'INDEPENDANT DES BASSES-PYRÉNÉES 17/01/1930

29/01/1930

Humoresque

Hôtel Continental, Pau

L'INDEPENDANT DES BASSES-PYRÉNÉES 23/01/1930

Avant le 02/02/1930

Chants op. ?

Salle Pleyel, Paris

Ninon Vallin

LES DIMANCHES DE LA FEMME 02/02/1930

Avant le 11/03/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Marseille ?

?, dir. Flor Arpaets

ARTISTICA 11/03/1928

Avant le 14/03/1930

Humoresque (Dvořák-Kreisler) + "Tambourin chinois" ?

Gallerie Jules-Salles, Nîmes

Georges Grosel, violon

LE SUD 14/03/1930

18/03/1930

Œuvre inconnue (quatuor)

Salle Saintonge, Gala de musique tchèque, Saintes ?

MM. Cerny, Vectomov, Vohanka et Dvorak

L'APPEL AU PEUPLE DE LA CHARENTE 15/03/1930 avec le concours de MM. Cerny, Vectomov, Vohanka et Dvorak, premiers prix du Conservatoire de. Prague.

Cette soirée est organisée sous les auspices de la Colonie tchécoslovaque de Saintes et Cognac par M. Koukal, importateur-exportateur à Saintes, compatriote des jeunes et déjà célèbres exécutants dont nous donnons les noms plus haut. Le programme de cette soirée, qui s’annonce comme devant être un gros succès, comporte des œuvres de compositeurs dont le talent est consacré dans le monde musical. Ils ont noms Novak, Suk, Smetana, Martinu, Dvorak.

L'APPEL AU PEUPLE DE LA CHARENTE 22/03/1930 Le Concert du quatuor à cordes tchécoslovaque du 18 mars a eu un très vif succès, amplement mérité par l’immense talent des quatre grands artistes qui le composaient.

L’exécution fut en tout point admirable, chaque partie, ressortant à sa juste valeur en maintenant l’équilibre dynamique, nuances serties dans chaque œuvre comme de riches joyaux.

Les frénétiques applaudissements des spectateurs accusaient une révélation pour eux de cette musique dont les effets inconnus, fantastiques, éblouissaient les initiés comme les non initiés. Ces sonorités aériennes, éthérées prouvent combien l’harmonie en toute chose est la source de toute beauté. Cette beauté se résume dans ces quatre figures jeunes mais résolues, jeunes dans l’expression, austères et jeunes quand même ; le culte de leur art fut élevé au plus haut degré de l’abnégation.

J’admire cette tenue de quartettistes, ces belles âmes musicales qui ignorent un certain modernisme courant à la vie facile, sans effort, au bien-être, au plaisir. Prenons exemple, nous Français, sur ce splendide ensemble, résultat d’une volonté constante, tenace, où se découvrent la bonté, le souci de la vérité, une haute morale.

Autre chose furent les œuvres exécutées : nous venons d’en mentionner l’impeccable mise au point et la perfection avec laquelle ces maîtres, MM. O. Cerny, Vohanka, Dvorak et Vectomov ont attaqué ces pièces, formidables par leurs difficultés. Il reste à définir, si cela est possible, le caractère propre de cet te musique. Est-elle nationale ? Est elle différente de celle d’un Debussy, d’un Falla, d’un Strauss, d’un Smith ? Ici, je me déclare incompétent et je cherche la particularité qui différencie, dans ce modernisme, le style, de Paris avec celui de Prague, de Berlin, de Madrid, etc. Le modernisme tend à devenir mondial au détriment du caractère, national, tout vas vers le « tout en série ».

Nous sommes trop près de cette évolution pour en juger sainement. Néanmoins, admirons l’immense talent d’un Novak, d’un Smetana, d’un Dvorak, etc, Ces auteurs ont su faire jaillir des effets nouveaux dans cette musique spéciale et, malgré une pointe d’acrobatie, reconnaissons la puissance du cerveau musical de ces (peut-être, futurs Beethoven) auteurs.

Les dilletantes saintais qui n’ont pu assister à ce merveilleux gala, peuvent se frapper le front et en avoir d’amers regrets. Avec eux nous formons un souhait, celui d’entendre encore cette harmonieuse phalange à laquelle nous devons des remerciements pour les heures vécues, empreintes d’une si grande beauté lyrique. (Activé.)

23/03/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, dir. Wolff

LE MÉNESTREL 21/03/1930

LUMIERE ET RADIO 10/04/1930 Wolff nous a également fait entendre la symphonie dite le Nouveau-Monde d’Anton Dvorak, que l’auteur de Santa Ludmilla composa, pendant son séjour en Amérique, sur des thèmes populaires nègres qui voisinent agréablement avec des souvenirs tchèques. L’ouvrage, assez volumineux, contient des pages d’une grâce délicieuse, entre autres le second mouvement, et témoigne d’une inspiration généreuse plus que d’un sens très rigoureux de la construction. Il est fort intéressant de se rendre compte, en l’écoutant, de la façon dont un compositeur de la vieille Europe cédait à l’attrait de la musique exotique avant la révolution du jazz. (Maurice Bex)

LA LIBERTE 25/05/1930 Au même programme était inscrite la Symphonie du Nouveau Monde, de Dvorak, qui est simple et qui sonne franc. Elle combine des réminiscences de la Neuvième et des airs populaires qui font songer à la Dernière rose d'été, par leur mélancolie, leur innocence, leur fadeur et leur mollesse... Tantôt, elle pleure pour rien ; elle rêve dans le vague... Cette symphonie a vraiment une âme de primitif... Je ne sais pourquoi, en l'écoutant, je pense à la cueillette du coton. (Robert Dézarnaux)

31/03/1930

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Quatuor en ré mineur (n° 10 ?)

Terzetto en do majeur op. 74 B 148

Théâtre des Nouveautés, Carcassonne

Quatuor Dvorak (sans doute : MM. Cerny, Vectomov, Vohanka et Dvorak)

L'ÉCHO DE CARCASSONNE26/03/1930

Note : soirée franco-tchèque

Après le 25/09/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Epinal ?

Orchestre Cosmopolite, dir. E. Talaupe ?

L'EXPRESS DE L'EST ET DES VOSGES 25/09/1930

08/10/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Paris

LE PETIT HAUT-MARNAIS 08/10/1930

13/10/1930

Adaptation de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Grand Casino, Oran

Orchestre du Casino, dir. M. Rouland ?

L'ÉCHO D'ORAN 13/10/1930 A L'ECRAN
LE MENSONGE DE NINA PETROWA
Une merveilleuse production, avec
BRIGITTE HELM et WARWICK WARD.
L'adaptation musicale de M. M. ROU-
LAND comprend les œuvres suivantes
Symphonie du nouveau monde (Dvorak)

LE PETIT ORANAIS 17/10/1930 Je ne saurais trop louer l'adaptation musicale. La Romance de la Symphonie de la Reine, l'Intermezzo du Pavillon d’Armide, la Symphonie du Nouveau Monde, l'Orage de la Symphonie Pastorale sont des œuvres glorieuses qui furent brillamment interprétées. L'orchestre du Casino est classé excellent. (Puck)

25/10/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Théâtre des Champs-Elysées, Angers

Orchestre Pasdeloup, dir. Rhené-Baton

L'HOMME LIBRE 25/10/1930

16/11/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Théâtre Sarah-Bernhardt, Paris

Orchestre des Concerts Poulet, dir. Hans Kindler

THE CHICAGO TRIBUNE 15/11/1930

07/12/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178 (sans doute)

Concerts populaires, Angers

orchestre ?, dir. Gay

L'AMI DU PEUPLE 14/12/1930 Si la journée fut à Mozart, l’orchestre se fit aussi applaudir dans la noble symphonie de Dvorack, avec le solo de M. Englebeut [...] Magnifique concert, dont on ne saurait trop féliciter M. Gay et son admirable orchestre. (non signé)

09/12/1930

Oeuvre non spécifiée (choeur)

Sängerhaus, Strasbourg

Der Prager Lehrerinnenchor (Choeur des Instituteurs Tchèques de Prague)

STRASSBURGER NEUESTE NACHRICHTEN 09/12/1930

27 ET 28/12/1930

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, dir. Wolff

LE MÉNESTREL 26/12/1930

1931

02/01/1931

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Paris

L'EXPRESS DU MIDI 02/01/1931

23/03/1931

Lamento Indien (Dvořák-Kreisler)

Société des Concerts du Conservatoire, Limoges

Manuel Quiroga, violon

LA REVUE LIMOUSINE 15/04/1931

05/02/1931

Quatuor n° 14 en la bémol majeur op. 105 B 193

Entre-Soi, Limoges

Quatuor Zica

LA REVUE LIMOUSINE 15/02/1931 Il convient de louer sans réserves la magnifique interprétation de ce quatuor, ainsi que celle de l'œuvre de Dvorak (op. 105), par le quatuor de Prague. MM. Richard Zika, Herbert Berger, Ladislav Cerny et Ladislav Zika se meuvent dans ce généreux lyrisme comme dans leur naturel élément et leurs qualités musicales égalent l'ardeur de leur tempérament et un enthousiasme qu'ils ne cessent jamais de dominer, sans l'amoindrir. Nous sommes très reconnaissants au Comité directeur d'Entre-Soi de nous avoir permis d'apprécier le talent de ces grands et loyaux artistes, dont la renommée devient européenne, et qui furent frénétiquement applaudis. (R. d'Etiveaud)

Avant le 11/03/1931

Trio Dumky op. 90 B 166

Alger

Mme Bolle-Gessler, MM. Rieu et Morelli

LES SPECTACLES D'ALGER 11/03/1931 Les personnalités harmonieusement fondues de Mme Bolle-Gessler, de MM. Rieu et Morelli ont doté notre ville de son meilleur trio musical. Le public en a pu juger par l'exécution impeccable du Dumky-Trio du compositeur Anton Dvorak. Rien n'en fut négligé, et les moindres prétextes donnèrent suite aux effets les mieux colorés. Tout cela soutenu par les mordants propres et nets de Mme Bolle-Gessler dont on sait le beau talent. Le trio de Brahms, d'une essence plus fine, entraîna l'auditeur dans un domaine spirituel et serein. (non signé)

Avant le 01/04/1931

Humoresque

Poitiers

Jean Moreau, violon

LA GRAND'GOULE 01/04/1931

11/05/1931

Quintette en la majeur op. 81 B 155 (sans doute)

Chez Mme Stross, Le Caire (Egypte)

Betty Stross, piano + ?

IMAGES 10/05/1931

12/08/1931

Danse slave

Paris

Orchestre ?, dir. Pierre Blois

L'ANTENNE 09/08/1931

06/09/1931

Humoresque

Bagnères de Bigorre

M. Patiant, violon

PETITE GAZETTE 06/09/1931

25/11/1931

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Strasbourg

Orchestre Municipal, dir. Bastide

LE NOUVELLISTE D'ALSACE 21/01/1931

LES DERNIÈRES NOUVELLES DE STRASBOURG 26/11/1931 En 1893, Dvorak fit exécuter à New-York — en plein nouveau monde — sa symphonie en mi mineur. Les innombrables timbres de l’orchestre apparaissent comme le soleil à travers le chatoiement des nuances d’un vitrail. Les oscillations de la température du monde sonore, ses orages et ses embellies peuplent toute cette symphonie. Bien souvent, elle fait pénétrer dans ce domaine intérieur de la vie et elle « musicalise » en quelque sorte ce nouveau monde par des allusions à des chansons nègres. Si quelquefois le fil de l’œuvre se rompt, le sens pur de la forme y transparaît toujours, et c’est même lui qui a toujours le dernier mot. (Zed)

Avant le 31/12/1931

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Strasbourg

Orchestre des Concerts du Conservatoire, dir. ? (parmi : Paul Paray, Albert Wolff, Weingartner, Pierné, Ansermet)

L'ALSACE DEPUIS SON RETOUR A LA FRANCE 1932

1932

27/01/1932

Quatuor en fa majeur op. 96 B 179

Montpellier

Quatuor Kolisch

LA VOIX DU CLAPAS 27/01/1932

Avant le 05/02/1932

Deux Danses slaves op. ?

Haguenau

Henri Weil, piano, M. Krai, violon

LA TRIBUNE JUIVE 05/02/1932

13/03/1932

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle Pleyel, Paris

Orchestre symphonique,de Paris, dir. Eugène Bigot, Maurice Maréchal, violoncelle

LE JOURNAL 11/03/1932

1933

08/01/1933

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Salle Gaveau, Paris

Concerts Lamoureux, dir. Fritz Fall

MARIANNE 04/01/1933

Avant le 05/02/1933

Danses op. ?

L'Alhambra (music-hall), Paris

NOTRE TEMPS 05/02/1933 ... cette « Danse du Rythme » et cette « Danse villageoise » de Dvorak ont été une surprise, une révélation pour les spectateurs un peu raffinés. (Paul Vialar)

18/08/1933

Oeuvre non spécifiée (trio ?)

MM. Hespel, pianiste, Vandervelden, violoniste et Robillard, violoncelliste

JOURNAL DE FOURMIES 12/08/1933

28/10/1933

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Théâtre des Champs-Elysées, Paris

Concerts Pasdeloup, dir. Louis Hasselmans

LE POPULAIRE 24/10/1933

29/11/1933

Lamento Indien (adaptation de la Sonatine pour violon et piano en sol majeur, op. 100, B183)

Radio

Mme Malnory-Marseillac, Mme Edwige Bergeron, violoncelliste, et Pierre Blois, pianiste

L'HUMANITE 29/11/1933

19/12/1933

Humoresque

Salons Massilia, Marseille

Réquier, violon, Santi, pianiste

ARTISTICA 02/01/1934

1934

07/01/1934

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Marseille

Orchestre ?, dir. Louis Fourestier

LE RADICAL DE MARSEILLE 04/01/1934

15/01/1934

Œuvre inconnue

Gallia, Saintes

Non précisé

L'APPEL AU PEUPLE DE LA CHARENTE 13/01/1934

25/02/1934

Danse slave op. ?

Château de Blois

En quintette : Mme Paget-Ruyssen, professeur à Blois ; Mile G. Vitry, violon ; Mlle Prieur, violon ; M. P. Billeau, alto ; M. Charry, violoncelle.

LE RÉPUBLICAIN DU LOIR-ET-CHER 25/02/1934

28/04/1934

Oeuvre non spécifiée

Théâtre du Vieux-Colombier, Paris

Nora Liina, danseuse (interprète ?)

BALZAC 01/03/1934

Avant le 01/07/1934

Oeuvre non spécifiée

Capitole, Alger

Raoul Deschamps Manséra et Yvan de Jescnsky

ANNALES AFRICAINES 01/07/1934

19/07/1934

Danse slave n° 6 (op. ?)

Maroc

Orchestre de Radio-Maroc, dir. ?

LE PETIT MAROCAIN 19/07/1934

1935

09 ET 10/03/1935

Humoresques

Théâtre Municipal de Beaune

JOURNAL DE BEAUNE 28/02/1935

15/03/1935

Humoresques

Salle de l'Académie, Île de la Réunion

Roger Walter

LE PEUPLE 14/03/1935

15/03/1935

2e partie de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Paris

L'ACTION FRANÇAISE 14/03/1935

Avant le 01/04/1935

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Toulouse ?

Société des Concerts du Conservatoire, dir ?, Pierre Fournier, violoncelle

L'ARCHER 01/04/1935 Le Concerto de Dvorak, superbement interprété dans ses moindres détails par le violoncelliste Pierre Fournier, nous amène à parler ici de la musique tchèque dont il résume excellemment les caractères généraux. Les Tchéco-Slovaques sont musiciens par tempérament et si leur musicalité n'a pris conscience d'elle-même, en oeuvres originales, que depuis Smetana (1824-1884), il faut se souvenir que Mozart fut aimé et fêté à Prague alors qu'il était encore totalement incompris à Vienne. L'école tchèque, depuis Smetana jusqu'à nos jours, est illustrée par des maîtres de premier ordre tels que Dvorak, Joseph Suk, Novak, Foerster, etc. Ce sont des Slaves d'Occident dont l'inspiration est foncièrement nationale et ne touche en rien à celle des Slaves d'Orient ni des Hongrois. La musique est sans aucun doute ce qui révèle le mieux les tendances et les aspirations d'un individu ou d'une race. L'imprécision de son langage permet un libre essor aux audaces de la pensée et sa force diffuse mais pénétrante agit activement sur les sentiments et les sensations. Certains se replient sur eux-mêmes et racontent par le truchement des sons les péripéties de leur vie intérieure. L'Espagne oscille, angoissée, entre la brûlante lumière de son mysticisme et les orubres languides d'une sensualité insatisfaite ; la philosophie germanique, alimentée de symbolisme mythologique et de romantisme sentimental, s'extériorise en harmonies puissantes ou pathétiques ; l'orientalisme des Russes se joue sur les facettes miroitantes des tonalités chromatiques ; la beauté formelle et la noblesse de l'expression ont toujours été l'apanage de l'Italie, comme l'élégance et l'équilibre celui de la France.
Mais d'autres, au lieu de se concentrer, regardent autour d'eux et célèbrent ce qu'ils voient : ainsi les Scandinaves, que la contemplation d'une austère beauté conduit à des hauteurs abstraites. Tels enfin les Tchèques qui ouvrent sur le monde des yeux limpides et dont la musique est pure, simple, spontanée. Dans le Concerto de Dvorak comme dans beaucoup d'autres oeuvres de lui-même ou de ses compatriotes on trouve, dans un cadre classique et ordonné, l'image aimée et fidèle des paysages familiers. Ces doux et mystérieux sons des cors, ces traits brillants des violons, ces chants vibrants des violoncelles, ces arpèges et ces trilles des flûtes et des clarinettes, ces cadences modulées qui s'entrecroisent, ces échos qui se prolongent, n'est-ce pas la voix multiple de la nature ? L'auditeur croit respirer l'odeur du sous-bois, il entend les gazouillements des êtres ailés qui l'habitent ; il voit éclore les premières violettes et rassasie son regard fatigué du vert naissant des prairies et des arbres. C'est la fête de la « primavera » et le compositeur s'efface à dessein pour chanter le sourire d'une patrie où son coeur puise une jeunesse et une joie toujours nouvelles. En écoutant, cette pensée d'Ernest Zyromski vient aux lèvres : « Contemplons la nature avec un coeur simple et des yeux frais et retenons avec respect l'enseignement direct qu'elle nous donne. » (Adeline Lespinasse)

25/05/1935

1er et 4e mouvements de la Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Maroc

Orchestre du Conservatoire de Casablanca ?, dir. M. Roche

LE PETIT MAROCAIN 25/05/1935

15/06/1935

Humoresque

Meknès, Maroc

Mlle Alice Oubédia

MAROC-MATIN 26/06/1935

21/06/1935

Humoresque

Building, Besançon

M. Marc, Mme Lucien Gaillaud

LA REPUBLIQUE DE L'EST 15/06/1935

01/12/1935

Oeuvre non spécifiée

Salle Balzac, Chinon

L'ÉCHO DE CHINON 21/11/1935

01/12/1935

Concerto pour violoncelle n° 2 en si mineur op. 104 B 191

Salle Pleyel, Paris

Piatigorsky, cello, Orchestre Symphonique de Paris, dir. M. F. Von Hoesslin

L'ART MUSICAL 29/11/1935 Dvorak avait 51 ans quand il fit jouer ce concerto à Londres, le 19 mars 1896, dans un concert de l'Orchestre Philharmonique dirigé par lui. Le 1er mouvement est bâti sur deux idées, l'une âpre, l'autre tendre. De méme, l'adagio repose sur deux thèmes contrastés; quant aux final, son allure vive et décidée est par instant entrecoupée par des passages de recueillement.

02/12/1935

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Danses slaves op. ?

Opéra-Comique, Paris

Philharmonie Tchèque, dir. Talich

L'ART MUSICAL 29/11/1935 A. Dvorak composa une première série de huit Danses Slaves en 1878. En 1866, il en donnait une seconde série (nos 9 à 16), pour piano à quatre mains qu'il orchestra peu après : « Cela sonne comme le diable », disait-il à ses amis.
Alors que les premières pièces sont inspirées de naïves mélodies de Danses Tchécoslovaques, Dvorak a inventé entièrement la mélodie des Danses de la seconde série, s'inspirant du folklore uniquement pour le mouvement rythmique. Les Danses tchèques et slaves, qui sont à la source de son inspiration, se trouvent ici plus poétisées et plus savamment arrangées que dans la première série. Le N° 10 est une mazurka polonaise élégante et mélancolique à la fois ; la première est une pièce très originale inspirée d'une danse slovaque (Odzemok).

LA RADIO 06/12/1935 J’écris ceci en écoutant le concert donné par la Philharmonie tchèque (tchèque ! oui, au risque de scandaliser notre toujours confrère) à l’Opéra-Comique. Une exécution assez déroutante, très neuve par son rythme et son découpage saccadé, de la Symphonie du Nouveau Monde, de Dvorak. (Luce Menay)

Avant le 08/12/1935

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Bruxelles

Philharmonie Tchèque, dir. Talich

LE VINGTIEME ARTISTIQUE ET LITTERAIRE 08/12/1935 L’audition de l’Orchestre Philharmonique de Prague a remporté un succès aussi mérité que considérable. Disons tout de suite que ce fut splendide. Nous n’avons pu entendre que le dernier numéro, la symphonie en mi mineur dite « du Nouveau Monde » d’Anton Dvorak, mais dans une interprétation qui classe un orchestre et son chef. Peu d'ensembles de cordes sont aussi remarquables, les contrebassistes, entre autres, sont invraisemblables de virtuosité et de précision, avec l'ancienne manière de tenir l’archet, toujours employée en Allemagne et en Autriche. Les cors et les trombones ont un son onctueux et plein qui rappelle les instrumentistes de Vienne ou de Berlin, par contre, la qualité de son des bois n'est pas extraordinaire. Ce que nous admirons par dessus tout dans cet orchestre de plus de cent musiciens, c’est l’ensemble parfait, l’expression juste et la vie intense, communiqués par un chef de la plus grande valeur, dirigeant sans le moindre esbroufe, ni cabotinage, ni simplicité trop voulue, M. Vaslav [sic] Talich, qui est un maître, et un vrai. (Jean du Chastain)

08/12/1935

Humoresque

Mussidan

LE MONITEUR DE LA HAUTE-VIENNE 07/12/1935

Avant le 01/01/1936

Oeuvre non spécifiée

Tokyo

Mlle Néjiko Souwa, violon, Mme Nadine de Leuchtenherg-Beaumarchais, piano

FRANCE-JAPON 01/01/1936

Avant le 01/01/1936

Humoresque

Avranches ?

Yves Ponty, violon

ANNUAIRE DES CINQ DÉPARTEMENTS DE LA NORMANDIE 01/01/1936

1936

08/01/1936

Tarentelle (?)

Hôtel Transatlantique, Tlemcen

Mme Matheron, piano

L'AVENIR DE TLEMCEN 15/01/1936

22/02/1936

Humoresque

Brazzaville

M. Marcel BADY, violon, M. Adolphe VOSSAERT, piano

LA FRANCE DE BRAZZAVILLE 27/02/1936

Avant le 03/04/1936

Oeuvre non spécifiée (violon)

Orléans

André Barthélémy, violon

L'ART MUSICAL 03/04/1936

09/12/1936

Humoresque

Carcassonne

L'ÉCHO DE CARCASSONNE 07/12/1936

13/12/1936

LE CRI DE PARIS 01/01/1937

Salle Gaveau, Paris

Orchestre Lamoureux, dir. Eugène Bigot

L'ART MUSICAL 11/12/1936

15/12/1936

Quintette en la majeur op. 81 B 155

Salle Gaveau, Paris

L'ART MUSICAL 11/12/1936

1937

09/01/1937

Quatuor op. ?

Casino Municipal, Cannes

Quatuor Lener

05/02/1937

Oeuvre non spécifiée

Salle du Conservatoire, Lyon

?, dir. Fritz Zweig

REGARDS 04/02/1937 20 h. 30 : TOUR-EIFFEL, LYON (Groupe C.). — Depuis la Salle du Conservatoire : Concert symphonique de musique tchécoslovaque. Oeuvres de Josef Suk, B. Martinu, L. Janacek, A. Dvorak, sous la direction de M. Fritz Zweig.

20/06/1937

Humoresque

Lagny

M. Jombar, cello

JOURNAL DE SEINE-ET-MARNE 06/06/1937

Avant le 01/10/1937

Humoresque

Vernon

Bernard Pélican, violon ?

LE DÉMOCRATE DE VERNON 01/10/1937

09/10/1937

LE RÉPUBLICAIN NORMAND 01/10/1937

Luxembourg

Orchestre de Radio-Luxembourg, dir. Nicolaï Lopatnikoff

13/11/1937

Symphonie n° 9 en mi mineur op. 95 B 178

Grand-Théâtre, Bordeaux

Orchestre des Concerts Sainte-Cécile, dir. Gaston Poulet

L'AVENIR DU BASSIN D'ARCACHON 13/11/1937

ART MERIDIONAL 01/12/1937 Contrairement à l’année précédente, le soleil a daigné sourire à notre premier concert classique.
C’est donc par une belle journée d’automne que les nombreux dilettanti bordelais se sont rendus au Grand Théâtre malgré la radiodiffusion annoncée.
Le programme, composé d’une façon remarquable, a eu pour heureux résultat d’intéresser l’auditoire jusqu’au bout.
Il a débuté par le Nouveau Monde de Dvorak, le grand maître de la symphonie tchèque. Cette œuvre renferme de très belles pages où l’on retrouve la manière de Listz [sic] et de Berlioz. Le scherzo surtout est magnifique. (Maria T. V.)

1938

Avant le 04/02/1938

ALGER RÉPUBLICAIN 07/10/1938

Théâtre des Arts, Rouen

Orchestre Symphonique de Paris, dir. Auguste Renard

ROUEN GAZETTE 04/02/1938 L’orchestre joua remarquablement la « Symphonie du Nouveau Monde », de Dvorak. C’est une œuvre inspirée par le folklore slave, il n’y entre, certes, aucun thème en augmentation ou en diminution. Au fond, cela vaut peut-être mieux. L’orchestration de cette symphonie est légère. L'Instrument soliste y est tout à l’aise. (A. Haumesser)

07/10/1938

Trois Danses slaves op. ?

Alger

Orchestre de la Station Radio P.T.T. Alger sous la direction de M. Henry Defosse

1939

Avant le 01/03/1939

Concerto pour Piano et Orchestre en sol mineur, op. 33, B 63 Première audition française connue

Paris

Orchestre Colonne, dir. ?, Rudolf Firkušný

REVUE DU RHIN 01/03/1939 Gleichfalls bei Colonne spielte der vortreffliche Tscheche Firkusny das Klavierkonzert von Dvorak, das man lange, lange nicht gehört hat und auch weiterhin nicht vermissen wird. (Jony Schneider)

18/02/1939